張藝謀的文藝片和商業片，誰略勝一籌？

△《影》鏡頭美學與故事情節完成度雙高

張藝謀碰到好的導演夥伴（張藝謀一般來說會參予影片的聯合導演）就更容易拍出好經典作品，這一點在張藝謀的文藝片中表現得更加突出，張藝謀喜劇片戰略合作的導演與小說家都是國內世界頂級作者，比如說蘆葦、餘華、鄒靜之、劉恆等同學，都屬於資深的文藝工作者，自己的現代文學素質和對中國文化與時代的思索不必批評，與張藝謀戰略合作也自然是強強聯合。

依照彭博社報導，《长城》虧損近7850億美元（約5億人民幣），是2017年全球四大大筆虧損商業影片之一（其它五部分別是《亚瑟王：斗兽争霸》，和《怪兽卡车》《承诺》《全球风暴》）。

在張藝謀的商業大片履歷中，《英雄》絕對是其商業片的高光時刻。《英雄》於2002年公映，由劉德華、郭富城、張曼玉等聯合執導，豆瓣打分7.5，IMBD打分7.9，並以3000萬美元的製作效率贏得了全球1.77億美元的電影票房佳績，同時《英雄》還贏得了2003年第75屆奧斯卡獎最佳外語片提名、第60屆金球獎電影類最佳外語片提名，和第53屆維也納國際影展金熊獎影片獎的提名。

那么張藝謀的文藝片好在哪裡？商業大片又差在哪裡呢？

《一秒钟》廣受讚譽，儘管影片票房沒有大爆，但《一秒钟》對影片的感情和對時代的寓意，讓國師張藝謀的口碑難得好轉。但是假如沒有刪改，《一秒钟》絕對是張藝謀多年最為大師級的影片創作。

似乎，國師張藝謀主演的文藝片遠遠好於他的商業大片。

直至2016年《长城》公映，中西方觀眾們首度對老謀子商業大片的評價達成一致普遍認可：不及格。

△《一秒钟》讓人淚目地張九聲（張譯飾）

好似我們已經喪失“國師”很久了。

縱觀張藝謀的商業大片，涵蓋絕對的大場面大製作與一線女演員，而且張藝謀的商業大片製作教育經費、視聽詞彙與女演員唱功都並非問題，問題就在與電影劇本與故事情節。

去年剛好70歲的張藝謀依然奮戰在中國影視製作行業第一線，不論是他的商業片還是文藝片，老謀子將國產片推至國際舞臺這一項就功不可沒，絕對值得國內各大影展的終生成就獎。

通過以下影片，我們看見特殊歷史背景下小人物的悲歡離合，我們能通過自己的故事情節看見影片製作者對人性、文化與時代的思索與探索。而張藝謀也通過《活着》《秋菊打官司》《红高粱》等文藝喜劇片贏得了戛納國際影片節評委會大獎、那不勒斯國際影片節金獅獎、維也納國際影片節金熊獎等國際影片大獎的普遍認可。

雖然張藝謀的商業大片撲街率很高，《十面埋伏》《满城尽带黄金》《长城》莫不是惋惜之作，但在每一次讓觀眾們沮喪後，固執的張藝謀又會帶著驚喜悄然迴歸，告訴大家我還是這個張藝謀。而且我們會在《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》後看見《金陵十三钗》、看見《归来》，在《长城》過後看見《影》、看見《一秒钟》。

張藝謀絕對是編劇界的勞模式人物，平均值一到一年的時間就會有一部續集面世。除了平衡的影片產出外，老謀子還主演了包含2008年上海奧運會開幕式閉幕式等在內的數場小型文藝晚會，和數場歌舞劇、戲曲等。

而且《长城》撲街的鍋，有三分之一嗎不想由張藝謀來背，《长城》由四位老外導演聯合導演，自己對東方世界、對長城的“想像”，一如劉亦菲版《花木兰》撲街的盛況，是在寫自己假想的、失嗎東方世界。而且對於中美合作的東方題材的商業大片，有國內導演參予也許非常重要。

2004年，《十面埋伏》公映，豆瓣打分6.2，僅好於32%功夫片、12%喜劇片；

只不過縱觀張藝謀的編劇職業生涯，張藝謀在神壇之上與神壇之下的相距，常常在於老謀子主演的影片是文藝片還是商業大製作。文藝向的喜劇片對老謀子來說手到擒來，敬佩觀眾們不在話下；而全明星賽奢華陣容的商業大片，老謀子勸退觀眾們也是分兩分鐘的事。

《大红灯笼高高挂》，豆瓣打分8.6；

《英雄》過後，張藝謀的商業大片開始衝高回落。

只能說東西觀眾們的人文與審美觀差別，嗎很相同。

《英雄》和《影》的東方美學與詩意一脈相承，但國內新聞媒體與觀眾們對《影》鍾愛與讚譽顯著小於《英雄》，這得益於《影》的故事情節與人物刻畫顯著比《英雄》更加成熟。

張藝謀的文藝片，特殊歷史背景下的人性、文化與思索

《金陵十三钗》，豆瓣打分8.2；

張藝謀的商業大片，場面絕對奢華，故事情節單薄，觀眾們不埋單

《有话好好说》，豆瓣打分8.3；

只不過早在《英雄》公映時期，就有評論家表示張藝謀影片的鏡頭小於內容。攝影師出身的張導的確極為偏愛場面與方式，這就催生了張藝謀電影獨特的鏡頭美學，但慣用的奢華場面挽救沒法故事情節的薄弱。

2009年，《三枪拍案惊奇》更是讓老謀子遭受空前的群嘲，《三枪》豆瓣打分4.7，好於10%懸疑片、5%喜劇電影。

△《英雄》，張藝謀商業影片的高光時刻

張藝謀編劇職業生涯的爭論多半來自其商業大片的口碑與電影票房撲街。

《一秒钟》被很多觀眾們和新聞媒體評選為張藝謀近幾年最好的影片，刪改所導致瑕疵與惋惜，以及小演員青澀的唱功也基本贏得了觀眾們的理解與寬容。

《红高粱》，豆瓣打分8.4；

張藝謀打分最低影片，好於99%喜劇片、99%發展史片 榮膺第47屆戛納國際影片節評委會大獎

《长城》豆瓣打分4.9，IMBD使用者首度給老謀子的電影打分跌穿6，《长城》的IMDB打分僅5.9，爛蕃茄新鮮度僅36%，外國觀眾們評《长城》“故事情節直觀的打怪驚悚片”“海內外大咖女演員之間缺乏化學變化”“也就部份鏡頭聽覺表達還不錯”……

照片來源@豆瓣

《华盛顿邮报》評《满城尽带黄金甲》是“古裝劇影片的一次狂野之旅”……

張藝謀的商業大片雖然在國內差評無數，但有意思的是外國人還是很熱捧的，但是是絕對的稱讚：

《洛杉矶时报》評《满城尽带黄金甲》是“一部超越時空的史詩鉅作”；

《长城》的非常大慘敗後，張藝謀痛定思痛用《影》為他們正名。2018年，由鄧超、孫儷、鄭愷、王千源等執導的《影》公映，豆瓣打分7.2，全省累計電影票房6.29億，同時《影》還榮膺了2018年臺灣地區金曲獎最佳男配角、最佳視覺效果、最佳藝術設計獎、最佳外型設計獎。

文丨體育產業評論家，作者丨安冬陽，編輯丨可可文

2006年，《满城尽带黄金甲》公映，張藝謀主演的電影首度口碑不及格，豆瓣打分5.7，僅好於26%古裝片、6%喜劇片；

《秋菊打官司》，豆瓣打分8.0；

張藝謀打分最高的五部電影是《长城》《三枪拍案惊奇》《满城尽带黄金甲》和《十面埋伏》，豆瓣打分分別是4.9、4.7、5.7和6.2。讓觀眾們沮喪的，讓老謀子被唱衰的，基本是其雄心勃勃的商業大製作；而讓觀眾們驚喜的，讓老謀子再回神壇的，一如既往的是充滿著時代記憶、書寫人性的文藝向喜劇片。

人無完人，任何一個編劇不可能將每一部經典作品都贏得觀眾們鍾愛與普遍認可。如果編劇還在拍戲就是對個人事業的愛好與認同和對觀眾們的認同，期盼老謀子的下一部影片。

從1987年張藝謀主演的第一部影片《红高粱》公映，到2020年《一秒钟》熱映，33年的職業生涯中，張藝謀已累計主演影片26部。雖然高產，但回顧張藝謀的經典作品年表，不難看出老謀子的編劇生涯可謂是褒貶不一。

《英雄》很水墨，而此種水墨對西方觀眾們來說是窺視東方文化與美學的一種途徑與方式，而對於很多國內觀眾們來說此種水墨就過分形式主義。《影》用紮實的人物刻畫填補了《英雄》的惋惜與缺失，而且鄧超出演的子虞與境州（一人分飾兩角）以及鄭愷出演的沛良給觀眾們留下了深刻的第一印象，這四個配角也是鄧超和鄭愷演藝職業生涯中少有的優質配角。

張藝謀所擅於的，也便是他成長的這個時代的人物與故事情節，他對於這個時代有著切身的經歷和感受，感同身受的他能很好的刻畫人物與配角，並用或貼切或直白的形式揭開時代的痕跡。大師之所以為大師，是因為他的思索與抨擊，而一旦沒了思索與抨擊，大師用再絢麗的包裝也難引發觀眾們的共鳴與普遍認可。

《一秒钟》假如並非即使刪改導致電影感情表達的弱化，和抨擊力度的弱化，《一秒钟》豆瓣打分過8是必須是沒問題的。

英國《时代》雜誌評《十面埋伏》為“2004年全球十佳影片”；

《我的父亲母亲》，豆瓣打分8.1；

截止目前為止，張藝謀影片豆瓣打分8分以上的有下列兩部經典作品：

國師還是這個國師，張藝謀還是這個張藝謀，也許會跌倒，但未曾暫停嘗試與突破自我。正如影片《一秒钟》的荒誕，圍繞影片展開的或許是哀傷甚至黑暗的經歷。但觀眾們之所以看影片，製作者之所以拍影片，可能將只即使影片是愛好、是人性光輝的寄託。

△比《三枪拍案惊奇》令人沮喪的《长城》

《活着》，豆瓣打分9.3；

2020年11月27日，由張藝謀執導，張譯、範偉、劉浩存主演的喜劇片《一秒钟》正式公映。由於刪改的惋惜，很多觀眾們抱怨故事情節的鋪墊與情緒不夠，但絕大多數觀眾們還是給讚譽，截止現階段，《一秒钟》豆瓣打分7.8，公映九天累計電影票房1.05億元。

2016年，絕對是張藝謀編劇職業生涯“濃墨重彩”的兩年，《长城》遭受滑鐵盧，全球觀眾們都覺得老謀子“迷失”了。中美合拍片《长城》總投資高達1.5萬美元（約10億人民幣），匯聚史蒂夫·達蒙、郭富城、彭于晏、鹿晗等海內外大咖明星，但是電影海內外口碑皆未抵達及格線，豆瓣34萬觀眾們給《长城》打出了4.9的打分，IMDB全球12.4萬使用者給《长城》打出了5.9的打分。

在影片《一秒钟》裡，影片是化學物質貧乏的時代裡現代人的思想烏托邦，現代人鍾愛影片、追求影片，但是圍繞影片膠片、影片放映展開的故事情節確是更讓人心痛的。《一秒钟》沒有張藝謀商業影片中鍾愛的奢華且浮誇大場面，有的是張藝謀對影片夢想的初心，是張藝謀成名末期影片裡關於個人與集體、個人與社會、個人與時代的關係的思考與探索。

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《一秒钟》電影票房已破1億元，對於一部文藝向的影視劇，能破1億電影票房大關可見張藝謀的聲望和觀眾們對《一秒钟》的肯定與普遍認可。