一個人當六個人用,累也是自然。
而做為一個粉絲,我還在期盼著多被吉卜力騙數次。
也許還有人未明就裡。
他的腦子裡總是會冒出許多新奇怪異的想法,即使年事已高,也不曾發生改變。
後續的二十多年裡,吉卜力又拍出了“直言是他最滿意經典作品”的《哈尔的移动城堡》。
能抱怨,但最好千萬別放棄。
大到故事情節走向,人物、世界觀設定,重要情節點的構思;
災亂中人物怎么拿包袱,趕路時什么樣,頭上的款式是什么.......
皮膚的力不從心,身旁陸續逝世的好友卻讓他清晰地感覺到喪生的迫近。
對整部首度獲維也納影展金熊獎的動畫電影,吉卜力也自嘆道:
後來才曉得,這只是網民用以揶揄的玩笑話。
食言歸食言,但更何況也沒多少人願意苛責他,更多地只是將其當作一個梗而已。
一般而言,編劇什么都要懂,但並不能什么都去做。
所以,每一次他也都說,這將是他們的隱退之作。
有必要嗎?觀眾們根本來不及看到那么多細節。
不然,隨口一說就好了,何必還勞心勞力搞什么本報記者發佈會。
即使是數次正式宣佈要隱退,那也只是則表示不再製作動畫電影長片。
三次、四次、五次、八次,十幾次,怎么說的都有。
製作動畫片真的是太累了。
總而言之,吉卜力或許總是在隱退和復出間反覆橫跳,樂此不疲。
那架勢好似像在說:儘管我曉得我已經說過很數次隱退了,但請相信我,此次是嗎。
儘管這時候的他還能每晚工作18半小時,每星期只回來三次。
回來後,他畫下了這群讓他著的老人家,一個個了無生氣。
憨態可掬的龍貓,怪異美妙的移動宮殿,藏於深林的神隱世界......
吉卜力卻並非這種的藝術風格。
即使這種的操作過分頻繁,引致粉絲、新聞媒體把他的隱退已經當做了復出前的一種常態。
有次他在考駕照時排隊等候,發現前面排的全是和他歲數差不多的老人家,嚇了一大跳。
韓國有許多網民因而罵他賣國賊,但他毫不在意。
其三,吉卜力每次提出要隱退,說的大抵都是真心話。
其實那時是以打趣的口吻講出。
除了能感受到吉卜力指甲的堅韌以外,也很難能體會到他創作時的傷痛和抓狂。
像什么為美術館展出畫插圖啦,做做小影片啦,為宮崎駿其他經典作品參參謀長啦......
一個講不論時代怎樣困難、殘暴,都要努力好好活下去。
現在我們100%確認了,此次也是假的。
你要曉得,這並並非吉卜力第二次“出爾反爾”了。
之所以拍整部影片,便是為的是企圖去找尋那個問題的答案。
這是老友之間的玩笑話。
我之後可能將再也拍不出這種的影片了。
戲內如此——
從那個角度上看,又似的挺有必要,但並並非每一人都願意費時費力去做。
吉卜力不像他的徒弟庵野秀明。
究其原因,無外乎兩方面。
2013年,拍完《起风了》之後,吉卜力再一次正式宣佈隱退。
此次的隱退典禮搞得煞有其事,十分正式,甚至還廣邀新聞媒體,開了發佈會。
對於絕大部分看不懂日語的中國粉絲們而言,隱退消息被翻譯進國內後,傳得更誇張。
打臉來的算不上快,但極為堅定執著。
在早年的記錄片中,他極少提及喪生。
但也真的說不上有多年長了。
而他想要隱退的其原因只不過較好猜到,也很直觀:
就像他他們說的:什么也不做如果,太無趣了,就這么直觀。
他總是有話想要說,希望藉以勸誡現代人顯得很好,世界顯得很好。
年長小夥子的皮膚都扛不住這么糟踐,更何況是已經年過半百的他。
但歲月不饒人。
戲外亦然——
>>>>出爾反爾吉卜力
這一點,從他生活的點點滴滴小事中便可看出端倪。
慢慢地已經讓粉絲們形成了一種固有第一印象——
他懼怕,但懼怕的也許並非喪生,而是時間所剩無幾。
最重要,吉卜力的工作形式是事必躬親型。
>>>>口嫌體善良的吉卜力
去受災地區給孩子們簽名,在公開場合敦促安倍晉三曾宣稱對華發動侵略戰爭,呼籲日本政府處理好慰安婦問題,向日本和中國請罪......
一個愛好生活,愛好心靈,永葆童心,腦子裡又有滿是創意設計的人。
嫌麻煩是要的,累死累活還不讓人吐槽了么。
千言萬語匯成兩句話:
老友高畑勳還一本正經地反駁道:
千尋鞠躬時,短髮會甩起來掛在手臂小烏鴉的喙上。
我想,除了天賦以外,主要其原因還有即使他始終保持著一顆童心。
2013年的《起风了》和2023年的《你想活出怎样的人生》,主題聽起來就很多相似。
但對於吉卜力這種的人而言,那個問題或許並不存有。
其一,吉卜力的經典作品質量夠高,而且觀眾們也允許他任性。
原本預計的是3年左右畫完另一半,現在認為是要提速了。
最誇張的一次是《起风了》。
在關於吉卜力的記錄片中,能經常看見他望著畫紙雙腳抓頭,滿臉嫌棄的模樣。
在注意細節方面,吉卜力幾乎已經到了到了喪心病狂的地步。
對於怎樣提問新劇劇名提出的問題,吉卜力直言,他他們也不曉得。
再者,吉卜力屬於那種社會使命感尤其強的音樂家。
他開始更為貼切地去思索和闡釋“活著”那個主題。
主人公只是隨風飄搖的芸芸眾生其中一員,他並不特殊。
但就像他說的:人生中最重要的事情就是很麻煩的。
他會和家中隱身的“神明”打招呼;
這大概也是為什么他的經典作品開始轉向現實生活題材的其原因。
此言一出,很多粉絲是又好笑又欣喜。
言談間又有隱退之意。
但弄到廣播電臺都信以為真,由此也能看出吉卜力的隱退復出操作有多深入人心。
撒謊三連:吉卜力要卸任了,安德魯貝不再拍星戰了,阿凡達明年公映了。
即使握力嚴重上升,他不得不選用更軟的鉛筆畫畫
除此之外,吉卜力的動畫電影最為人所津津樂道的民族特色,是其天馬行空的想像力。
自己都知道了喪生難以迴避,而且倒不如笑著面對。
在大方向上和重要地方作出指導,寫字則由專門的動畫師去負責管理。
裡頭僅僅4秒的地震場面,花了15個月製作。
吉卜力就沒用,他是個閒不下來的性子。
保護環境,抨擊內戰,維持正直的本心,是他經典作品裡一以貫之的主題。
>>>>不被怪罪的“騙子”吉卜力
再到更為人所知的《千与千寻》時,他已經60歲了。
吉卜力想隱退,是嗎。
吉卜力正式撤出之後的隱退宣言,正式宣佈續集《你想活出怎样的人生》將於2023年公映。
2017年,韓國朝日廣播電臺甚至還引用了兩張表。
其實,每每食言復出,工作到身心俱疲,還是想寫字,也是嗎。
下面赫然列著吉卜力的七進七出不斷隱退復出的“罪狀”。
似的每出一部長篇小說動畫片,吉卜力就要或暗示或明示要卸任一次。
即使是讓他聲名鵲起的長片成名作《风之谷》公映時期,他也已經43歲了。
好笑的是老爺子又又又食言了,欣喜的也是老爺子又又又食言了。
只不過關於吉卜力,有一條線很難被人忽視。
諸如此類的細節,不勝枚舉。
吉卜力也笑著回道:那我豈不是非死不可了?
而如果他還有話要講,有主題想要敦促,他的創作之路大概就不能暫停。
這裡頭有多少人,就做了多少次構思。
高畑勳的預言居然成真,吉卜力總算在2001年拍了一部集大成之作,《千与千寻》。
今年初,編劇鈴木敏夫透漏過,續集現階段原畫已經順利完成三分之一。
庵野秀明能三天三四個月不下班泰然自若,下班了也時常只是夾雙鞋子來睡覺摸魚。
關於吉卜力的最新作,豆瓣上點贊最少的熱評也並非什么“有生之年”“希望引入”等正常講話,而是一句笑話:
每秒二十六幀,每一幀都要人力純手工繪出順利完成,工作量之大可想而知。
波妞和宗介久別重逢而相擁,即使抱得太緊,鞋子漲起了氣;
早在二十多年前,製作完《幽灵公主》後,吉卜力就曾說過要隱退。
即使他他們不敢宣稱。
關於寫字方面的工作,他基本上就沒停下來過。
他會把攝像機安在汽車上,記錄他們每晚都看到但可能會忽視的景色;
一個講不論時代怎樣困難、殘暴,都要活得像個真正的人。
當初吉卜力笑嘻嘻提出那個方案的這時候,鈴木敏夫就曾打趣道:
前段時間,傳來了一個好消息。
和“原畫驚豔了他們、第二次看他們的影片看哭”的《起风了》。
但對於吉卜力而言,整部經典作品他想講的是內亂時代下的小人物。
原來我已經這么老了嗎?他苦笑著說。
據華盛頓郵報採訪報道,老爺子說這將是他最後一部經典作品。
而吉卜力則是極少數依然堅持手繪的製作者之一。
萬一你剛順利完成原畫就死了,那那個片子噱頭可就大了。
現在卸任還不到這時候,《幽灵公主》儘管漂亮,但還算不上你的顛峰之作。
他大概並不討厭老去,甚至還有點兒絕望。
比如說同為宮崎駿工作室的高畑勳就是這種。
>>>>怕死的吉卜力
隨即的事情我們也曉得了。
對於編劇而言,難的常常是找不到想拍的題材。
說得最少的一句話總是相近的:太麻煩了!太難了!不敢幹了!
他會把羊娃娃玩偶放到窗口,博得過往的孩子們一笑......
眾所周知,現在已經是CG動畫電影的天下。
這也是為什么每部手繪動畫片總會費時很長的其原因。
真正象徵意義上的隱退是不存有的。
朝日臺為引用錯誤致歉,圖源互聯網
小到審稿,修正插畫細節、上色,全都親手出賽。
清者自清,明者自明。
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