即便在如此殘暴的巨輪裡,饒曉志也給認真生活的小人物一朵溫柔的花,他用少女的熱血,母子的釋懷,“悍匪”的真愛,讓一切顯得唯美可親,讓觀眾們能笑中有淚。
整部影片處處算計卻又處處失算。
此種割裂感充滿著了這部影片,甚至衝擊著影片的主題,讓人如鯁在喉。
拿編劇以前的經典作品對比,也許是解碼的祕籍。
《无名之辈》有順滑的肌理,圓潤的故事情節,融洽的感情,那是饒曉志一邊對生活冷臉控告,無情嘲諷,一邊又深情撫摸,柔情親吻的結果。
真的可惜,編劇為什么不肯大大方方給觀眾們看一個都市傳奇,一個不可能將出現的童話故事情節,一個和日常生活沒有半毛錢關係的故事情節。
而且它給的苦澀不鋒利,給的歡樂又不痛快。
它以為他們在講人流洶湧中的個體掙扎,但主人公早就飛越人海,牛逼閃閃了,還苦哈哈瞎掙扎個啥?
做夢何必忸忸怩怩加那么多苦澀又不合時宜的東西呢?
啥也並非。
夢想、大城市的壓力、人心的博弈、執念的救贖,隱隱約約發生在故事情節裡的很多主題都被衝散,所有的故事情節線都被抹上水果,最終滑向一個安全的進口,一個用生搬來的真愛與毅力匆匆構築的進口。
當我被結尾主人公的窘迫、落魄,落魄中有一點調侃的個性所打動時,肖央盜走鑰匙後層次感急轉直下,一種速肉類的低成本感撲面而來。
宿命如非常大的輪軸壓下來,壓碎武林的幻覺,壓碎警員的美夢,壓碎奔向幸福的雙腳。
看的這時候我搞不清它是現實派還是浪漫主義,更要命的是,一些海報看上去還像純純的劇情片呢。
整部影片沒有想清楚究竟要現實生活還是要傳奇。
豪車、金錢、大宅,一個落魄到想要自殺未遂的人接受那些只用了兩個大仰拍,和大仰拍裡“哇、哇、哇”的大眼神。可能將編劇對肖央的唱功太過自信,以為這種觀眾們就可以共情。
影片嘛,原本就是“好夢一日遊”。
按理說此時故事情節必須步入美夢的滑道,所有情節都能穿上搞笑、癲狂的外衣。
到了《人潮汹涌》裡,人物、故事情節、選擇、執念,一切都變得立場模糊不清,眼神諂媚。
並非懷才不遇,唱功差還不努力,趴在電影院的我哪裡能對他造成反感,我都恨不得用他的腦花燙火鍋。
兩場對人物境遇轉變無為而粗糙的處理,快速壓下了我蠢蠢欲動的正義感。
另一邊,萬茜為的是一個爆款故事情節接近郭富城卻快速愛上他,一開始接近他的目地就直接消退了,而郭富城當群演慢慢被普遍認可,恢復殺手記憶後,這份花大氣力得來的普遍認可再無後續交待。
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