厲害啊，國產劇情片還能這么拍

對於一名新人編劇來說，《爱情神话》最終的班底可說是魔幻：徐崢、馬伊琍、南宋、倪虹潔、周野芒等整體實力女演員先後轉投。

即便從片花裡，你也會發現，故事情節並非如此直觀。

她的個性更直觀，更自由奔放、更熱愛真愛。

陳女士說，看見這幅畫的這時候，心底還有點兒傷心，年長的這時候我最吃這套了。

《爱情神话》的另一大亮點在於，那個故事情節根植於北京。

都很成熟，很瀟灑，有完善的自我，對於兩性關係看得更通透。

電影的拍攝地地並不在這些繁華的摩天大樓，反倒深入到了弄堂、陽臺、天台和街角的咖啡廳與雜貨店。

接著徐崢也看了電影劇本，和邵藝輝聊了三次，決定做為編劇重新加入並參演。

我們看見了北京的另一面：它既摩登又市井，很鮮活，具備一種獨有的生命力。

“把中年女性當做一個‘男人’在關注，她們的慾望、興趣和跟男性間的交流、關係，而並非被寫爛了的為小孩與生計發愁的故事情節。”

陳女士嫣然一笑，你說呢。

她很自信，儘管已經和前妻離了婚，但依然指出對方和他們有著這種取得聯繫。她不太分得清真愛和友情的差別。

與此同時，她還是個“有錢有閒、老婆遇難”的神祕富婆。

傳統的劇情片裡，男性配角一般來說只有三種定義：並非紅玫瑰，就是白月光。

但在《爱情神话》裡， 我們很難真正用這么直觀粗暴的詞語，去界定這四位男性。

值得關注的是，這一兩年徐崢確實以編劇的身分，與很多新人導演戰略合作過。但90後女導演似乎還是頭一回。

南宋飾演的蓓蓓，是他的前夫。

這是一部很本土的、充滿著了滬上韻味的愛情喜劇。

大半女演員都是土生土長的北京人，電影的絕大多數對白也都是使用了北京官話。

在整部影片裡，北京總算不再是高高在上的“魔都”。

似乎，男性製作者，男性視角，會是整部影片的一大亮點。

倒不如說，徐崢所飾演的老白，像是兩根線，串起了這一連串的配角。

倪虹潔飾演的格洛瑞亞，則是向老白學寫字的女學生。

2020年，去FIRST創投會以前，90後女導演邵藝輝已經搞好了轉行當帶貨女主播的準備。

但事實上他有錢有閒，再婚十多年，弄堂裡住豪宅，生活體面無憂。

這既描寫了一個去自然景觀化的北京，也讓電影具有一種更獨有、更加柔和的生活氣氛。

老白是一名北京爺叔，自稱為雜家，看似遊手好閒，每晚教中老年人寫字。

馬伊琍飾演的陳女士，是他正在追求的北京職場男性。

這種認為，老白或許豔福不淺。

是的，堅信看見這兒。你已經能感受到《爱情神话》在男性形像刻畫上的「反套路」了。

而在創投會後，馬伊琍是這種評價《爱情神话》的：

在這兩層面上，《爱情神话》值得肯定的一點是，既讓我們看見了中年男性的氣質，也總算讓那些充滿著氣質的中年男演員們，有了在大熒幕上大放光彩的機會。

一個是新歡，一個是舊愛，一個是紅顏。

每位男性都代表著文學男性族群的一個側面，藉由那些配角，我們所看見的是兩幅文學的大都會圖景。

但乍一看，《爱情神话》所講訴的故事情節，是圍繞著徐崢所飾演的女主角老白所展開的。

將要公映的國產電影《爱情神话》，背後有一個很有趣的故事情節。

四個性格各有不同的北京男人，一個是冰，一個是溫開水，一個是火。

那個計劃泡湯了。她的經典作品《爱情神话》在FIRST創投會領到了三項大獎，終審評委馬伊琍也當場決定出演。

而格洛瑞亞更是滿臉韻味地對老白說，女人不能即使一個男人是好人，就跟他在一同的。

她們都是生活在北京這座摩登都市裡的獨立男性。

老白問她，現在呢？

即便，誰看了馬伊琍、南宋和倪虹潔，不能大喊一聲：

妹妹，我能！！

即便，北京本就是一處充滿著寬容的現代都市。在這座衛星城裡出現的故事情節，所以也會具備更開放、更復雜的解讀空間。

她個性穩重、理性，有種北京小姑娘的傲氣和距離感。

前夫蓓蓓教訓老白，在家中替我做飯怎么啦？我是很有準則的，家中我還是擺到首位的。

正如徐崢所言：“我覺得極少能夠遇到一個戲，具備這么真實的生活層次感。它有很大量的生活細節和生活的場景，但是跟衛星城個性貼合得很親切。”

老白畫了兩幅畫贈送給陳女士。

厲害啊，國產劇情片還能這么拍

他先後和四個男人造成了感情糾葛。

所以不。

而自己之間的交手，則彰顯了相同價值觀、愛情觀和生存智慧之間的衝撞。

如此一來，這四位男性配角和老白的故事情節，也不大可能落入“三女爭一男”的窠臼。

但《爱情神话》會這么俗嗎？