彼得·蔡斯重新加入《教父》的特攝片，《女高音》有可能更換製作陣容

在在線視頻時代，各大影業爭相開始轉型，米高梅也企圖開辦旗下的專屬在線視頻網絡平臺“孔雀”，自己一開始的野心非常大——想要與迪斯尼電視頻道和HBO市場競爭。《教父》的特攝片成為了另一家影業的市場競爭籌碼，即便經典系列的受眾族群有保障。可惜“孔雀”網絡平臺沒有用戶量做為基礎，米高梅在製作方面以及宣傳方面的力度都有大幅下滑。而且說，彼得·蔡斯重新加入《教父》的特攝片，那個行徑也許就是米高梅影業迎來複活的機會。筆者（沾沾自喜看影片）覺得，假如老牌影業總是寄希望於經典系列，另一家影業走下衰敗是必然的事情，事實上《女高音》與原版的《教父》系列也取得聯繫在一同。

從HBO的播放程序上看，因佩里奧利以及和邁克爾·希裡帕順利完成了自己自己的企畫之，《女高音》的亮點應極高。但是HBO的受眾面較為大，派拉蒙投入的製作力度也非常大，為什麼在整部系列播映了三個季度之後，本片走向了收視率方面的下坡路？瑞安·墨菲給出瞭解釋——電影院停用時期發生改變了派拉蒙的宣傳方向，此後，諸如《蝙蝠侠》以及《海王》那些DC超級英雄系列延後公映或是是延後攝製，《女高音》做為電視劇集，派拉蒙寄希望於整部經典作品“拖住”用戶量。從公映的程序上看，《女高音》第三季剛好撞到了《神奇女侠1984》，當時還是線上網絡平臺投入使用的末期，觀眾們選擇更為熱門的系列很正常。

儘管彼得·蔡斯的影片經典作品算不上許多，但他在幫派影片方面具備創作經驗，《黑大家族》和《从未消失》這類影視作品的代表作品，他編劇的《教父背后的故事》，就是《教父》四部曲的記錄片之一，只但整部記錄片沒有颳起多少水花。米高梅影業在新世紀的創作力度持續走高，派拉蒙、迪斯尼以及環球影業的領先競爭優勢獲得了強化。原先另一家影業想依靠《变形金刚》轉型，即便科幻電影和超級英雄系列是新世紀的主流，但是DC與漫威工作組的經典作品在視覺效果方面更為厲害，從劇本創作的角度上而言，漫改經典作品還是由“漫畫書巨頭產業發展”支撐很好，這也是米高梅影業此前很難啟動《教父》特攝片的主要其原因。

在全球傳染病開始之後，米高梅就把《教父》的特攝片列入了計劃當中，一方面是因為另一家荷里活老牌影片製片廠沒有傑出的新經典作品，自己只能陷於了“吃老本”的循環之中。從另一方面而言，原版《教父》的創作人員和女演員陸續過世，既然《老友记》的攝製團隊都能重逢，荷里活的經典系列《教父》也必須擁有紀念經典作品，只好米高梅就要攝製整部經典作品的特攝片。由於原版《教父》相距現在的年代久遠，當初的主創人員很難聚齊，在這數十年之間，荷里活的幫派影片越來越少，這類影視作品的暢銷程度減少，瑞安·墨菲則表示，米高梅影業找了很久才找出了彼得·蔡斯那位幫派經典作品的製作者。

彼得·蔡斯是荷里活的知名導演，《黑道家族》就是他的代表經典作品。《好莱坞报道者》的本報記者瑞安·墨菲透漏，彼得·蔡斯重新加入《教父》的特攝片。米高梅影業計劃攝製《教父》四部曲的紀念影片，彼得·蔡斯參予整部經典作品的創作工作。《女高音》也是彼得·蔡斯的組品，該系列在HBO的收視率沒有達至市場預期效果，瑞安·墨菲則表示，《女高音》有可能更換製作陣容。派拉蒙對《女高音》後面三季的製作陣容並非很滿意，整部系列的題材非常好，在電影院停用時期，HBO聚集了大量的使用者，《女高音》原先有機會減少收視率。但是整部系列的創作思維不太新穎，粉絲們對激進的創作思路不感興趣，整部系列更換製作陣容是很正常的操作。

從製作創作的角度方面而言，《女高音》的原片翻拍自《早晨醒来：女高音的口述历史》，但是原來的製作陣容沒有好好翻拍整部經典作品。原先派拉蒙的管理層想讓整部系列變為音樂創作影片，可惜小型影業不敢在此列經典作品方面耗費更大的投資效果。而且荷里活的本報記者指出，《女高音》有可能更換製作陣容，主要還是派拉蒙希望整部經典作品翻拍創作思路。HBO網絡平臺還會有重磅系列面世，《黑亚当》和《雷霆沙赞》都是關鍵的系列，派拉蒙須要在《女高音》下面節省開支。