希區柯克的鏡子與觀影，對影片“開麥拉”有何大力推進促進作用？

第二段則返回攝製的當中來，化解在場的問題，在不斷與困局的博弈下，見招拆招、化險為夷地被電影帶進最高潮，直到現場直播的順利完成。

觀眾們被吸納進熒幕場景和故事情節空間（嘲弄式地模仿觀眾們在電影院中的境況）裡的窺淫情境，此種情境模仿著他他們在電影院中的情況”。

在影片中編劇希區柯克運用大量的主觀鏡頭來敘述傑夫所觀察的鄰居們的狀態，而觀眾們也跟隨著編劇的“操控”，且渾然不可知，與其說觀眾們尊重了影片的敘事形式，更精確的是觀眾們對於影片“開麥拉”的尊重，通過對攝像機的尊重造成了“鏡像”效果，這時趴在熒幕的現代人便都能稱作傑夫。

其二，在希區柯克眼裡觀影有如《后窗》中的攝影記者傑夫一樣處在一種私密的狀態，此種私密表現為三種狀態：一、觀影者的窺視癖，二、影片的裸露癖。

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希區柯克對於尊重過程的技巧的精湛運用，和對於女性主角的攝像機主觀視角的自如運用，把觀眾們深深地拖入他的位置，使自己分享他那不自在的凝視。

返回電影《后窗》，影片講訴了男主傑夫是一名攝影師，在攝製時右腿傷勢在家中養傷，無趣的傑夫偶然間發現了一件有意思的事情：偷拍鄰居們。在持續進行偷拍行為時他通過首飾推銷員託瓦爾德的反常跡象發現了一同殺妻案，在男友莉薩、護工斯泰拉和柯南摯友多尤的幫助下成功查獲這起刑事案件。

而這一切則通過影片中的“開麥拉”（干涉儀/攝像機）來呈現出。因而，希區柯克和他的影片在自我尊重與觀影意識上為影片中的“開麥拉”現像提供更多了強有力的參考。

假如將這一尊重製度置放於廣泛的影片文檔當中，影片中的人物同樣須要通過一種形式將自我尊重展現出於觀影者，那此種形式則能通過影片中的“開麥拉”來實現。

就像《摄像机不要停！》中使得攝製正常進行的正是電影中的開麥拉形成的一種尊重、一種推動力。整部影片被劃分成了極為清晰的四段，第二段開場就是一場長達37兩分鐘的長攝影機敘事，一鏡究竟展現出女演員所演、編劇所導、攝像機所攝、場務所務，將一個片場的攝製過程通過一個攝影機的形式呈現出來。

能指出兩者皆造成於一種非主觀的、潛移默化的進程中——觀影。觀眾們在觀影時類似於處在一種夢境，“早於1916年，於果·漢諾威伯格曾經聲稱：‘在影戲裡，我們的幻想被投射在熒幕上’”。

影片中的開麥拉代表的不僅僅是觀賞者的雙眼，更加有意思的是此種器已經形成了一種配角尊重的象徵性實體，其象徵意義不在於影片中的客體與否去故意促進，而存有與影片中的“開麥拉”自發的尊重。

希區柯克的影片《后窗》所表達的是能從側面反映其價值觀文件系統的，首先希區柯克希望通過影片表達其“操控”的渴求，來源於他在攝製《西北偏北》時所說。

之後伴隨別人不斷特別強調鏡中的形像就是嬰孩本身，此種自我認識獲得了充份的肯定。這種“我們就能看見，幼兒的一個自我，一個資源整合起來的自我形像，最初是什麼樣從其存有的那個想像的階段中開始經濟發展出來。

此種嬰孩與鏡子的關係正如麥茨的尊重製度，麥茨指出觀眾們對於攝像機的尊重促進作用決定了影片總體的狀態，觀眾們尊重了攝像機，攝像機和膠片的切換過程最終讓觀眾們把熒幕上的一切尊重為他們親眼所見，也即上文中提及的現實生活第一印象。

莉薩同影片的裸露癖通常呈現出在攝影機之下，而傑夫則與影片院觀眾們一樣，不得不困在桌子上。

此種取得聯繫與拉康地“鏡像”論不謀而合，在鏡像階段，嬰孩通過鏡子中的鏡像認識他們並同時在內心深處形成自我。

如果說埃裡克·麥茨從心理學上闡明影片的一種尊重的話，那么關於尊重感的實踐創建就不得不提到一名知名的懸疑片影片編劇阿爾弗雷德·希區柯克，其最具代表性的經典作品《后窗》闡明瞭影片什麼樣構建一種敘事模式來喚醒觀眾們心理層面的尊重感，它不斷地挑戰秉持成規的規則，企圖探求人內內心深處潛藏的祕密。

電影中的傑夫對於男友莉薩的感情立場是略有轉變的，之後一直不願意成婚，甚至故意通過知會鄰居們的動向躲避莉薩的皮膚接觸，但在莉薩去到旁邊找尋證據時，傑夫通過干涉儀/攝像機來注視她，這時對於關注莉薩造成的興趣不遜於關注託瓦爾德的興趣，此種興趣造成於她做為一個闖入者隨時可能將遭到發現或遭受債務危機。

影片虛構了一種視聽形像，卻能夠帶給現代人恍如身臨其境的真實感，影片由此成為人類文明更深刻象徵意義上的鏡像和思想過程的戀物對象。嬰孩和鏡像之間的關係正有如麥茨所言觀眾們—攝像機的關係。

第一段交待了片中人物的關係（突出刻劃編劇與兒子間的母子隔閡）、對立和困局。

希區柯克在《后窗》上將主角傑夫設定為因不幸傷勢而被“銬住”的人，這一形像不僅僅代表了上文中所說對於影片中的“開麥拉”的尊重，還代表了直到今日的大眾觀影形式。

這是希區柯克關於通往人腦的一種想像，他希望通過精密的設計讓他假設的觀影人群真正地將吸引，爾後對影片中的圖像造成這種取得聯繫。

而第二段與第三段在攝製地拍攝有效地形成了一種呼應、一種互文性，幾段直接向觀眾們拋出了一個很有趣的話題：攝影機的背後到底是什么？是什么在驅動著這一切的出現？而影片中的攝像機始終做為這一問題的答案藏於其中，換言之，如果影片中的攝像機還存有，那么攝像機就不能停。