都曾才華出眾都曾締造經典，張藝謀陳凱歌較之李安，差距究竟在哪

而他那個人又是那么和藹可親，並非通常象徵意義上如果講起編劇，就是一臉大鬍子的暴躁女人。

再說說李安那個人。三個字歸納，就是沉穩。五個字，就是永遠沉穩。

《理智与情感》是早年他想都不敢想的機會，最開始他感覺不可能將，但既然西方找出他們來拍，他就努力去做不給亞洲地區影片丟臉，拼命去做，回頭看才曉得他們跨越了什么。自此，李安成為愈來愈國際化的編劇。

《卧虎藏龙》的成功，讓李安的名聲為更多人所知，爾後他從來都要求他們維持進取的狀態，已經那般功成名就，卻一直在嘗試做不一樣的經典作品。

最為典型的，就是最近的三個經典作品《比利·林恩的中场战事》和《双子高手》。

只不過我們能想想陳凱歌和張藝謀，自己也都是曾經締造輝煌的華語編劇，那些年也在攝製新經典作品，但在不斷出新的變化上，與李安有著很遙遠的相距。

他的傳統又帶有後現代主義，後現代主義中飽含著傳統，除此之外他的視野又非同尋常，中西方的主題他都能拍，獲得東方西方的普遍認可。

多年前李安出席一個電視節目演唱，錄完之後他立刻要去趕火車，值班人員提出想與他合照。我們都照完後準備送李安出發，李安卻對著拍照的人說，他還沒拍呢。

在影壇，李安是一個特殊的存有。他的影片主題很傳統，比如說《饮食男女》和《推手》，他的影片又很現代，比如說《比利·林恩的中场战事》和《双子高手》。

許多人都曉得編劇討厭說人，在劇組總是發生各式各樣情況，而編劇在現場的立法權至高無上，因而久而久之就養成了脾氣暴躁的毛病。但李安，從不會如此。

他曾經對本報記者說過，“我覺得編劇別說人，銳氣能用在說人下面，也能用在工作下面。只不過能和和氣氣跟人家講，不負面影響經典作品的銳氣。我覺得最重要的是編劇你要有遠見，你的想法要把它講清楚，曉得怎么控制，沒有必要發脾氣，發脾氣是沒有辦法。”

先說李安的影片。他最先拍中西方人文的碰撞，母親四部曲拍的都是這種的內容，包含《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。劇中他的表達是那般傳統，而又想刺穿許多什么，因而又變得很大膽。

還不但是在劇組，在其它工作和生活當中，李安也是一個很和藹可親永遠笑眯眯的人。

這三部新近經典作品，李安並沒有贏得普遍意義上的廣泛好評。但李安就是在探索影片的更多可能將，要曉得，這本必須是年長影片人必須做的事情，現如今卻是一個六十多歲的老人家在做。有人說，這三部新影片的表演藝術成就和技術成就，要等到十多年之後才會被認識到價值。

在生活中就像一個好好先生，對周圍每一人都照料到體會，這種的人在被稱作好人的同時，也總會被指出過分遷就我們，這種或許在事業上做不出什么成就。

但是步入影片創作中的李安，又能換一種狀態步入情境，他並不完全循規蹈矩的價值觀，便能在影片當中展開，就算對傳統觀念略有侮辱，甚至形成衝擊，他也在所不惜。

許多人平常總討厭看一看《饮食男女》的片尾，大廚煎炒烹炸高超老練的場面，讓人看起來就踏實而舒服。

心有猛虎，細嗅薔薇，或許這就是李安。