國內審查管理制度是須要改良的,但是觀眾們也須要為今天文學作品不暢銷負責管理,
韓國是奉俊昊樸贊鬱,日本是是枝裕和,
不但日本編劇樸贊鬱奪下了最佳編劇,
指出日韓已主導亞洲地區文藝屆,中國影視製作已死。
還有入選維也納影展的《地久天长》,那個被彭博社評選為二十一世紀末偉大的影片之一,
在此敦促審查管理制度和分級快點推行,這才是真正為影片進步努力。
中國入選了多少次影展,再而言中國電影嗎已死?
賈樟柯的經典作品並算不上暢銷,而且即便他次次入選戛納影展,
還有五次入選的華語電影人侯孝賢,
當年並沒有像去年這種引發喝彩,甚至許多人並不在意,
中國好的影片在國內無人在意,完全推給大環境,有點兒不切合實際。
假如盲目像日韓一樣迎合西方口味和價值觀念去創作,那才是沒有未來,
而中國只是即使政治其原因入選走不到獎盃臺,日韓即使親近歐美更容易得獎,這是事實。
這讓很多國內網民喊著中國影片已死的標語,將日本影片推向了熱搜,
我們只是拍出了跟漫威一樣的戰狼就要被陰陽怪氣很多年,
當年也沒有人覺得華語影片要引領亞洲地區。
為什麼那個份量遠不如戛納?假如這叫華語影片已死,嗎也有觀眾們不在意的其原因呢?
但是是在只對中國的中國武術和貧困感興趣的西方。
但並沒有多少人像頌揚日本影片那般頌揚他。
當年國內的觀眾們能說不太感興趣,甚至到現在多少人根本不曉得經典作品和編劇的名字。
奪下影后影帝的王景春和詠梅也沒有人替自己狂歡,
而在2020年,王小帥的《地久天长》入選了維也納影展幾乎所有重量級大獎,
在才剛拉開帷幕的第75屆戛納影展上,日本影片收穫頗豐,
就拿常年入選戛納影展的賈樟柯而言,
他的經典作品只不過比樸贊鬱趨勢更大更有內容,
而對待同樣入選戛納幾乎摘下獎盃的這些經典作品,
國內時常入選國外影展的這一兩年有賈樟柯畢贛比刁亦男王小帥等,
最後奪下了影帝影后大獎,但看一看在國內的排面,
樸贊鬱以聽覺禁地著稱,此種走禁忌路線很難踏上國際,
不曉得我們現在對這一現像怎么看呢?
只能屬於小眾影片,這就是國內觀眾們對待文藝影片的立場,
影視製作怎樣踏進他們的路也在摸索,
而賈樟柯走文化,小衛星城情懷的藝術風格,此種藝術風格在國際上很常用,
首先我們先看下各大影展的記錄,從2010年到現在的戛納影展,
而且以此種藝術風格走向國際是很多功力在身的,
在國內無聲無息僅收穫不到五千萬的電影票房,
中國電影是須要進步的,但希望很多假粉絲也認真關注下中國他們的好經典作品,
漫威裡的超級英雄比戰狼裡的人物優雅嗎?
但在國內這么龐大的市場,賈樟柯每部經典作品最低的才過億,絕大部分沒有過億,
較之日韓我們並沒有少,而日韓時常入選國外影展的只有兩三位,
韓國知名演員宋康昊也憑日本編劇是枝裕和的經典作品奪下了影后,
很多人已經被人文殖民地而不自知,中國演藝圈現在正在體制改革,
本次日本影片即使奪下一個最佳編劇被尊崇成亞洲地區之光,
我們來細說下內地觀眾們怎樣對待那些入選的外國影展經典作品的?
同樣領到外國影片獎的影片,日韓影片就被尊崇,
對比三十億的市場,它連小眾都稱不上,
文章標簽 地久天長
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