“摩托有離合，人生有悲歡”，《四海》究竟講了什么？

而當吳仁耀和周歡頌不遠千里騎車到深圳來找他求救時，被扒去光鮮亮麗外貌的修塔哥又換了一套話術，他說：“這世界哪有那么多私交？違章了就去處理，違規了就去入獄，過日子就給花錢，看風景就給買門票，該怎么樣就怎么樣，別總想著靠私交。”

在酒吧睥睨一切眾生時，他說：“處事靠人脈，那都是普通人想像出來的東西，還是要憑本事和你能給對方什么樣的自身利益。不一定是金錢，歡樂也是一種自身利益。”彼時的他，儼然一副成功人士雲淡風輕的境界和姿態。

吳仁耀和周歡頌逃一樣地返回故鄉，本以為到大城市能有貴人相助，但卻是空頭支票兩張，而代表自己內心深處夢想的三輪車也因大城市“禁摩”被收走，忽然陷於困境。

《四海》一如既往地帶著觀眾們熟識的“韓寒元素”，包含但不侷限於小城青年、競速車賽、父子關係、兄妹親情、朦朧真愛，和低頻的金句輸入……

阿耀明明離獲得賽事近在咫尺，卻被同隊的迷糊球員反向撞上，“全勝神話”自始至終也沒有獲得一場勝利。

看完之後，能說，《四海》也許不夠高級、完美，無法取悅所有人，但它直擊內心深處的表達是能打動許多人群的，它更像是韓寒一次不太成功的“造夢”行動。

（以下內容涵蓋劇透）

陷於真愛的吳仁耀，還在傻笑而不自知；看似清醒發問的周歡頌，只不過對真愛對未來也有茫然。

漂泊四海的人，滿身疲倦，風塵僕僕，他們多半想要以自己的形式“迴歸”，返回能讓自己心安些許的地方，無謂他鄉還是家鄉。就似的吳仁騰在深圳成立了新家庭，吳仁耀返回有與好友共同回憶的家鄉，周歡頌則永遠回到憧憬的衛星城……

影片《四海》儘管故事情節銜接上，很多不為觀眾們所接受。但從故事文件系統上看，依然有思索、有輸入。

此種強烈的反差，也是編劇的主旨表達。那個人物讓主人公深刻感受到現實生活的殘暴，現實生活本就破敗不堪，渡人者尚且難以自渡何談落水。他的發生，也在提醒觀眾們，故事情節從“虛構”走向“現實生活”。

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在高架橋中開車時，歡頌帶著憧憬講出：“我們誰也別攙扶，如果一個人跌倒。”這是有主見的女主，她不想要倚賴任何人，倔強純粹如她，尚不知現實生活殘暴，不禁不相互支撐。

電影后半段輕鬆歡快，把觀眾們也帶進小城的美好生活，雖比不上世外桃源，但也獨特一番趣味性。

同樣略顯惋惜的還有對於吳家父子關係的構築和展現，這本是韓寒編劇的強項。電影后半段，母親吳仁騰看著是不靠譜，但在他送表、給錢那些行徑背後，更多的是對女兒已長大成人的欣喜和許多錯失的惋惜。做為過來人，他希望給女兒以指導，但看一看他們的境況，著實略顯尷尬。這種的母親本能立起來，成為女兒內心深處的一個記號。

放眼真實世界，這種的事情也無時無刻不在出現。每年新年，都會有數百名的衛星城務工人員回鄉，而假日完結又連忙起程返回工作的衛星城。電影選擇新年檔公映，想必也有如此“討巧”的心思。

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電影后半段，對主人公們而言，“如夢幻泡影”，是幸福、張揚、熱烈的。

吳仁騰和吳仁耀兄弟二人兩代人，演繹了“年長的這時候，打拼四海；歲數大了，四海為家”。

說回同音梗，在海島上美景無窮的神祕大佬“showta哥”，實際嗎是修塔哥——廣州塔的修塔人員。

雖然電影略有爭論，但在較之直接被“爛片”二字勸退，來到電影院觀影，才有更簡單的體會。即便眾口難調，在新年檔想要烹調合乎各類觀影人群的電影，實非易事。

或許，《四海》稱不上多高明的影片，但較之直觀粗暴地貼上“爛片”標籤，我更願意堅信它是韓寒一次算不上很成功的“造夢”行動。

電影《四海》由韓寒主演，集結劉昊然、劉浩存、沈騰、尹正、喬杉等一眾女演員，影片公映9天，電影票房接近5億。一方面是電影票房尚可，另一方面卻是口碑分化。

但前半段，卻淡忘了那個記號。對吳仁耀來說，與母親見面後再分別，是成為他還是叛變他，都該有更充份的交待。編劇刻畫母親那個配角一定是有象徵意義的，但一個敲門三個世界就交待這兩人的關係開頭，或許還欠優點分量。特別對電影來說，母親也是漂泊四海的一員，他對主人公而言並非單元NPC這么直觀。

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曾經自在如風的自己，掙不脫現實生活的困局，難逃傷感的美感。宿命欺負，人生氣憤。惋惜的是，電影在刻畫後半段的悲劇時，與前半段的藝術風格過分割裂。反差突出是有了，但三種藝術風格的不統一也為部份觀眾們所不喜。

“回不去的家鄉，融不進的遠方”，關於“他鄉”和“家鄉”那個社會議題的探討，也成為《四海》想要啟發觀眾們思索的更深層主題。

氣憤之下，兩人惟有重操舊業，一個繼續幹起三輪車演出，一個找工作頻頻碰壁不得不重新做起收銀服務生。

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高架橋內開車破風馳騁、憧憬未來，沿著山路湖邊打造出的驚險刺激的車賽、廢棄水泥輪船改建出的酒吧與大城市的無異，男女主人公在堤壩上玩耍、在湖邊開車……

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影片的英文名字是《ONLY FOOLS RUSH IN》，這句話在電影中也以雙關的形式發生了。當週歡頌在湖邊沙地越陷越深時，吳仁耀幫她脫困。周歡頌問他：“你會陷進來嗎？”，吳仁耀滿臉傻氣地提問：“傻子才會陷進來呢。”堅信在場的觀眾們都能感受到，這兒的“陷於”早就超越字面上象徵意義，而是暗指兩人的情感。

不靠譜的母親吳仁騰，也曉得要給成人的女兒送一頭表。表面看著是“ROLEX”，他卻說是“RELAX”，

但影片也保留韓寒電影中的戲劇個性，保留輕鬆的臺詞。

做為上場不多但戲劇化拉滿的人物，showta哥也重大貢獻了兩段金句。

有人抨擊影片質量，有人批評韓寒誠意，但也有人被真實的傷感打中，被單純的愛打動……

談不上找尋夢想，吳仁耀甚至連準則底線都要一再屈服，但最終現實生活還是給他已連續重擊。風向變異讓做為替身飛躍珠江的他，發生意外；而幾乎就在同時，心愛的男孩騎著他的車本想做為禮品送他，卻喪命輪軸之下，落入他想要飛躍的江裡。

離經叛道的母親，年輕時就投奔外地。人到中年，他短暫返鄉，但最終迴歸的還是他鄉的另一個家庭。活得“緊繃”的女兒，從來沒想過返回故鄉，可他願意為的是真愛避居，卻不敢兜兜轉轉，最終又回到故鄉。

那些或大或小的臺詞，構築了電影的戲劇個性，而不全然是悲情美感。

他鄉與家鄉，社會議題的思索和表達

在很多故事情節上，過分戲劇性的處理，讓部份觀眾們一時間難以接受。對小城青年的演繹也許不夠全面，換句話說對小城生活過分“美化”……那些都讓一部份觀眾們深感“侮辱”，但“侮辱”以外，依然拼湊出許多編劇的思索和表達——小城青年的愛與恨、去與留、夢想的實現與破滅，在殘暴的現實生活面前，都是如此氣憤、身不由己。

直至周歡歌發生意外，夢境開始出現裂痕，局勢急轉直下，現實生活的寒氣只不過已經入侵主人公的生活。追債子公司窮追不捨，鬼火少年到處躲藏，往日構造的幻夢總算打破，少男少女被逼投奔，殘暴的現實生活序幕總算拉開。

韓寒強勢輸入金句的藝術風格，也在整部經典作品中獲得延續。

首先，《四海》的最終走向，依然是惋惜、不完滿。主人公名字的同音梗就已劇透，主人公父子倆一個叫吳仁騰（無人疼），一個叫吳仁耀（無人要），另兩對姐弟則叫歡歌、歡頌（送行），隱含主人公各自的結局，也與故事情節的悲情走向契合。