很多觀眾們稱《寄生虫》具備開拓性和不容言說性,我覺得那些也絕非誇大其詞。
貧困的金家想要榨乾樸家所有的價值,但是自己的密謀還伴隨著許多凶殘的附帶危害。
整部“階層內戰”恐怖片的人物、故事情節要點,甚至是主題,都很難提煉和描述。
假如影片裡的人性讓你看得一頭霧水,那它所描寫的技巧會讓你一清二楚。
為的是償還債務,自己只能住在擁擠不堪、四處是老鼠的儲藏室裡。
奉俊昊的新影片《寄生虫》一經公映,就讓我深感憤慨,它的成功絕對並非偶然。
《寄生虫》是一副關於醜陋人性的絕美肖像,讓人陷於原始的本能,但它也是一部令讓人拍案叫絕的縝密之作。
一部沒有小丑的戲劇,一部沒有惡棍的悲劇
順便說一句,上流社會傾向於在影展更豪華的另一面上做文章,而掙扎的自由職業者則緊緊抓住影展的邊緣,靠它的殘羹剩飯過活。
漸漸的,金家開始融入樸家的生活,但自己的密謀最終遠遠超過了自己的控制,給每一參予其中的人都帶來了意想不到的毀滅性後果。
即使之後三部影片都是由英國女演員參演,此次新影片《寄生虫》能說是某種程度上的“回來”。
除此之外,關於影片中快速升級的轉折,你只能說一句“臥槽”。
自己住在一個由知名建築家設計的新房子裡,最害怕的可能將就是小女兒樸多頌頭上可能將發生的兒時小創傷。
當金家典雅的外貌開始褪去,讓我看見樸家並非惡魔的窮人,而是可笑的人。
之後的《雪国列车》和《玉子》也讓我,徹底迷上了那個日本大叔編劇。
那些方面本身就會給人留下深刻的第一印象,但更為厲害的是,奉俊昊能在不陷於自我放蕩或過分的情況下,將它們悄無聲息地織成在一同。
但是,我們很難不去反感,反感那些的傷痛和扭曲的恐懼。
隨著觀看次數的減少,或許我們會拼湊出是什么讓它如此引人入勝和更讓人心痛。
文/極影片
2006年,奉俊昊憑藉著緊張刺激的怪物影片《汉江怪物》首度吸引了觀眾們的注意。
另一方面,樸家的所作所為不太值得讓金家為自己做牛做馬。
樸家,德高望重、財力雄厚的母親樸先生、易受騙的樸老公、十多歲的女兒樸多蕙和任性的小女兒樸多頌過著衣食無憂的生活。
即便劇情和人物黑暗,但那種感覺未曾消亡。
面對令人不安的普遍問題——階層差別,他不但精心製作了一部精采尖銳的諷刺作品,但是還把它打造成了一部令人震驚、充滿著戲劇化的恐怖片,並在其中隱藏了很多驚喜。
金家,窮困潦倒的母親金基澤、丈夫忠淑、聰明、足智多謀但不太成功的小孩金基宇和金基婷都在底層社會苦苦掙扎。
當基宇的好友幫他找出一份當樸多蕙英語老師的工作後,那個家庭開始發生改變。
在《寄生虫》中,沒有直觀的答案,沒有明晰的倫理界線,也沒有單純值得反感的配角。
所有那些並並非說《寄生虫》會墮落到平淡無奇,奉俊昊反倒把他們打導致最具洞察力的電影人,他的持續成功絲毫沒有削弱他那犀利而又人性化的視角。
雖然在現實生活世界裡,影展上的誇張並不總是能轉化為商業上的成功,但《寄生虫》的確不負眾願。
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