進虛擬主題公園約P為所欲為?這腦洞20年前就被拍絕了

1937年的NPC難以面對事實。他憎惡“造物主”富勒把他們玩弄於股掌之間，千方百計走進現實生活的世界，以為他們贏得了自由。

雖然各式各樣線索都指向傑瑞，但傑瑞曉得他們是無辜的。

可等他發現90二十世紀的紐約也仍然是個虛擬世界時，他的內心深處崩盤了。

儘管到了今天，層層嵌套的世界觀和“缸中之腦”猜想，對於愛看奇幻題材的觀眾們而言都不新鮮了，但該片的原著《三重模拟》寫就於1964年。

他還發現，或許如果把步入那個世界的人類文明殺掉，他們就能去到真實的世界，替代對方的位置。

為的是洗清嫌疑、找出嫌犯，他決定依照富勒在電話號碼裡留下的指示，去虛擬世界中找尋真相。

直至十多年後，才漸漸有人注意到整部“冷門經典”，也算是酒香不怕巷子深。

即使傑瑞的配角，一開始就是她以妻子為原型設計的……

換言之，富勒成為了一個“覺醒的人”。

那些選擇並沒有對錯，它更像是製作者向觀眾們拋出的問題。

原來，暗殺富勒也但是莎拉布下的一盤棋。

警方很快就懷疑到了傑瑞頭上。

1999年的《黑客帝国》憑藉著高能量的設定、深刻的哲思和酷炫的奇幻動作場面，成為火熱全球的爆款。

她真正的計劃是藉助那個行動，殺掉已經變為“暴力行為殺人狂”的妻子——一旦妻子在虛擬世界中死去，就能讓傑瑞替代他的身分，返回現實生活（2024年）。

現代人在夜總會附近的小巷裡發現他的遺體。酒保宣稱看見富勒死前於打電話，中途被一位可疑女子叫走。

富勒還發現了他們的世界並不真實。

自己用計算機技術模擬出了1937年的紐約，現代人通過電子設備能步入虛擬世界，在那兒過著不受約束的另一種人生，就像“東部世界”的主題公園一樣。

那么富勒之死，會不能和那個覺醒的NPC相關呢？

實際上，便是富勒引致了他的覺醒。

她自稱為莎拉，生活在2024年，和妻子攜手締造了以“90二十世紀英國”為大背景的虛擬該遊戲，富勒和傑瑞都是其中的配角。

但是無論富勒還是莎拉妻子，一旦醒來在虛擬世界中能為所欲為，不必付出任何現實生活代價，那個“主題公園”便很快變了味。

作者安德魯·F·加盧耶寫出這兩本書時，相距最先的商品化PC發生還有10年。

富勒死後，道格承繼子公司。他看上去是最大受益人，並且沒有不在場證明。

而且在等待的時間裡，我們不妨上看一部當年被《黑客帝国》“坑慘了”的影片——《异次元骇客》。

莎拉的妻子則討厭在虛擬世界殺人，藉此發洩施暴的慾望。

原來，虛擬世界的一個NPC覺醒了，意識到他們只是被人制造出來的流程。

值得一提的是，片頭的關機鏡頭，預示著莎拉生活的2024年也絕非真正的現實生活。

富勒在最後一次步入虛擬世界時，曾交予NPC一封信函，裡頭記錄了驗證“世界真實性”的方式——駕車去一個他們從不能去的地方，一路走到盡頭，碰到任何路障都千萬別暫停。

而這封信，富勒原先是想交予傑瑞的。

現實生活也許是無窮無盡的虛擬世界互相嵌套，關鍵的從來只是現代人的選擇。

除此之外，傑瑞在接受調查時，行為也很可疑。

富勒沉迷於和虛擬男性約p，享受可恥的性交；

整部影片和《黑客帝国》翌年公映，卻不幸撞梗。

在這層哲思以外，電影也借技術深入探討了人性。

調查富勒刑事案件的探員，則選擇了接受現實生活。在一切微粒落盡後，他只是對莎拉說，“返回你他們的世界去，別再來打擾我們。”

而主題極其相似、故事情節同樣精采的《异次元骇客》，就即使檔期緊接《黑客帝国》，不但電影票房失利，好不容易入選了當年的水星獎最佳科幻片，也在最終競逐中敗給了《黑客帝国》……

不論是電子虛擬世界的概念、環環相扣的探案過程，還是書中人物對自我存有、自我價值的深刻批評，都給當時的聽眾帶來很大震撼。

最終你會看見“世界盡頭”的景象，知道世界並非嗎。

但是故事情節剛開場，富勒就被暗殺了。

在電影的開頭，還有一重反轉。

但《黑客帝国》系列，之後已經和我們聊過很數次了。

那些行為看似不必付代價，但都以這種方式反噬了自己，使自己慢慢顯得麻木、暴力行為，靈魂扭曲。

電影的故事情節出現在90二十世紀。

就像《黑客帝国》中瓊斯斯的這段知名對白所言——何為“真實”？假如你指的是視覺、聽覺、嗅覺那些感官，那但是神經系統給我們發出的訊號。

在電影中，獲知真相的兩個人，反應就不盡相同。

他開始思考此項科學研究，意識到他們命沒多久矣。只好他將真相寫在信中，藏在了1937年的紐約，並通過電話號碼留下線索，鼓勵傑瑞去找尋。

劇中的兩重“虛擬世界”，其被設計出來的初衷都是幸福的，是為的是打造出一個懷舊的烏托邦。

返回90二十世紀的世界，這個忽然發生的富勒“兒子”，只不過才是真正的該遊戲設計師。

那天，《黑客帝国4》在北美地區公映了。

故事情節講到那兒，還能說是一個帶有奇幻美感的探案故事。

但等傑瑞步入到虛擬世界，他才發現事情遠比他們想像的複雜。

即使兩人曾經有過爭吵，富勒想暫停科學研究，傑瑞卻不同意；

即使富勒在科學研究中發現了一個血腥的真相——他們生活的那個90二十世紀的世界，也並非真實的，而是更高維度的人類文明締造的VR。

假如你信以為真的世界是虛假的，你即將怎樣自處？

通過三重世界的設定，電影首先引起了關於“存有恐懼”的探討。

為的是防止引起混亂，兩人決定陸續步入該遊戲——一個負責管理殺掉富勒，一個負責管理復原bug……

富勒便是在締造虛擬世界的過程中，認識到沒有什么形式能證明他們存有的世界是真實的。

國內院線公映，也得等到下個月。

此種用虛擬世界的“好人”替換現實生活世界的“壞人”的行為，其本質上跟改建神經系統差不多了，也牽涉到一連串道德倫理道德難題。但做為片頭的一個反轉，還是很精采的。

當時，三個生物學家富勒和傑瑞在一幢大樓的第13層裡，偷偷地進行技術實驗。

可居然，那些虛擬配角竟然和自己一樣，締造出了嵌套的虛擬世界。

20年後的“救世主”尼奧已經變為了疾速“殺神”，儘管編劇及執導原班人馬迴歸，但第二輪口碑卻有點兒一言難盡。

短篇小說在1973年被翻拍成奧地利影片《世界旦夕之间》，1999年又攝製了荷里活版本，也就是整部《异次元骇客》，並啟發了無數後來的奇幻影視劇，包含《黑客帝国》、《盗梦空间》等等。

他無法解釋事發當天他們在哪、做了什么，他說他們與富勒是十多年摯友，對方並無兒女，可隔天一個自稱為是富勒兒子的男人就發生了……

可居然，NPC偷看了這封信。

可假如我們賦予真情實感的生活，只是別人的消遣；我們自以為擁有的自由信念與自由選擇，也都是被設定好的流程，我們又該怎樣找尋生活的象徵意義？