《登月第一人》：不止還原發展史，還有家庭、生死與敬佩

較之很多回憶錄該文中這個講出驚世名言，振聾發聵的英雄，影片在一開始就展現出了阿姆斯特朗鮮為人知的另一面。

隨即則是阿波羅二號在進行壓力艙試驗時，突發性的著火交通事故，兩名機組成員無一倖免，被活活打死。

儘管《登月第一人》最終沒能如願以償的成為各大影展的新寵，但是冷靜而客觀的視角，感人而細膩的轉折依然使得整部影片成為2018年為數眾多值得銘記的佳片之一。

在相繼經歷了冷戰、越南戰爭和民權運動之後的英國普通群眾認為，耗費納稅人的重金去進行一場火星曆險簡直就是不可理喻的。

“他們早已曉得回航無望，三位惡龍將被他們的親朋好友所哀悼，更會被勇於將自己的女兒送至未知境地的火星父親所哀悼。在今後的夜裡，每一人仰望明月的這時候，都會想到那兒的一個角落，已經成為永遠的人類文明世界……”

但是，遠遠超過現代人預想的是，《登月第一人》並沒有老調重彈地花大量篇幅去描摹所謂的英雄壯舉，而是著墨於阿姆斯特朗在從試飛員到正式登月長達多年的人生。

影片中的第三場喪禮是為與阿姆斯特朗並肩體能訓練朝夕相處數月的太空人喬伊斯舉行的，不幸的直升機墜毀，讓原先計劃榮登太空的他永遠長眠。

這只是我的一小步，卻是人類文明的一大步！

首先是當阿姆斯特朗在美國白宮的舞會上對太空探索計劃侃侃而談，站在身旁的國會議員絲毫不感興趣，只是說：“我更在乎的是納稅人的財物。”

而社會輿論新聞媒體的批評和普通群眾的譴責之聲則將此種無人理解的困局和茫然推至了新的最高潮……

但是，該事件的經濟發展卻與她的期望相悖，阿姆斯特朗做為新生活終點的航天員職業生涯並未能給丈夫帶來想要的安定和美好，反倒是空前的生活與工作壓力。

逝去是一個瞬間，但哀傷卻深深地烙入了阿姆斯特朗的心坎，成為了永恆，而且他渴求未知而神祕的星際，能夠讓他無處歸依的心靈略有歸屬。

伴隨著悼詞的響起，影片鏡頭髮生了阿姆斯特朗離家時，丈夫的特寫，她的臉上帶著無可奈何的不捨與傷心。

做為試飛員駕駛著英國最先進的X—15戰鬥機，估算每一名觀眾們看見這兒都會覺著影片將要描摹阿姆斯特朗一帆風順，開掛通常的人生。

做為奧斯卡金像獎有史以來最年長的獲得者之一，達米恩查澤雷再一次展現出了他們精湛的敘事能力和表現天分，他用大膽的嘗試，為太空題材影片作下了新的個人註釋。

光看《登月第一人》那個直截了當的劇名，許多人必須能想得到影片的主人公是人類文明發展史上第一位榮登火星的太空人威爾·奧爾登·阿姆斯特朗。

此時的他才知道旅程的起點並並非空無一人的火星，而是再次堅強面對他們的家庭。

最後不得不說的，就是電影還顯露了登月任務過程中一個鮮為人知的事實。

晚上，原先即使兒子過世而沉默寡言的情侶相談甚歡，重溫起了往昔的歡樂。

站在非常大的環形坑前，當他把兒子的手鍊丟下，他最終實現了與內心深處的和解。

除了從家庭和丈夫角度對阿姆斯特朗和NASA的國家太空夢提出大量批評以外，《登月第一人》還從人性、政治、社會公眾社會輿論方方面面表達出與以往太空類別影片迥異的觀點。

下一幕是阿姆斯特朗抱著小兒子，唱著童謠的溫馨鏡頭，也許到這兒觀眾們都還一頭霧水，影片到底想表達什么呢？

在悲憤和憤慨中，極力想要逃避眾人的阿姆斯特朗在回望之中看見了逝去兒子若隱若現的身影，難以忍受喪生結局的他或許看見了他們未來的結局。

影片做為一部絕非主旋律的思考影片，極為難得地被1968年意外事件之後的群眾譴責之聲進行了呈現出。

憑藉著這番冷靜而又出眾的講話，處在一片黑暗之中的阿姆斯特朗開始了人生的新徵程，正如身處太空競賽劣勢的英國，在蘇俄的步步緊逼下，開啟了太空探索的新階段。

今天的現代人提起登月，第二個所想到的無疑是阿姆斯特朗，但是鮮為人知的是最終的登月成功，是由無數宇航員用鮮血和心靈鑄就的。

對兒子深邃的愛慕在無形之中化作了非常大的力量支撐著他一路前進，最終走進了旅程的起點。

看完影片，觀眾們最終知道了阿姆斯特朗之所以長久以來充滿著了對火星的執念，只是即使他難以再次用真實的自我去面對他們的丈夫和小孩。

面對兒子凱倫的逝世，妻子和丈夫同樣忍受著非常大的傷痛，但是守護家庭的職責和丈夫的愛慕卻使得她在眾人面前始終保持著堅毅的形像。

她對妻子毫無保留的愛和對平淡幸福家庭生活的熱愛，使她即使面臨喪失兒子悲憤也毅然決然支持阿姆斯特朗應試太空人。

即使獨處一室準備痛哭流涕，依然還得先把筆記本電腦好好重新整理，放在身旁。

NASA對於整個登月任務的執行是抱有懷疑和絕望的。

阿姆斯特朗的丈夫是影片家庭線的主人公，在三個多半小時的電影之中，家庭線始終貫穿其中。

從頭至尾，我們可以窺見，妻子並不在意阿姆斯特朗能夠獲得多麼璀璨的成就，僅僅只是想要他真正扛起做為一位丈夫和母親的職責。

在不斷的喪生面前，阿姆斯特朗的內心深處充滿著了難以言說的傷痛。

當阿姆斯特朗在事業上越走越遠，不顧家庭的這時候，也是丈夫始終為他撐起一個家。

但是，直升機在極速下的失控，差點撞到山脈的迫降，加快的呼吸都向觀眾們表明了事實並非如此。

另一面是不斷展望太空時，遙不可及的魔幻，另一面是測試和升空過程中不斷逝去的心靈，隨著阿姆斯特朗的憂傷和茫然，觀眾們也開始不斷思考，人類文明到底為什麼積極開展太空探索？

能說，《登月第一人》整部影片至始至終都並非一部合乎英國傳統主流價值觀念的主旋律經典作品，高亢綿延的主題音樂創作和昏暗冰冷的攝影機顏色貫穿全劇。

當柔和婉轉的音樂創作響起，兩人在黑暗中翩翩起舞，鏡頭湛藍的大背景有如神祕而又充滿著誘惑的太空，右邊那一盞暖黃的燈則或許象徵著重新閃耀起的生活與希望之光。

“當你只是和他們一樣站在地球上抬頭仰望，除了覺著宇宙非常大，你絕然不能多想。但是當你身處一個獨特的角度，你的觀點會出現天差地別的轉變。我不曉得探索宇宙會發現什么，但我覺得那絕對並非只為的是探索而探索。我覺得那更是讓我們看見很久以前就該看見，但時至今日就可以看見的東西。”

駕駛X—15戰鬥機時的阿姆斯特朗似乎狀態不佳，差點突發性不幸，甚至於被迫停飛。

深邃的背景音樂有如喪禮上的軍歌，循環往復……

值得一提的是，劇中的兩個故事情節極具嘲諷意味。

如果說兒子的離開讓他感受到喪生的重負，那么同袍的離逝則讓他知道了他們與喪生的咫尺之距。

從試飛員變成航天員，新的環境，新的生活，讓阿姆斯特朗和他的丈夫原先昏暗的人生歷程煥然一新。

歷經多年的艱險，阿姆斯特朗最終如願以償榮登了他們日思夜想的荒涼之地。

NASA甚至在阿姆斯特朗等人出征之後就已經找人寫好了假如登月失利，對阿姆斯特朗等人的悼詞：

但即使如此，性情溫柔體貼的丈夫依然沒有完全放棄他們內心深處對於家庭和婚姻關係的期望，而這也成為了她始終堅持承擔家庭重任的關鍵緣由。

而當阿姆斯特朗獨自一人身處火星，驀然回首，做為家園故土的地球早已被他拋在了數千英哩之後。

接著是1968年NASA積極開展阿波羅十號飛船實驗時，實際上仍未受到群眾的普遍支持。

在地球上時，每當高興或是悲憤之時，阿姆斯特朗經常會獨自一人揮舞干涉儀執著地守望著遙不可及的火星。