《古惑仔》負面影響了多少人的青春歲月

現如今《古惑仔》的時代已經過去，我們生活在法治社會，是一個人人講和諧的社會，不再是以前的燒殺搶奪的社會，我們做為公民，不必須再像以前一樣，是一個毛頭小子了，70後早已成家立業，80或也一樣，90後也許還有在幼兒園上學的，也有早早就成婚了的！但總是，我們總要告別這個二十世紀的，只能讓他回到記憶裡懷念吧！

在徐克、杜琪峰、劉偉強等澳門編劇的設計之下，人類文明生活的極端境況在極端的暴力行為與慾望場域裡全面盛開，這種的圖像構築脅迫我們在各式各樣"例外狀態"之下思考政治的天性。

《古惑仔》首部播映的這時候，就接到了非常大的熱烈歡迎，我們這個這時候留短髮，穿破洞褲，學著古惑仔的一舉一動，澳門古惑仔就是我們的歌手。

《古惑仔》影片的敘事形式很象徵主義，影片的策劃者用一種前後呼應的典禮感，將小劇場受眾框定在其中，使自己對"洪興社"這一配角所承擔的道義態度有很明晰的認識，將其視作一個對公義和恭祝福祉的社會秩序維護者，是因為四面八方混亂力量的侵略，洪興社才被迫挺身而出，率領眾人克服艱難困苦，最終擊敗敵方。

澳門影片一直是一個很有聲望的影片，劉偉祥也是因為《古惑仔》的火災年薪暴跌，隨即又拍出了《风云》、《中华英雄》、《无间道》系列和《头文字D》等，一舉成為澳門一線編劇，而《无间道》系列影片更是成為了澳門影片的希臘神話！能說《古惑仔》的成功是踩在一部分人（犯罪行為少女）的頭上火起來的！

古惑仔直觀點就是混社會的人，也有幫派的意思，人如果一聽見幫派，立刻就不對了，通常我們會指出幫派是那種凶神惡煞、打砸燒搶的人，但事實上現在的幫派也沒有像以前那般。影片古惑仔說的就是社會上的事！

但是在整部影片火了之後，劉偉強編劇立刻也火了，其它編劇不也不放過這塊肥肉，爭相拍起了《古惑仔》的電影版，但是依然沒有劉偉強拍的有水準。在這個這時候，《古惑仔》在內地是不容許公映的，我們只能買盜版DVD回來看，看完之後三五成群，染髮，吸菸，穿破洞褲，假如有人看我們不舒服，還會約架，嚴重的還會入獄，說是典型的“內地古惑仔”。入獄的刑事案件在當時數不勝數，當時社會的失業率也顯著下降。

以前聽說有好多人即使看了《古惑仔》進拘留所了，我當時不曉得是真是假，但是現在認為，也許這個這時候嗎是太少了，不懂事，進拘留所必須是有的，但是隨著年齡的減小，我曉得了許多具體的事情，而且對這件事又不一樣的觀點！

香港影片《古惑仔》負面影響了三代人，最先一大批的75後，80後，90後都大大小小的受到了古惑仔的負面影響！在內地，現在的負面影響依然還在，這主要是青春期的叛逆心理太嚴重了，個人英雄主義太強。據傳又一次陳小春拍完《古惑仔》之後，去國外旅遊觀光，一個老外上來就對著陳小春的耳朵說：“你不就是山雞嗎？”，這足以可見《古惑仔》系列影片負面影響的不只是中國，還有海外其它國家！

《古惑仔》是澳門為數不多具備史詩性質的影片。此種史詩個性，一方面彰顯為其精采生動的政治涵義，另一方面彰顯為其對一代年輕人的寬廣負面影響。

《古惑仔》負面影響了多少人，那些數據很有說服力！

看完整部影片的好友估算都會被社會上那種兄妹情所敬佩！恰巧我們生活在這個二十世紀，很自豪能夠碰到這種一部好的影片經典作品！不光是讓我們學會了兄妹社會的威風，還學會了許多亂七八糟的壞習慣。