25年過去，當Sir都已成為往事，澳門動作片的故事情節還能什麼樣拍？

無論是警員還是黑幫。

《寒战》和《无间道》最大的差別在於，《寒战》是警員和黑幫的祕密鬥爭。但是，迴歸10年後，黑幫就像杜琪峰編劇的《无间道》系列影片，課外活動漸漸沒落，與現實生活社會脫節。《黑社会》選擇跳進一個只有警員的動作片趨勢，聚焦警務處內部爭鬥。兩側都有警務處的菁英，有正統出身的舊政治勢力，也有有後臺做後盾，滲透到警務處各個部門的新生力量。

但澳門警員的故事情節，不論是嚴苛嚴肅的，還是搞笑的，或許都一直難以徹底擺脫此種“危機感”。

反腐時代改編的《老不输》，即使不牽涉澳門當下的社會問題，同時又影射了愛爾蘭殖民地時期澳門嚴重的腐敗現象，無疑是最合乎主旋律的。而且這一兩年顯得很盛行。首先，有黃百鳴的《寒战》系列，僅在2014年至2021年的七年間就拍了四部影片。

到了2016年，電影版《寒战》甚至把警務處的內訌不斷擴大到整個中央政府架構(保安局、律政司、廉署、香港立法會)的爭鬥，這也暗示警務處甚至中央政府內部的換血是眾所周知的大趨勢。

電影版和第三部《无间道》中，時間回溯到1997年迴歸的這個早上，衛星城領土移交，執法者警帽上的紋章換了一次。但是，在三名臥底探員陳永仁和劉建明眼裡，自己的“主人”並沒有發生改變。一個還是黑幫的“針”，一個還是有著神祕身世的警員“線人”。

但千年後的澳門電影，最顯著的變化是，經濟發展泡沫才剛發生，好日子已經一去不復返，殖民地時期人人珍惜的高菁英生活開始走下坡路。澳門電影沿用了澳門人的意識形態，也出現了反菁英、反使命的新思潮。

從表面來看，警員的形像“掉入谷底”，甚至成了讓普羅大眾捧腹大笑的配角。

港劇如此，動作片也是如此。

《无间道3》之後，澳門的動作片市場幾乎完全被臥底、捉鬼的故事情節套路所主導，“無間道”經典作品的陳詞濫調層出不窮。

比如說上世紀90二十世紀末由陳木勝執導、甄子丹主演的《高度戒备》，講訴了持有6本相同簽證的澳門特警在失憶後怎樣找出他們真正的家和身分的故事情節。

可能將是自1974年澳門廉政公署(ICAC)設立，打擊貪汙腐敗擴建紀律軍隊威望以來，澳門警務處再度如此熱衷於進行形像宣傳，大概預示著了澳門未來警匪題材影片的走向。

……

《寒战2》中彭于晏雨燕出演的黃家軍，說明新勢力背後的組織比整個警務處和保安局還要強大。

不畏強權，不受管理體制控制的良知永不服輸，從甄子丹一直延續到李修賢編劇的經典作品，比如說《警察故事》和《公仆》。同時，他徹底擺脫了功夫片的模式，走向更現實生活的社會題材。

不過，今天或許有必要拍一部動作片，但故事情節無法講得太完美。

此項體制改革堅信會讓現代人很難再聽見“先生”那個詞。

說警員和盜匪身分顛倒，善惡動搖，是最重要的里程碑式之作。

《无间道》負面影響澳門動作片臥底風潮十多年。

即便“先生”沒有英文正字法，但卻是澳門人都習慣說的警員的代名詞。但是，這已經成為過去，“鄉音”已經不在了。警員社會風氣的變化，一去不復返的警民關係，自然也就沒必要再多加感嘆了。

楊千嬅出演的菜鳥女警方麗娟險些被目標認出來，即使她的上司二爺(許紹雄出演)在臥底行動中說漏了嘴。最後，她在恐懼中掙扎著徹底擺脫“S-I-R”那個詞。

除此之外，臥底行動背後常常還有另一種身分債務危機。

惟一與之接近的是《少年的你》(僅在大背景中提到)郭富城出演的警察副局長呂明華。

儘管這是一連串商業速食式的喜劇電影，但必須和動作片關係不大。

寫在後面：

但是，在審核准入門檻提升的今天，那些影片的處理也比前一兩年的《寒战》更為慎重。比如，它們總是混合著三種相反的價值觀念。一個是抨擊紀律軍隊的貪汙腐敗，把自己還原為一個爭鬥的世界；另一種是以不守規則和誤入歧途自殺未遂來進行維穩論證。

當時影片裡的警員都是與人民為敵、貪汙、欺善怕惡的洋鬼子走狗，這也印證了“好孩子並非警員”的民間神學。

兩位最熟識商業市場運作的澳門電影人，現如今或許肩負起了向澳門故事情節主旋律保駕護航的重任。

這一兩年，我心底一直有困惑。當一切都成了禁忌，Sir成了過去式，我該怎樣講訴澳門動作片的故事情節？之後還會有動作片嗎？

儘管謝家駒的性格火熱衝動，但他卻是警務處的頭號禍水，他不服從上級領導的指示。

誠然，《新扎师妹》能成為澳門後千年黑幫片的代表，印證了許多

不走就得留下。問題是以什么身分留下來？

儘管影片拍的很爛，但是隻有那個爛梗深入人心，廣為流傳了20年。

梁朝偉在片中刻畫的一個浴血奮戰、衝鋒陷陣的前線警員形像，加上一文不值的“正直的槍”，反映了警務處在脫離愛爾蘭殖民地時期之後三種完全相同的心態。

這讓人想起2002年澳門公佈的《新扎师妹》。

我指出，澳門新任特首黃家超的就任，必將使澳門的動作片再次“經濟繁榮”。

而這，也成了自己最後的“稻草”。

但是，李修賢在幕前演出不多，很快就成了幕後製作人。

只能說並非換血的開始，而是完結的證明。

但是，新首席執行官黃家超的委任可能會帶來一絲曙光。

王靜並不太無趣。一兩年後，她把《反贪风暴》重新打導致《五亿探长雷洛传》和《追龙》。

電影做為警民關係的軟性宣傳，不但為警員樹立了新的典範，也刻畫了親民、遠離富商權貴的“澳門警員”良好形象。

實際上，受過去一兩年許多嚴峻不利因素的負面影響，傳聞澳門警員參選人數目創發展史新高。看見這一點，最近澳門警務處面世了一連串“輔導班”式的宣傳公益活動，四處貼出招聘廣告，以好薪水、好伙食、準社會福利為重點，號召青年人報名參軍，用實際工作擴建紀律軍隊的形像。

三位主人公從頭到尾都沒穿警服，連辦公室都不像公安分局。或許這也是一次逃出的嘗試。

人和電腦的一個非常大的差別在於自己的思維，自己的非理性和對不確定性的關注。經典的澳門熒幕形像之所以經典，是因為它們真實而自然，足以讓人犯錯、失控、亂來。

警員職業漸漸成為“打工仔”，無法再成為人民依靠的對象。方麗娟總算成為迴歸後最有生機的新秀警官。

“《赤盗》”的發生，反映出迴歸20年後，絕大部分人對警員管理制度已有共識。實際上，澳門的警務處不再由接受港英時代體能訓練、過渡到新政權的前朝高級官員控制，而是由除此之外一個人控制。

與《寒战》同時公映的，還有另一部梁樂民和陸劍青的姊妹篇，《寒战》，故事情節題材相似。影片的本名是《赤道》，所以是因為太白了才更名的。

儘管動作片裡的警員形像已經換了很數次，但在我的第一印象裡，過去從來沒有一個配角是紅裙子出身的，警務處，像新一任梁振英黃家超一樣，最終升至了位。

實際上，過去動作片的飛速發展，與澳門警務處的形象工程密切相關。

但這在一定程度上合乎迴歸前一天風雨飄搖卻又風平浪靜的澳門。

我不曉得什么這時候，但我沒有看完香港電影。

在同一個時期，還有已故編劇陳木勝的《逃学威龙》和林嶺東的《冲锋队之怒火街头》，這三部影片都是在1997年迴歸前由梁朝偉執導的。

直至2012年，梁樂民和陸劍青編劇的成名作短篇小說《无间道》，儘管也是聚焦警務處內部的鬼，但徹底擺脫了老一套的臥底劇。

但片中警員的形像剛好和當時的社會氣氛相適應。

20世紀末70二十世紀，澳門編劇承繼了李小龍的武俠小說影片藝術風格，只好甄子丹快速拍出了一部

所以，新的警員法規不但囊括整個警務處，還包括未來動作片中飾演澳門警員的女演員。自己的前進和敬禮必須是英文，敬語必須是“先生”。

為的是改善警民之間的長期關係，警員隊伍本身須要一個像故事情節主角謝家駒那般的俠義警員形像，一個草根、堅強、勤奮、熱心的俠客形像。

但這肯定並非90二十世紀幫派影片的惟一方面。

智者巴結上司，而善良坦率中威嚴的警員被壓制，勾結同袍的錯誤，責備兄弟姐妹大義滅親，被解僱，病原體式傳播，成為犯人。

在中美關係結合的新時代，在審核更為嚴苛的氣氛下，中美關係的經濟發展面臨著嚴峻的挑戰

此種作法從《除暴》得獎開始就廣為流傳，現在是許多香港電影人都曉得的“洗白”伎倆。

實際上，過去澳門的資本是愛爾蘭殖民地時期的政務官或有政治大背景的富商。

不考慮最後10兩分鐘的故事情節，《暗战》能說是一部近乎完美的動作片。

但同時，他也是一個廣暢銷的民間英雄，見義勇為，為民請命，懲惡揚善，甚至違背警規.

到最後一部影片《无间道2》完結時，已經有許多內地女演員轉投，女明星陣容更為絢麗，配角關係更為奪目。

而《无间道》就是這種一部蒼白到只有警員的動作片。衛星城裡沒有盜匪，甚至沒有市民。

此種“對沖”的安排無疑讓電影更容易過關，但最終卻犧牲了故事情節和人物的完整性。

用“深刻”那個詞來形容，即使相隔太遠，結局已經忘了，但我還記得當年看的這時候對我內心深處的強烈衝擊。

但電影卻用一個乾燥多雨的北方衛星城模糊不清了“澳門”那個地名。

“新事務所”那個詞是廣東話的意譯，原先是形容剛帶槍的小警員。

但結果還是在最後一刻用了許多方式“補飛”，防止了紅線越界的害怕。

在整部影片中，劉德華飾演臥底警員周星星，他在過去是一位堅強勇敢的警員。但是，他充滿著了胡說八道，無賴和骨瘦如柴的小孩的性格。他逃出幼兒園做臥底，順利完成任務只是其二，事實上只想獲得一個帥哥的投資回報。

而且，同樣在底層闖蕩的甄子丹來擔當反制警務處腐敗體系的新配角是最合適但的了。

想法多了，電影劇本自然也就複雜了。

儘管影片裡的人物都在追影，但毫無疑問的是《欲盖弥彰》。

除此之外，已經攝製了《追虎擒龙》和《无间道》系列的麥兆輝也投身於內地經濟發展，交出了《窃听风云》四部曲。

新一任首席執行官黃家超從未見過這種的案例，甚至連電影劇本都沒有發生過。他走了《寒战》和《寒战》比《寒战》多，可能將就是《警察故事》的努力奮鬥思想。

至於入選去年金像獎的陳木勝遺作《廉政风云》和邱禮濤主演的《怒火重案》，也算是警匪內鬥劇《拆弹专家2》的延續。

比如說去年我尤其欣賞鄭保瑞的《寒战》和影片的《智齿》，是劉浩良編劇，王千源執導的，即使合拍片的大背景就不多說了。

相反，爛片一般來說會直觀處理，就是好人紅到最後，一點汙點都沒有，而反面角色從頭到尾都是卑鄙的，基本違反了常識，讓觀眾們覺得很多匪夷所思。

而因李修賢而躍入演藝圈的劉德華，可謂是繼甄子丹之後最能見證港警形像轉變的女演員。

比如說60二十世紀，楚原編劇了《黑玫瑰》，其中南紅和陳寶珠飾演劫富濟貧的姊妹，陳寶珠模仿約翰龐德的《无敌女杀手》三部影片。

風靡亞洲地區的《霹雳先锋》系列，成為90二十世紀動作片的代表。

現如今，從車站到中央政府大廈，四處都是巨幅的招警海報。

早於20世紀末70二十世紀，澳門的黑警人文就很普遍，貪腐、詐騙欺壓市民。但是，為老百姓挺身而出的常常並非良知警員，而是世代相傳的“現代俠盜獵賽車手，劫富濟貧”的形像。

一定是劉偉強和麥兆輝編劇的《暗战》系列。

是這三部臥底片在思索的問題，也是澳門編劇面臨的問題。

原先正面的，國際標準的永不服輸，職能是消除暴力行為，維護和平，走進了《新扎师兄》的“山寨版”，完全相反。更有可能的是，那位港片史上第二個來自失物招領組的警員主人公，無能又懶惰，得過且過，無心向下，某種意義上只是一個普通“打工仔”的寫照。

就像，“是的，先生！”和“是的先生！”世代交替不可能將是一下子就能發生改變的習慣。

另一方面，自杜琪峰迴歸祖國後的代表作品系列《新扎师妹》以來，智勇雙全、“擅偷”的天才犯人和反面角色成為動作片的上風。

這類動作片的題材類似於《寒战》和《反贪风暴》的反腐類型片。

後面提及的《我是谁》的劇名，似乎是出自於80二十世紀的澳門經典電視劇《新扎师妹》。

我最近了解到的情形是，澳門新一任特首黃家超就任，澳門警方統一採用“遵命首長！”，被換成了“是！先生！”這件事。

儘管《寒战》的電影戰績比不上《寒战》系列，但影片提出了許多更接近新澳門核心價值觀念的問題。你為誰工作？你的“徒弟”是誰？

澳門迴歸後，警務處的形像曾一度隨著澳門人身分的飄忽而顯得模糊不清。

除了以下三個主題，並並非沒有選擇走“危險之路”的影片。

《智齿》承繼了《除暴》警匪鬥智鬥勇的故事情節，講訴了一個可笑的警員魯莽行事，被一個情商和發展戰略都極高的竊賊反覆玩弄的故事情節。

我最難忘的港片是劉秀賢和劉德華執導的《风雨同路》。

原來每一人都會陷於兩難的境地，不得不在職業要求和人性之間作出選擇。

南下經濟發展十多年迴歸澳門的鄭保瑞，以《除暴》重拾往日的恐怖暴力行為藝術風格，但同時又牽涉警員暴虐、個人仇殺、栽贓誣陷別人等描繪。

各式各樣消極主義者、享樂主義者、化學物質主義者引致了許多廉價輕喜劇的發生。

在幾乎所有傑出的影片中，你都能看見配角擁有“感情”的數個方面。

但是怎么就可以在最後一刻“補救”呢？

那個比喻很顯著。