薩曼莎工作的酒吧,就是當地幫派經營的。
即使母親是個驗屍官,他自小就對犯罪案件的調查感興趣。大學畢業之後,他打算回到大阪,考進全球排名前列的雜誌社“明調新聞報道”做本報記者。
但是最近局勢升級,屢屢鬧出人命,警方不得不略有行動。
他記下地下錢莊的logo和地址,趕去之後卻發現那兒已經人去樓空。
他本以為他們的夢想實現了三分之一,但入職沒幾天,現實生活就給他潑下了一盆涼水。
在一次槍殺案出現後,片桐警官拘捕了戶澤組三人。這勢必會惹來一波報復,而山姆也將做為見證者,捲進那場瘋狂的紛爭。
整部劇由HBO出品,總共8集。
而在劇集中,故事情節大背景改至了世紀之交的1999年。
他懷疑大叔是被暴力行為催債者殺掉,並將調查所得全都寫進了報導。
由於韓國社會老齡化、少子化嚴重,“3K”職業一般來說由很多外來人口承擔。此種社會情況,使得地下慢慢發生了專門主辦不法護照的“中間商”。
覺得荷里活拍不太好亞洲地區本土題材的,也許看一看整部第一印象會有好轉。
更巧的是,在被害者遺物中,他發現了印上同款logo的火柴盒。
電影劇本依照山姆·阿德爾斯坦的同名紀實文學翻拍,講訴上世紀90二十世紀韓國的新聞界黑幕,和大阪省份黑幫犯罪行為的寫實故事情節——《东京罪恶》。
但與此同時,他意識到自己身旁並並非沒有懷抱理想主義之人。只是在總體壓抑的社會氣氛中,他們更願意用許多迂迴的形式作出努力。
做為辦公室裡惟一的外國人,山姆很快醒來與環境格格不入。
原先,大阪繁華的市郊是千原會的勢力範圍,但最近戶澤組為的是搶奪地盤,頻繁挑釁,騷亂時有發生。
山姆循著線索找出被害者家中,發現大門口的郵件塞滿了催債信。
而當他為那些事實深感迷惑又憤慨時,同事只淡然地說了句“熱烈歡迎走進韓國”。
歌舞伎町曾被韓國新聞媒體稱作“3K”工作最集中的省份,“3K”代指的是“危險、汙濁、艱苦”。
有人在背地裡說閒話,即使他的猶太人血統,給他取綽號叫“摩薩德”;
他與身旁人從互相排斥,到企圖理解,再到各自思考而激發出的探討,才是整部片中刻劃最精采的部份。
山姆·阿德爾斯坦曾於1993至2005年間,在韓國第二大報《读卖新闻》做本報記者。
雜誌社裡的工作日常,是典型的社畜職場圖景;很多黑幫底層大哥,便是即使在此種工作中看不出發生改變生活的希望,才踏上了歪路。
山姆有次陰差陽錯,亂入了戶澤組鬧事現場,結果發現片桐警官也在那兒。
他以為他們能去調查實情、報道真相,但獲得的指令卻是“警員沒說的東西,一個字都千萬別寫”。
便是在那些暗搓搓的幫助下,山姆的工作和調查得以順利展開。
在整部《东京罪恶》中,他延續了強烈的個人風格,大量運用拿著攝影、跟拍攝影機,迷離的景色空鏡等等,用聽覺詞彙呈現出光鮮亮麗的都市中,現代人如螻蟻般的生存法則。
書中的內容,既是一個職場菜鳥摸爬滾打成為資深記者的生活實錄,也是一個外來者對韓國社會人文風貌的敏銳觀察。
結果該文剛送至總編輯手裡,他就被罵了個狗血淋頭。
最近,一部低調首播的影集吸引了我的注意。
在山姆尋求戰略合作時,一位警員曾告訴他“韓國沒有謀殺案”,山姆立刻舉出身中八刀的大叔的例子,警員則補充了一句,“如果有辯護律師,的話就沒有謀殺案”。
一個是一位大叔死在馬路上,頭上有七八處刀傷,顯著是被人暗殺所致。
有人取笑他的腔調,以及美國式的行為舉止。比如說第二次和同事溝通交流時,他脫口而出叫了對方名字,結果被當面懟得下不來臺。
他發現許多人選擇在公共場所自殺未遂,只是即使這種死後房主不能因自殺未遂該事件損壞住宅,而向被害者的父母索取賠款。
在原著中,山姆分段落講訴了他所經歷和親眼目睹的相同該事件。而電視劇集或許企圖以他個人的成長居多線,同時串連起兩個主要刑事案件。
但那個過程並不難。
能說,在刑事案件調查的主線之餘,電視劇集對黑幫幫派、警界和新聞媒體之間的關係,以及各自的運作形式都有細節詳實的描寫。
比如說看似苛刻的女上司,只不過很欣賞他寫的這些“講真話”的該文,企圖幫他發出去,為此冒上被總編輯訓斥的信用風險。
為的是很好地展開調查,山姆想方設法和警員搞好關係,想曉得怎么就可以像其它經驗豐富的老本報記者那般,在第二時間獲得獨家消息。
通過他的記錄,觀眾們看見的不但是獵奇暗黑的罪案新聞報道,更多是這個時代韓國群眾的生活百態。
雖然明調新聞報道從沒有過錄用外國人的先例,但山姆還是憑藉著出眾的能力入圍。
但他曉得,假如地下錢莊的案件任由山姆查下去,必然會觸怒當地的黑幫,引發不必要的爭鬥。
其中有一類人,專門向東南亞地區、西歐,甚至歐美髮展中國家的男性派發“藝能護照”,將其做為“荷物”販賣至風月場所,表面上冠冕堂皇,事實上與販賣人口無異。
一開始還險些被當做遊客趕出大廈:
但,那些社會關係上的困擾,山姆還能漸漸應付。
真正讓他備感沮喪的,是雜誌社的工作形式。
同時,還通過一個個更讓人觸目驚心的刑事案件,記錄了韓國黑幫組織下的人口數販賣、淫穢交易等暗黑產業發展,揭露出繁華都市裡不為人知的罪惡。
值得一提的是,電視劇集絕非帶著居高臨下的批判性目光來揭發罪惡,而是側重於呈現出複雜的現實生活。山姆既是主人公,又是一個由始至終的旁觀者。
但隨著調查深入,他也和片桐警官以及雜誌社的兩名同事形成了友誼。
入職頭兩天,山姆就收到三個刑事案件。
但在新聞報道發佈會上,警方只說死因未明,不排除過失殺人和不幸傷重的可能將。
一方面,韓國社會的排外性使他很難融入當地人的圈子裡,無論是職場還是生活上,兩張外來者的臉就足以使他被現代人或粗魯、或禮貌地拒之門外。
比如說掃黑組的片桐警官,手握山姆想要的重要信息。
即使如果新聞媒體不報導,我們就能裝作沒有這回事,繼續平淡地生活下去。
而幾起凶殺案背後的地下錢莊,也同樣牽扯到黑幫鬥爭。
2009年,他出版發行了一部自傳,講訴他們在大阪工作時的經歷。
總之,從前四集上看,《东京罪恶》不但圖像層次感上乘,內容深度上也和這些打著“多元”國旗而隨意進行人文侵吞的經典作品很不一樣。
而同樣的問題,領到片桐警官那兒,他也給出了完全相同的提問,勸阻山姆千萬別將查到的信息全數報導出去。
能說,山姆的外來者身分和固有的西方視角,時時刻刻都與他所處的韓國社會約定俗成的規則造成碰撞。
這才意識到,幫派之所以能長期進行“有組織犯罪行為”,是因為贏得了警方的默許。
作者本人是該劇的編劇及製片人,導演安德魯·曼則是主演過劇版《迈阿密风云》、《盗火线》和《惊爆内幕》等名作的犯罪行為影視製作大師。
第三起刑事案件,是一個老頭在鬧市區自焚。
在調查中,他還認識了在風俗店工作的英國男生薩曼莎,由此引出另兩條歌舞伎町的故事情節線。
山姆因而陷於了內心深處糾結。
在他數次拿起身份證,則表示他們是新入職的本報記者後,我們便開始用看猴的眼光看他。
當時,山姆背井離鄉,走進大阪唸書。
但,儘管身處犯罪行為新聞組,山姆接觸最少的只不過是自殺未遂案。
只好他當面婉拒山姆,告訴他“假如我把這份資料給你,我會丟飯碗”;起身又將資料給了年幼的兒子,讓她以“盜走”的說辭代為交予。
這讓他意識到,幾起刑事案件背後也許略有關連。
當時山姆正好路經現場,眼看著一個恐懼之人活生生被打死,他的內心深處受到很大震撼。
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