牛蛙編劇，一統江湖，《沙丘》牛掰

雖然諾蘭最近的《信条》與《敦刻尔克》與他之後的經典作品比，口碑有所上升，但這無損他的美景。如果諾蘭出片，那一定是充滿著了期盼的。這不，剛出來他要執導《奥本海默》的消息，但是找來了基裡安·瓊斯、艾米莉·布朗特聯袂主演，雖然尚無其它較為詳盡的內容，就已經將“諾蘭粉”的胃口高高吊了起來，早早充滿著了期盼。

但，事事皆有例外。

2021年，最恢弘豪邁的熒幕經典作品，就是《沙丘》了。

這一次，投資者沒有看走眼，牛蛙總算髮出了奪目的光芒，《沙丘》成功了，牛蛙也成功了！

很久以來，我們都期望著再冒出幾個編劇來，能夠跟諾蘭搭個伴，千萬別讓他那么孤獨。但是，嗎好難，一直沒有。

在眾多的期盼中，“牛蛙”丹尼爾·維倫紐瓦一直是被大眾看好的一個，但是他卻一路蹣跚，很久以來一直未能爬到山巔，相距大眾期望，總是差了一口氣。

啥都不用說了，電影院走起。

現在，《沙丘》大熱，看完的人莫不說好。“牛蛙”丹尼爾·維倫紐瓦總算揚眉吐氣，在主流中搶到了制高點，攀登上了顛峰，正式站起來了。

諾蘭，總算不再孤獨。

牛蛙，總算封神。

“牛蛙”出生於1967年，比諾蘭還大了3歲，比昆汀小4歲，加拿大人，一步一步成為荷里活最搶眼的編劇之一。

其中，本尼西奧·克爾·託羅更是重大貢獻出了神級的演出，將一位人狠話不多的殺手詮釋的絲絲入扣。

本年度最佳，提早預定。

只不過，還能化繁就簡一點，就是自1970二十世紀到2000二十世紀，荷里活編劇界的名望基本都被“新荷里活影片”的“四巨頭”所掌控，即路易斯·雷諾·科波拉、威廉·盧卡斯、斯蒂芬·斯皮爾伯格、弗蘭克·斯科塞斯，文藝商業兩開花，各自憑他們的經典作品刷新了不朽的武林話語權。

牛蛙也沒讓人沮喪，緊接著主演的《降临》，也是一部產品品質優越的經典作品，收穫了8項奧斯卡金像獎提名，也是牛蛙的第二個奧斯卡金像獎最佳編劇提名。

至於諾蘭，他攝製的《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》和“蜘蛛人四部曲”，莫不引發粉絲狂歡，每一部都是經典。那些電影合在一起，足以讓諾蘭封神，諾神！

麥凱以外，同樣是大神等級的編劇亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基、雷德利·安德森，也曾經對《沙丘》虎視眈眈，並投入精力進行了翻拍，結果都進行不下去，無能為力。

好在，牛蛙沒有暫停步伐，接下來繼續獲得了大投資製作的機會，那就是《沙丘》。

布萊恩·費奇主導的“漫威影片宇宙”，讓多少編劇為之折腰，趨之若鶩，連弗蘭克·斯科塞斯都看不下去了，專門寫文稱漫威影片無法算作是影片。但時代變了，連曾經說一不二的老馬寫文都不頂用，他們又能奈何？

“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德聯手贊達亞、麗貝卡·溫格、奧斯卡金像獎·伊薩克、喬什·布洛林、哈維爾·符騰堡、布萊恩·吉馬良斯、羅賓·莫瑪等人，將厄崔迪家族在厄拉卡斯地球上的艱辛優異的征戰，努力去工程建設起一個全新的和平宇宙，陳鋪的絢爛又頗具史詩性，為大眾打造出了一場視聽盛宴。

諾蘭可無論你誰跟誰的，就獨立特行，堅持原創，堅持不拍電影版，堅持用膠捲，但是也無論你奧斯卡金像獎大學普遍認可不普遍認可，就是埋頭拍他們的。好在基本上每一部觀眾們都廣為接受，也圈來了一大波“諾蘭粉”。我也是其中之一，死忠份子。

也便是從那時起，牛蛙就被人給與了重大期盼。希望他能夠成為第三代荷里活編劇界的領軍人物，能夠與諾蘭並駕齊驅，接掌牛耳。

按說，《沙丘》的原著可沒那么好翻拍，它波瀾壯闊的世界觀過分宏偉，就像《三体》一樣無法被直觀放進一部影視製作之中。即使是宗師等級的彼得·麥凱，其翻拍的1985版《沙丘》也成了大災難，成為了麥凱永遠的痛。

論年齡，昆汀·塔倫蒂諾與諾蘭差沒法太多，但昆汀向來特立獨行，遠不夠主流，但是出片太少，因而沒能成為荷里活的扛把子，只能是周伯通一樣的逍遙俠客，而並非張無忌那般的堂主。

隨即步入荷里活，先後主演了《囚徒》《宿敌》，都非爛片，而是紮紮實實，成功站穩了腳跟，一步一個腳印。

但，時移世易，隨著年華老去，威廉·盧卡斯與路易斯·雷諾·科波拉的先後卸任，再加上斯蒂芬·斯皮爾伯格、弗蘭克·斯科塞斯也越過了創作巔峰期。荷里活亟須第三代編劇接班，擔起大鼎。

約翰·諾蘭就對“編劇制”不屑一顧，我行我素，我的經典作品我做主，慢慢經濟發展成為荷里活的兩條小腿，成為了荷里活第三代導演的扛鼎者。

所謂的扛鼎者/扛把子，就是足夠多主流，在商業與表演藝術上能夠獲得完美結合，既能獲得專業人士的普遍認可，又能被普通觀眾們所接受。“四巨頭”之所以是巨頭，就在於他們的經典作品不但有自己的民族特色，但是是商業與表演藝術的完美均衡品。