卸任後的生活“房車+田園”？甯浩：可能將蚊蟲較為多

回答：率領青年編劇們去創作《大世界扭蛋机》的想法是怎樣造成的？

回答：那些影片工程項目帶給了你什么意料之外的驚喜嗎？

影片在現在網絡的大背景之下，只不過又重新煥發了許多他的青春，即使它有陣地有渠道去播映，的確以前影片在電影院播映的機率相對較低。但隨著網絡的經濟發展，我覺得影片有了它的非常大空間。

回答：您思索過他們的晚年生活會是什麼樣的？

而知名編劇賈樟柯、甯浩，放下導筒搖身一變，成為其中的影片《地球最后的导演》的執導。

甯浩：影片是一個很古老的方式，也並非最近才有的，電影誕生的末期都是影片，接著後來才漸漸經濟發展成中片長片，摸索到現在的一個約定俗成的寬度，但事實上影片電影本身也是一個獨立成章的一種表演藝術方式。

每一個編劇只不過最後表現出來的是通過對未來的遐想，最終關心到人的境況，關係到我們對於自身境況的想像。和在那些想像當中所反映出來的人性，我覺得才是最有價值的。藝術創作一直都是圍繞人來進行思索，而不僅僅是說信息技術探討，我覺得那個也是我們編劇的許多特徵，我覺得是挺棒的。

《大世界扭蛋机》影片短片預計分四周NHK，每星期一個主題，“13+N”部短片集結了“13+N”組新銳青年編劇和30餘名傑出女演員。

戰略合作當中，我覺得每一個編劇都展現出了自己的想像力以及自己獨有的個性，那些是很驚訝的。我能看見許多年輕人在跟青年觀眾們在B站那個尤其的網絡平臺進行溝通交流這時候的那種生機和創意設計的能力，我覺得都是很棒的。

甯浩：我覺得在未來的片子當中，只不過不但考慮的是信息技術，比如說像我跟賈導執導的那個章節只不過說的也並非信息技術的事兒，是表演藝術的宿命換句話說是影片表演藝術宿命的一種假想，未來是個很寬泛的命題，不見得僅僅針對於信息技術。

甯浩：拍長片的編劇拍影片也不武裝衝突，即使影片也是一個他們非常獨立的表演藝術方式，只不過我他們也時常拍影片，這也是一個較好的表達渠道。

甯浩：對於那些工程項目影片的選材B站還是給與了非常大的空間，讓編劇們可以自由發揮想像接著去做選擇。在給出的條件下，能夠把編劇最大的競爭優勢發揮出來。

甯浩：首先我卸任後過什么生活的，那個事情是編劇給我明確規定的，他寫的。當然我覺得這肯定也是編劇通過觀察我，接著得出結論的一個推論。即使我他們平常就討厭養花弄草的，較為討厭田園生活，而且他就推測我卸任之後肯定就這樣兒的。他覺得我會商品房車，那個我還沒試過，只不過我覺得可能將蚊蟲較為多。

記得有兩年子公司年慶的這時候說，我們要一同拍一個影片集怎么樣？一個關於未來的一個命題，未來的想像。我覺得青年編劇就必須去展望未來，可能將更有意義，而且我們就一同策畫了這么一個影片工程項目。

回答：您在《地球最后的导演》影片中與賈導對手戲的感覺怎樣？此次演出他們順利完成得怎么樣？

當然我覺得隨著社會的經濟發展，人的自由支配時間也會愈來愈多，而且可能將是會滿足相同層面的市場需求，就是影片和互聯網都會滿足人的相同層面的市場需求。

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錢江晚報·半小時新聞記者陸芳

回答：現在影片經濟發展的空間大嗎？

影片它相對小巧許多，能做很多的實驗，也能更充分發揮更多的想像力，這是它的競爭優勢，而且也會較為受到青年編劇的親睞。

甯浩：我跟賈導的對手戲就是演得非常高興，即使我覺得賈導的確太放鬆了，我是技術型他是自然派。我們還是很努力的，認真地就可以搭在一同，我們唱歌很認真的。

甯浩：我對影片並不樂觀，我覺得人是須要內容須要聽故事情節的，現在更為多樣化的新聞媒體和載體，會造成更多選擇和方式。

回答：做為《地球最后的导演》的執導之一，您對於影片在未來真的是這么樂觀嗎？

回答：“明日之後”單元的影片都在深入探討未來社會人和信息技術的關係話題，這是你尤其關注的話題嗎？

6月23日起，由bilibili聯合壞兔子影業，共同打造出的《大世界扭蛋机》影片短片，開始以每星期四晚18：00在B站獨家上線。

當天，賈樟柯和甯浩編劇接受了錢江晚報·半小時新聞記者在內的QQ專訪。

所以從信息技術那個話題而言呢，也的確是一個熱點，說未來的信息技術是究竟是什么樣的，也是我們現在能展開想像的一個部份。