第三是選題,貧富差距的問題在世界範圍內具備普適性。
的確,評委人數的劇增會給奧斯卡金像獎帶來科學性上升的信用風險。
儘管《月光男孩》的勝利又惹來了“過分政治恰當”的新批評,但大學的擴容計劃並沒有受到影響。
像我們澳門金像獎有聲望,也是得益於澳門電影輕工業的強大。只是隨著澳門電影的衰敗,金像獎沒有作出有效的體制改革舉措,仍然固守港片,最後就只能和港片共存亡了。
但盲目地固步自封,對奧斯卡金像獎而言是更危險的。
第二是自身產品品質,這是奧斯卡金像獎的敲門磚,各站位居不下的打分就是一種證明。
新舉措所帶來的效果是立竿見影的。
假定《寄生虫》穿越時空,提前三年去到了奧斯卡金像獎舞臺,以同樣的產品品質,影片獎更何況是很難奪下的。
第六點,奧斯卡金像獎的體制改革熱潮,評委會近年來的小規模擴容,就是幫助《寄生虫》一騎絕塵的廣汽。
《寄生虫》奪下影片獎的主要不利因素,能細分為四種。
接著,《寄生虫》就比《罗马》有了更大的廣汽,順勢奪回了非英文電影的第二個奧斯卡金像獎影片獎。
試想如此一個評委會,《寄生虫》嗎還能和這些針對評委口味炮製的“衝奧影片”平起平坐么?
那情勢自然是不樂觀的。
《月光男孩》的爭論沒有制止大學繼續實行體制改革,《黑豹》的爭論也已經算不上什么了。
不得不欽佩奧斯卡金像獎的確是一個很能“知錯能改”的大獎,也許正即使大學願意聽取意見,作出發生改變,那個大獎就可以維持著近百年不衰的強大生命力。
不說主播言語不當的個人行為,得獎電影藝術風格單調老套,提名黑人女演員佔多數,都與奧斯卡金像獎的評委會有著莫大的關係。
除此之外還有音樂創作屆的女歌手阿黛爾也被邀請了進去,女歌手對影片的觀點肯定是不夠影片從業者那么專業了。
有了以下五點,那隻能說是萬事俱備,就像當年官渡之戰,沒有廣汽的幫助,戰爭的結果也許大有相同。
任何體制改革都是具備信用風險的。大學一直對會員數目維持控制,很關鍵的目地是要維持大獎的專業度和公信力。的確一直以來奧斯卡金像獎影片絕大多數都是產品品質優良,直至這一兩年大幅度擴容了評委人數,才發生了對大獎科學性的批評和爭論。
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