仰望星空的少年 Gagarine

強烈推薦給建築師看。這是部討論人和環境關係的電影。簡單的情節，大量空間改造的橋段。一開始以為是悲慘世界一樣的貧民窟故事，其實完全不是。電影中所有場景都在展現空間如何塑造人和人關係。專題討論建築和人這樣母題的電影，以我觀影經驗只此一部。 只有法國人才會有如此天外飛仙般的想象力，魔幻主義的奇景幻象。塔吊部分拍得比白日焰火美。音效也是美妙無比，適合進影院享受。

#3rd HIIFF# 展映-天涯海角。入圍Cannes 2020片單。感覺可以在一種關注混個小獎或者拼一下金攝影機……完全沒想到能在一部法國片裡看到“東愁”（一查發現加加林城是法國GCD政府修的……怪不得所有表徵幾乎相同），匹配剪輯做得實在是太有想象力和太浪漫了（以改造公寓匹配空間站，以點火爆炸匹配失重，其實這結構就是個《大保鏢》嘛），以邊緣寫邊緣（羅姆人少女與黑人和阿拉伯人小哥都邊緣，加加林城也是巴黎光輝下的“恆星邊緣”），前面需要再連上[流浪的迪潘]和[悲慘世界]，影片用浪漫和想象力來表達抵抗，套路的東西可以忽略不計了。

3.5 就算那些稚嫩的小聰明，和有些跳脫的段落，最終也被吸入到影片內核（由真實影像構建起的強大能量）和囈語（鏡頭運動和主觀視角）之中。敘事本身已無需明確，留下情緒足矣。

8.5 #DIFF 無法踏入星塵，那就在樓宇間遨遊，孤獨少年的太空迷夢，幻想是如此短暫，卻又如此浪漫，失重感是有始即終的

作為填充物的情感與想象背後是社會人類學基礎。《加加林》是巴拉德的反面。城市內部被邊緣化的群體與住宅團地中的某種宇宙主義，在住戶的消失後記憶結晶為一艘宇宙飛船，導演篡奪了庫布裡克式的太空旅行科幻，在攝影機的旋轉與漂浮中形成失重感，漂浮意味著被排除在城市話語之外。正如科幻電影中的結構關係：飛船-大樓的內外異質，城市的開發與重建批量生產“波將金村莊”與圍牆背後的ghetto。加加林來自於法共建造的住宅項目，與蘇聯宇航員同名，並在影片中與紀錄影像並置，因此不難理解影片隱約傳達出的Nostalgia與威社色彩，正是在這種俄蘇的社會主義現實主義（同“未來的”現實主義）氣質之下，“美好的過去”被美化，與加加林同名的Yuri也無法將自身配置為一個幽靈——如同《巴克勞》或拉吉·利——出沒於拆除與爆破之中。