《人生大事》如果下半場就好了

談及生父父親小文，這是整部影片最大的失利。影片後半部份最大的轉捩點和波瀾都是由那位生母的發生引發的。整部“喪生”的影片大部份，而持有喪生證明的人已經重生。我指出導演們把觀眾們當做了傻瓜。

但在一大群孩童中或許沒有人能溝通交流。她讓她去天堂，四處找尋她的外祖母，但沒有人向她解釋她的外祖母逝世了。我們要用最直截了當的形式告訴孩子們，接著變為月亮，哭著哭著，抬起我們的心。

那個小孩在法律條文上是其它家庭的兩對妻子。你須要向法定監護人徵求意見嗎？小孩並非無知的，所以你無法提早問小孩？你必須早上睡覺，偷偷地放走他們嗎？隔天，小孩醒過來醒來是個陌生人。千萬別懼怕死？雨夜追車的場景也很聳人聽聞。但是，最終的美好結局真的是不必要和尷尬的。

但在電影的上半部份，質量開始銳減。我指出，其原因是導演的能力不夠。

第二個方面是轉捩點太過死板，形式太過直觀。影片中幾乎所有的轉捩點都來自莫三梅的電話號碼。當一則長篇小說完結後，電話號碼鈴響了，下一個故事情節就來了。

返回影片本身。《人生大事》這是我第二次看朱一龍執導的影片。我以前看完許多他飾演小配角的經典作品。第一印象並非較好。但在《人生大事》年，朱一龍“毀了他們的形像”，飾演了一個很暢銷的配角。我指出他此次的演出很精采。

其二，影片中的人物或許缺少溝通交流能力。現代人因病和衰老而喪生是兩條自然規律。小文兒時不曉得出現了什么事。他為的是見外祖母而爭吵是正常的。

最後，還有老莫死後遺體的放置問題。妹妹和弟弟無法在遺囑前坐下來好好討論一下，而並非搶遺體和F1，以締造一種觸感和效果。

讓我們來談談配角。這部影片中的人物太單薄了。除了莫三美擁有多樣的三維形像外，其它合作伙伴，如莫先生、莫妹妹和莫三美，配角都很直觀，都是工具人。

年長女演員楊恩友也是整部影片的看點。他還不到9歲，但已經參演了好幾部經典作品。在整部影片中，總是有一個小孫悟空的外貌，很有心靈，很調皮。

做為重慶人，這部影片的對白基本上都是重慶話。他的行為舉止很“粗俗”。相反，他比以前的許多“飾演”配角更靈活、更生動。

最後，故事情節的主線和核心並不清晰。我不曉得導演和編劇想發掘哪一個點，不論是友情、殯葬業還是家庭關係，所有那些都牽涉其中，但它們都是膚淺的。

即便生父沒有死，戶口問題怎么辦？

新年後，國產片總體處在疲軟狀態，甚至沒有一部熱門影片。《人生大事》這是首部長期致力於宣傳和發售的影片。星期五我去影片院的這時候，我在影片院裡坐了一會兒，影片院的線正在漸漸恢復。

整部影片也充滿著了段子。儘管故事情節依然是母子傳統的敵方，但是老幼之間相互療傷，但老一套並並非問題。幾百年過去了，狄更斯的《哈姆雷特》依然在採用。如果它有他們的特徵，足夠多有意思。這時，《人生大事》做得較好。

到目前為止，假如你只看影片的後半部分，《人生大事》整部影片的外形較好。假如不科學研究它的核心，從商業影片的角度上看，它能被稱作傑出。

影片的後半部分節拍較好，沒有廢話，沒有冗長，對故事情節的大背景和大背景解釋得很清楚。莫三美的判刑和徒刑，莫家的家庭關係，小文外祖母的逝世，以及小文的家庭情況，基本上都用幾句話和兩場戲來解釋。

第二，導演一直在遷移對立，而沒有解決問題。莫家兄弟二人之間的對立，他通過曉雯給奶奶打電話，兄弟二人倆把皮膚拼接在一同，接著搬出了。

總之，《人生大事》女演員都較好，很多場景也很感人。關注殯葬業也很新奇，有歡笑也有眼淚。但意外的是，導演不夠好，難以把握故事情節的方向。鑑於上週國內影片總體疲軟，假如你給分，你最

莫三梅未經三名法定監護人容許，將小文交予了他們。莫言先生逝世後，如此大的對立立刻遷移了。