滕華濤的先進經驗，為什么在《上海堡垒》全數失靈？

在急劇收縮後的編劇圈裡，直接面對投資方的自己也開始迷信流量。張藝謀工作室就曾經在《长城》之後晒出“張藝謀+鹿晗+王俊凱，你看不看？”的宣傳物料。

而說《上海堡垒》把《流浪地球》打開的國產科幻電影正門鎖上，也過分誇大和偏激了。滕華濤用6年磨出一個“痛點”，在他的影人職業生涯上更像是一盞紅燈。

滕華濤是誰呢？影片《上海堡垒》的編劇，但比被罵爛片更讓他意想不到的是，即使一個副標題引起的爭鬥又把他再次推至了社會輿論中心。

張藝謀的編劇之路一直走的很有大導氣質，三次那不勒斯金獅獎一次維也納金熊獎，還有數部影片提名奧斯卡金像獎最佳外語片。

汪小菲和小S現場送祝福。

那場語文功力測驗爭議太多。但是故事情節的本身，最主要的核心是整部影片曾一度被指出是國產科幻電影的希望之光，但是最終隨著公映變為了買主秀。

滕華濤也是如此，在《上海堡垒》之後，滕華濤的編劇之路很順利，1995年從中央戲劇學院文學系大學畢業後，在編劇父親滕文驥（第三代編劇，代表作品《棋王》、《黄河谣》等）和母親翁路明（代表作品《霹雳贝贝》、《小鬼精灵》等）的提攜下主演《危情时刻》大放異彩。

實際上，《上海堡垒》整部影片詬病鹿晗是不公正的，也並不僅僅只是女演員唱功問題，故事情節和製作等都存有著許多問題。且被流量反噬也絕非特例，即便光靠流量就能賺大錢的風潮早就退潮了。

而且，在此種類型片中的探索之路，滕華濤的失利更在警醒要趁熱打鐵的片方們該做足功課，的話名字的光環兌不出真實的電影票房和口碑。

身旁的流量愈來愈多，印有他姓名的經典作品罰球愈來愈低。

靠經典作品質量著稱的名編劇，最後將名字做為了噱頭，此種本末倒置的現像更是一種怪相。

以下的每一部，都有著較低的口碑和打分。他也因而成了第五代編劇之一。從那些過往經典作品上看，滕華濤的經典作品藝術風格是多樣化的，並不拘泥於一種單一的方式，最大的特徵就是擅於捕捉人物內心世界細膩感人的細節。

再接著，就是家喻戶曉的《无极》，不但讓大眾對他的一切盼望都灰飛煙滅，也成了他編劇職業生涯的“不堪回首”。

但自從《夜宴》下降到了“億元俱樂部”後，口碑卻發生持續塌方，投入使用白百何、李小璐的《私人订制》儘管還有葛優撐場，也未能挽留住口碑平均分。

所以，那些失利的經典作品都能輕鬆看出編劇們的野心，想要跳出擅於應用領域去拓展。

在歷經了馬馬虎虎的《英雄》、《十面埋伏》後，最終即使《三枪拍案惊奇》遭受口碑債務危機。

想要技術創新，突破瓶頸的心是能理解的，即便，曾經擔起整個影片市場電影票房的馮小剛、陳凱歌、張藝謀也都是因為陷於流量迷信的坑而爭相落下神壇。

而且，那個站在風波中C位的他究竟是個什么樣的存有？

隨著《永恒恋人》的熱播，滕華濤出圈成名。儘管出生資深的影視製作世家，滕華濤在影視製作上是有智慧的。

比如說陳凱歌，曾被評選為最像音樂家的編劇，早年憑藉著《霸王别姬》成了華語電影界的標籤式編劇。

在成功之後的滕華濤更像影視製作批發商，他在編劇的位置上愈來愈少，而在製片人的身分上愈來愈多。

顯而易見，收縮絕非是個人現像。現如今，馮小剛、陳凱歌、張藝謀三人在商業片的馬路上越走越遠，但曾經引以為傲的電影票房影響力卻在漸漸喪失競爭優勢。

但是《失恋33天》有如一把雙刃劍，他一手颳起小清爽的style，另一面被此種文藝範拘泥。之後再次投入使用青春貌美的倪妮、井柏然執導《等风来》，文藝得忘掉了故事情節本身，最終口碑分直接大幅下滑。

比如說陳凱歌，儘管用《梅兰芳》和《赵氏孤儿》、《妖猫传》持續創下，卻始終沒有了《霸王别姬》時期的鬼斧神工。

《上海堡垒》用《甄嬛传》的形式來關上，就是那年杏花微雨，一開始便都是錯的。即使壓根就沒太想清楚整個故事情節的內部結構該怎么走，最終呈現出了公映的各路混亂。

擅於小清爽的編劇要弄個末世洪流，此種跨界嗎扯了襠。

2011年，隨著電視劇編劇們集體轉戰熒幕，滕華濤繼續瞄準他們擅於的小人物故事情節路線，以小博大的用小效率真愛影片《失恋33天》斬獲3.5億電影票房，成為華語電影界的黑馬之作，男女主人公該文從電視劇當家花旦成功關上影片市場，娶陳羽凡後的白百何直接從新人降格成小妞影片代言人。

有人說，讓滕華濤如此極其自信的緣故是因為他被京圈的朋友們保護的太好了。

假如你覺得那些都是塑膠親情，再看一看黃磊看見滕華濤時的真誠，也許並非朋友們不肯表示問題，而是滕華濤的個性所致，我們會不約而同的覺得不聊問題所在，可能將才是彼此間最好的朝夕相處形式，還真並非滕華自帶黃曉明“聽我的，就這種”的霸道氣質。

馮小剛從2001年《大腕》後，張藝謀從2000年《幸福时光》後，陳凱歌從2002年《和你在一起》後，三人都開始主動迎合市場，並且在末期也確實創下了中國電影的電影票房歷史紀錄，但從那個時期開始，三人的經典作品與各自原先的表演藝術水準都造成了武裝衝突，無一例外的，三人之後的經典作品水平一落千丈。

2012年，曾先後與女演員劉孜、高圓圓有過緋聞的滕華濤最終還是娶了位圈外人。

滕華濤的經典作品很能捧人，而較之很多曾經的後輩編劇，他的經典作品也格外擅於抓取現代人的細膩心思。

就連已經是敢發言人設的姚晨也是各式各樣誇。

《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《裸婚时代》幾乎每一部的打分都是7.5分以下，在當下的IP電視劇集走俏之後，滕華濤的電視劇就是收視率保障，海清、該文、張嘉譯、姚笛等等都是借他的經典作品直接躥升一線。

縱觀，將真人秀翻拍稱影片、持續打出小清爽牌的滕華濤系列經典作品，他都沒有下場主演。“滕華濤”顯得更像一個廠牌，而編劇滕華濤則在蟄伏著等待在低位運轉裡玩個大的。

相反，便是即使他太老好人了。在《向往的生活》做客，陳赫能生拉硬拽的拉他去幹活。

他學院時代便已是意氣風發，儘管比黃磊小一屆，唸的還是文學系，但兩人從學院時就是好朋友了。兩人的關係從滕華濤步入蘑菇屋一刻，黃磊就身體力行的說明了他打內心深處的高興。

而做為同樣也經歷了顛峰和“痛點”的黃磊也居然，曾被收縮帶來的反噬，竟然被師妹馬不停蹄的跟進了。現在，兩人可謂是難兄難弟了。

入住一晚後，早起幫黃磊一同做午飯。

只不過，當初馬伊琍與滕華濤之間的關係也被傳過是有過一段緋聞的，當時有個較為經典的往事是，滕華濤和馬伊琍去夜總會玩，同時碰到高曉松和鄭鈞，免不了要social一下，結果沒看見鄭鈞的馬副司令脫口而出：我不討厭鄭鈞，我討厭許巍。原來馬副司令年輕時也是直率路線。

但滕華濤居然的是，整部花費6年心血的影片幾乎要成為他編劇職業生涯中的一個“痛點”。

但滕華濤和馬伊琍始終只宣稱是關係最鐵的朋友，即使是此次滕華濤處在社會輿論中心，馬伊琍依然力挺摯友。

還有馮小剛，做為賀歲片的開山鼻祖，無論是從當初的《甲方乙方》還是之後的《非诚勿扰》，不但成就了他們，也成就了葛優，那個時期，馮小剛的影片都頗具時代感。

看完兩位大師級別的編劇從爬到顛峰到滑落神壇，回看滕華濤此次的崩潰就能知道這並並非偶然。都可以看見，編劇們盛名暴跌之後都開始陷於了大片怪圈，這是一種幾近內心世界的收縮，擅於抓住情懷的陳凱歌去玩了個預言該遊戲；張藝謀則放下了人物細節，一味的來了一把荒謬；而馮小剛的《夜宴》曾經努力趕上大片風潮，趙薇和葛優三個“大神”組出尷尬CP，一個沒有了文藝範、一個沒有了幽默。

劉若英、白百何、馬伊琍為他各式各樣背書，都是好友爆肝打投的節拍。

背靠這層關係網，加上編劇世家的家庭大背景，說滕華濤出生第二次蹬腿就踢開了電影圈正門也不為過。對於許多新人編劇而言，他的確是便捷了很多。

可惜的是，後輩的那些經歷並未能警醒滕華濤，仔細回看他之後有口皆碑的經典作品，不難發現，都是因為他碰到了好的電影劇本，加上他的確運氣不錯，對於風向的判斷幾乎是一測一個火。似乎，那些都被他帶進了《上海堡垒》。

他的婚宴現場相等於社會名流的一場較大型家庭聚會，王中磊、馮小剛、徐帆、趙寶剛、陳國富.....個個都是響噹噹的人物。

許多人疑惑，為什麼一直都有高品質經典作品的編劇為什麼忽然就崩潰了？只不過滕華濤並並非第二人，他的後輩，第四代編劇中，絕大多數人都有過相似的歷過。

國內科幻電影的“關門之作”？

李晨就直接誇鹿晗和舒淇的真愛戲，看見了很真誠的另一面。

惟一相同的是，之後的風向判斷都是基於他擅於的題材，而《上海堡垒》此種科幻影片是他的盲點，這一點，在專訪時他也明晰的提到。實際上，科幻影片也是國內影片的一個盲點。

可惜的是，即使是關係很鐵的好友，馬伊琍頭上的傑出個性卻並未能負面影響到滕華濤。

《等风来》的慘敗並沒有切斷滕華濤對於流量的神往，即使他在過往經典作品的成功，很多經典作品都湧入了他，他從編劇變為製片人。

能有這么多明星給滕華濤背書，幫他宣傳、推展可見他的關係網並不直觀。我們不妨從他的婚宴現場上看。滕華濤的婚宴主播：陳羽凡、李曉峰。

在瞭解滕華濤是誰之後，我們先看一看他做過什么。

那位編劇之後的經典作品，我們並不陌生，甚至還很熟識。比如說捧紅白百何的《失恋33天》。

文藝片編劇擅於抓取小靈感，相似文科生。科幻電影更講究節拍和後製，看一看詹姆斯卡梅隆的籌備多細膩就是問題癥結。

曾經即使僅僅是“張藝謀”四個字，就足以鎮住整個演藝圈和影片觀眾們。曾一度成了國內影片的一個希臘神話。

還有成為現像級的家庭題材電視劇《蜗居》、《双面胶》、《王贵与安娜》。