一個莎劇女演員活生生把波洛變為了007

BBC近幾年也拍了兩部老伯經典作品，包含《无人生还》，以及以波洛為主人公的《ABC谋杀案》等。但效果都不盡如人意，主要其原因可能將在於，新的製作者都想突破時代，賦予波洛一點新的東西，結果卻是新的立不住，舊的又丟掉了。近幾年最老伯的影片反倒是和老伯沒有關係的《利刃出鞘》，一招一式都有老伯的象徵主義原味。

要說新版呢，倒也不是完全沒有彰顯時代價值觀念的，但血腥就血腥在，它的時代價值觀念完全是用另一種方式彰顯的——重新加入白人女演員，重新加入同性戀者，重新加入白人韋恩音樂創作，但是同性戀者必須無法是嫌犯！

假如這就是編劇“緊跟時代”的水準，那么下次還是千萬別拍了吧，請放過100年前的阿加莎好嗎？

還是波洛沉迷於白人韋恩？

能遇到這種的飾演者，也是波洛的福氣啊。

最睿智的波洛：大衛·烏斯蒂科夫

短篇小說裡提及波洛看上去像個“倒回來的驚歎號”，彼得就要求訂做一套波洛的西服，穿起來能達至“當我雙腳併攏站直了的這時候，雙腳之間看不出間隙”的效果，這種才會看上去像“倒回來的驚歎號”。而他那一溜小碎步、提升到有點兒懸浮感的嗓音，也都是為的是大偵探波洛傾情打造出。他會將阿加莎的書放到電影劇本旁邊，將他從書中獲得的動作信息寫在電影劇本里。

《人性记录》（1985）

最喪的波洛：詹姆斯·馬爾科維奇

文 | 非常大可

唱功較好的大衛·烏斯蒂科夫只有一點不像短篇小說中的波洛——自己看見他的第一眼不能說：“您一定是這位知名的比利時柯南吧？”而是會說：“您一定是這位知名的白俄羅斯柯南吧？”

彼得說：“我所有的‘犯案表現手法’，就是直接從她那兒理解配角。”

好戲 | 《江照黎明》裡，馬思純唱功總算到位了？

但是，講不太好故事情節，魔改波洛，那些甚至都算不上新版最差勁的——新版最差勁的地方是，這部影片都是一個空殼。老版尼羅河是能為觀眾們展現時代價值觀念的：隨身攜帶帶著《资本论》旅行的愛爾蘭小夥子，指出“林內特這種的富家千金就是社會的病菌”；寫《柿子树下的热恋》的色情短篇小說小說家不可於世，折射出社會氣氛的激進；山姆琳“沒有真愛沒用”的真愛觀，也是這個時代的產物。從片頭的“沒有理查德我寧願喪失心靈”，到片尾引用莫里哀“女人最大的願望就是叫男人愛她”，最起碼真愛觀一以貫之。

那位波洛的飾演者與波洛甚至靈魂相連，彼得同樣“熱衷於西服和圍巾，愛為女士們扶門，以及瀕臨抑鬱邊緣般地愛好整潔”：“我同他一樣都討厭對稱。假如我看見我的椅子一片混亂，我他們也會深感混亂。”

她說得沒錯。一個人要同時兼具“很很自豪”和“很很調皮”三種個性幾乎是不可能將的，但彼得卻輕易就能做到——不笑時，他是最低權威說一不二的大偵探，笑起來，你甚至可以用清純來形容。

老版便服與珍珠項鍊（“那蚌因而死掉了”是重點）

彼得參演波洛，是老伯兒子羅莎琳欽點的，她告訴他：“我希望觀眾們會和波洛一同笑容，而並非段子他，因而我們選擇了您。我父親一定會對你所做的深感驚訝。”

代表作品：《尼罗河上的惨案》（1978）

實事求是說，新版尼羅河比編劇上一部新版《东方快车谋杀案》是好多了，但充其量也就是在及格線上下徘徊，相距1978年經典版《尼罗河上的惨案》，更何況比伊斯坦堡到法國巴黎還遠。

BBC版波洛惟一適宜演的劇作更何況只有《幕》，波洛的最後一案。

波洛的人生心願是歸園田居科學研究西葫蘆的培養方式？

最後，還是來看一看這些年我們真愛過的老波洛們：

送給波洛亂加情史。記得當年我問過老伯的外甥安德魯，跟他八卦了一下波洛大人的情感問題，問他波洛咋從來沒結過婚？獲得的答覆是：“我不指出波洛對男人很感興趣。”

最先的波洛：奧斯丁·特雷弗

咋這么說呢，你去看老版，層次分明，邏輯清晰，前半程凶殺案未出現前，所有筆法都在刻劃人物——千金女林內特的任性精明，家道中落女山姆琳的愛恨分明神經質，軟飯男理查德的孩子氣，色情小說小說家的奔放肆意各式各樣失態，女傭弗朗西斯的陰鬱軟弱可憐相，英國經紀人安德魯大叔的算盤啪啪響……沒有任何五分鐘是廢筆，每個人物都作了小傳，打好了伏筆——即看似眾星捧月的千金小姐周圍，全是恨她的人，每一個都有作案動機。

這部影片與其叫尼羅河上的慘案，倒不如叫肯尼思·布拉納的一言堂——他自作聰明地給波洛的大鬍子捏造了一通離譜的身世，並承繼了前作東方快車的藝術風格，繼續讓波洛耍刀弄槍，健步如飛——只好觀眾們看見一個人格分裂的波洛，前一秒還在“社牛”，後一秒卻為的是吃哪塊小蛋糕而糾結，再下一秒竟然小波飛刀流了！

波洛被炸了半邊臉，留大鬍子是為的是整容？

“井井有條就是他信奉的神，小小的棕色腦細胞裡藏著每一謎題的解答。”

新版男主角格雷·加朵是美的，但美得過分張揚，像個夜總會頭牌駐唱多過豪門千金，過分豔光四射，把林內特那個千金原先該有的精明、傲慢、眼高於頂都隱藏在了豔光之下，有如一個遠光燈打回來，啥都看不見了。至於演嫌犯的……呃……觀眾們好友都說了，看上去就不像是能設計出整個詭計的模樣……

代表作品：《东方快车谋杀案》（1974）

大衛·烏斯蒂科夫的波洛掌握了老伯小說中的一個精髓：波洛完全能做一個“安樂椅柯南”。安樂椅柯南的概念起源自愛爾蘭奧希茲女子爵的小說《角落里的老人》。老伯當年還致敬過她，寫了兩本《死亡草》（The Thirteen Problems），13個長篇小說，每一都由柯南足不出戶趴在安樂椅上就化解了。影片裡的大衛，不須要耍刀弄槍，更不須要十米衝刺，他最厲害的槍械就是他的：褐色腦細胞。

阿加莎曾對他們刻畫的柯南略有懷疑：“這挺搞怪的，事實上真的會有豬肉形的屁股嗎？”記錄片《戏里戏外的大侦探波洛》裡，彼得·蘇切特指指他們的頭上：“我就是豬肉形屁股存有的證據。”

咱也並非說經典就不準改編不準碰，有改編經典的野心並並非錯，錯的是編劇的能力根本配不上他的野心，連影片最基本的用鏡頭敘事都做不到，遑論其他。

BBC版波洛可謂是個最喪氣的波洛：人老珠黃，鬍子變灰，頭也禿了，鬱郁不得志，累累如喪家之犬……看了真叫人傷心。借用《斯泰尔斯庄园的神秘案件》裡黑斯廷斯如果而言：“看見他現在的思想這種失望，我深感很傷心。”

又是一部老伯經典電影，群星雲集之中，波洛的飾演者威廉·芬尼仍然奪目。他梳著油光鋥亮的頭，屁股微微偏向一邊，舉手投足都充滿著了一種生人勿近的怪異與自豪。

1978版《尼罗河上的惨案》

除了這三部，他還演過《人性记录》《三幕悲剧》等老伯影片。

假如編劇的目地是嚇人，那他超額完成了指標

現存最先的阿加莎影片，是1934年的《人性记录》，而且當年飾演波洛的奧斯丁·特雷弗，也就成為除了音樂劇戲劇以外，最先的熒幕波洛飾演者。但原片現在找不到。

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回來之後重溫老版，正好有復原版，解像度極為動人。140多分鐘，比新版還多二十幾分鍾，但是全程絲滑，觀感極其寬敞，兩版一較為，更顯露出新版整個就是一部流水賬。

新民雜誌推薦搜索關鍵詞列表：白俄羅斯阿加莎

新版《尼罗河上的惨案》公映快兩週了，老伯迷該重大貢獻的電影票房也重大貢獻了，錢都花了，還不讓人吐槽兩句么？

“早上出門時總是戴著一頂禮帽。”

可是即使在當年，因為一戰而被迫過上逃亡生活，波洛也該是這個“很幽默的小個子，一個衣著時髦的名利場，但是驚人地機智”，從未曾累累如喪家之犬。

莎拉·漢莫（右）出演女主角理查德，曾經的莎拉·漢莫（左），歲月究竟對女人做了什么？

搞怪的是，彼得·蘇切特，後來的波洛法網獲得者，曾在1985年的影片《人性记录》中飾演另一個關鍵配角：賈普警長。整部影片也成了兩代波洛的金風玉露時刻。

再想想新版是怎么做的呢？前半程，生造出一個名叫“布克”的配角，這個女人似的掌握了電影劇本，一路給波洛介紹這個介紹那個。光這么介紹，沒看完原著的觀眾們能記住每一人嗎？似乎是無法的。後半程，布克又全程伴隨破案，擔當了老版中雷斯少校的配角，繼續介紹這個介紹那個，一直介紹到他他們都芭比Q了，觀眾們也沒記住這么些人誰是誰啊！

BBC版《ABC谋杀案》

……

代表作品：ITV《大侦探波洛》選集

“坐下前會先將手帕鋪在骯髒的坐椅上。”

阿加莎還曾在他們的祕密筆記裡如此敘述波洛的誕生：“寫一個僑民身分的柯南又怎樣？這時代很多地方都有僑民。他可能將來自法國，是個有著怪異名字的小個子。和許多個頭高大卻裝扮入時的女人一樣，他有著俊朗的小鬍子，自傲，誇誇其談，令人討厭，永遠在釐清事實，永遠在自我吹噓，總是喜歡捻弄他的鬍子，昂起他蛋形的屁股……”

波洛三槍拍案驚奇？？？

25年的人生，彼得都交待給了波洛。他曾在筆記上密密麻麻寫出波洛的93條特點：

當年在《斯泰尔斯的神秘案件》中，波洛第二次上場，書中的敘述是這種：“波洛是個外貌尤其的小個子女人，身高只有五公尺四英寸，但是舉止變得很莊嚴。他的屁股模樣兒完全像只豬肉，而他總愛把它微微側向一邊。他的那一抹翹鬍子又硬又挺，像個軍官。他的衣著整潔得簡直難以置信。我堅信，在他頭上落上一粒汙垢會使他深感比一顆彈頭砍傷他還要傷痛。”

故事情節是再熟識不過的，上看新版的觀眾們無非是想看一看場景、女演員、服飾、音樂創作……是並非隨著時代更新迭代——能有一座出彩倒也算了，整場戲看下來竟然能夠被老版多方位碾軋，想想也真並非容易做到的——老版在利比亞實地考察拍攝地，此種福利待遇現在難有，倒並非新版的錯，但是新版的利比亞金字塔像昨日才剛投入使用一樣閃閃發著金光；老版的服化道處處充滿著了老錢的香味，女主女配的服飾都遵守一個準則“低調的豪華”，也有閃片有亮片有緞面有金邊，但基調要是低調，新版呢，長裙的顏料夠拍四個凶殺案，雙黃鴿子蛋那么大的水晶不怕把女主勒出頸椎病嗎？

公認的波洛影片三大神作（《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》），那位白俄羅斯籍大偵探就佔了三部，妥妥的贏家。

新版呢，看得出來編劇也覺得在2022年再讓格雷·加朵像1922年那般沉迷於真愛是不太現實生活的，只好安排波洛對著她們大談一曲“真愛會復甦”，安排白人男孩反斥波洛“誇男孩子賢良淑德你也有毛病”……並非說這種不對，但是編劇你還記不記得他們在拍的是一部真愛悲劇？這么放下筷子就罵娘是並非太分裂了呀？

“吃飯或咖啡時能放四塊糖，有時候三塊，偶爾五塊。”

到了後半程，卡納克號岸上，凶殺案出現之後，老版是怎么拍的呢？——充份表達了老伯筆下的波洛“懷疑每一個人”的凶殺案偵辦經營理念，將岸上每個嫌犯的犯案過程都“模擬攝製”了一遍，不僅二刷了觀眾們對每一個人物的第一印象，刑事案件還原也給你整得明明白白的。最後，排除所有不可能將之後，惟一的真相才浮出水面……

最調皮的波洛：彼得·蘇切特

肯尼思·布拉納，那位前莎劇女演員，不僅不適宜當編劇，還活生生把波洛安排成了胖墩墩的007。

這海報加個“007”毫不違和

這款“我就討厭你對我看不順眼，情商又幹但我”的輕浮，被威廉·芬尼展現出得淋漓盡致。他憑該片贏得奧斯卡金像獎最佳女主角提名。而英格麗·褒曼憑該片贏得奧斯卡金像獎最佳女配。這陣容嗎，後人哪一部老伯影片看了不說一句羨慕妒忌。

波洛小波飛水果刀？

最怪異的波洛：威廉·芬尼

左起：大衛、彼得

代表作品：《人性记录》（1934）

開場十分鐘我的嘴型已經從o一路變為O，不曉得是哪塊令人憤慨——

記錄片《戏里戏外的大侦探波洛》

代表作品：BBC版《ABC谋杀案》

“比利時，而並非法國。”

白俄羅斯發動閃電戰！30年未有之混戰？

那位波洛法網獲得者一定是全世界最出名的波洛了——從1989到2013，長達25年時間裡，彼得詮釋了阿加莎筆下所有的波洛探案，為愛爾蘭ITV呈現出了13季長壽劇《大侦探波洛》——據傳全球有7.3億觀眾們至少看完其中兩集。

波洛出席一戰，在充滿著泥汙的壕溝裡指揮登陸作戰？

格雷·加朵

《阳光下的罪恶》（1982）

1974版《东方快车谋杀案》