便是此種保護小孩的“鳥類本能”,讓他迸發出犯罪行為的邪念。
國產犯罪行為片,在內地影片市場上無疑是稀缺的。
時光報社 | 隱飲
在新劇裡,由肖央出演的 平凡母親林日朗,發現女兒小蟲患上中風,好不容易等來配型最合適的“救命腎臟”卻不翼而飛,被人搶走了。
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觀眾們也會很疑惑,林日朗如此孤注一擲,他的女兒最終得救了嗎?他他們捅了這么大的簍子,又什麼樣全身而退呢?
醫患對立,立法權貪汙腐敗,更承載了嚴肅的現實生活議題。
與前作一樣,《误杀2》講訴的仍然是個走投無路的普通母親,為的是小孩奮不顧身,甚至犯險、不惜犯罪行為的故事情節。
他的要求也很直觀,“一個半小時之內,把腎臟找回去,不然我就開始殺人。”
三部經典作品在細節設定上,也有很多有意思的變化。
《误杀2》在節拍上也更加緊湊,敘事幹脆利落,故事情節結尾就是緊張刺激的持槍殺害現場,一下子抓人眼球。
那個懸念一直保留到電影完結。
時而又會對他的母愛造成反感和共鳴,一間四口其樂融融的鏡頭,是全劇難得的短暫亮色。
這就是《误杀2》做為犯罪行為片,在揭發真相後,又往前走的那么一步。
其實,編劇從柯汶利改成了 戴墨。
但此次,主創人員團隊選擇了 “重新出發”。
前作驚悚氣氛濃郁,節拍乾淨利落不拖沓,肖央和陳沖的演出衝擊力十足。
是誰搶走了本該屬於林日朗女兒的腎臟?又是誰在“偷”了之後還能做到欺與瞞?
觀眾們忍不住會迷惑,那位導演究竟是在編他們的故事情節,還是在過真正的人生。
用影片治好生活。
執導肖央覺得,在他們內心深處,林日朗的關鍵詞是“懼怕”。
警方所以也並非吃素的,在和林日朗的拉扯中,不斷拖延著時間,而他的要求遲遲得不到滿足,所有人都顯得愈來愈急躁焦灼……
而更大的疑問是, 林日朗究竟是好人壞人?
到了第三部,我們更多看見的是“綁匪”林日朗和代表警方的張公義,在明面上交手,實際上自己亦敵亦友,而更大的敵方,一直隱藏在暗處。
還記得被陳沖支配的絕望么?
他並不知道究竟是誰偷走了腎臟,時間在一分一秒流失,女兒假如等不到腎臟, 就隨時可能將死去。
他指甲花白,邋里邋遢,不穿警服不守規矩的外貌,暗示他並不能屈從於權威。
很直觀,也很單純,都是為的是救小孩。
今天,就來聊聊整部續集,它夠龐克夠漂亮嗎?
女演員方面也是可圈可點,女主角肖央的唱功愈發老練成熟,他的臉上有了更多煙花氣和歲月傷痕,正好與母親的形像完美結合在一同。
“你不曉得一個母親,為他們的小孩都能作出些什么。”
人性複雜,無法定論,這同樣也是犯罪行為片的氣質。
最後定論那個母親究竟是什麼樣的人,只有看完影片,我們才有他們的答案。
2019年月底,《误杀》橫空出世。
在創作班底方面,它與前作一脈相承。
他面對的不僅僅是女兒殘暴的病況,醫療保健體系的不公,更可悲的還有看不見的非常大密謀。
首部裡,正邪矛盾,劍拔弩張,跨越社會階層的激烈對決,配搭濃烈的驚悚元素,讓人慾罷不能。
在他的電影劇本背面,又赫然露出“Plan B”的字樣,除了挾持療養院人質,還在籌劃著什么新計劃?
《误杀2》所聚焦的,不僅僅是那個孤注一擲的母親,更是一個面對困境,走投無路的小人物困局。
監製陳思誠一直保駕護航,從導演李鵬到幕後製作班底,全都是清一色的原班人馬。
公義可能會暫時遲到,但永遠不能缺席。
任達華飾演一名執著於找尋真相的老警員。
他在走投無路之下鋌而走險,主動製造了一同持槍殺害該事件,企圖搶回原先屬於自己女兒的腎臟。
-END-
肖央說,演林日朗那個配角,他要“去找尋這種記憶, 一種動物性的本能。”
影片裡林日朗女兒的名字叫小蟲,英語片名叫“白日螢火蟲”。
《误杀2》
“誤殺”班底+“唐探”班底攜手,製作水準,首先穩了。
《误杀》系列的三部經典作品,都是以平凡小人物視角,展開的犯罪行為故事情節。
螢火蟲代表了渺小絕望,而又發光發熱的小人物。陽光下的螢火蟲是看不見的,自己只有在黑夜裡聚在一起,越聚越亮,就可以喚起更多人的希望。
沒人曉得一個母親的熱量會有多大。
至少,你會堅信他是個好母親,假如換到他的位置上,還會有很好的選擇嗎?
觀眾們時而被他所謂的殘忍惹怒,而肖央那份豁出命去的表情,簡直讓人退避三舍。
它不但捅破了國產驚悚犯罪行為片的電影票房牆壁,也引領這一類型片在內地市場關上新局面。
但即使對孩子的愛而激發出了非常大熱量,讓他成為了一位真正的母親。
他精確地展現了,什么叫用表情“殺人”。
儘管《误杀2》的故事情節出現在東南亞地區國家,但依然能讓我們感受到影片與現實生活之間的勾連。
它是禽流感前最搶眼的電影票房黑馬,累計電影票房少於13億,口碑也帶來驚喜。
我們如此期盼《误杀2》,自然是因為前作留下的好第一印象。
正如編劇戴墨所言,“你沒辦法用一件事情,去定義一個人。對於一個人的定義,本身就是兩層誤殺。”
在那個新故事情節裡,肖央出演的母親是個二流小導演,毫無疑問,又是個手無寸鐵的小人物。
只不過他處於複雜的人性棕色地帶中,並不是非黑即白的。
首部裡,身為資深粉絲的李維傑,採用了一招“蒙太奇”的影片畫法,他藉助時間和空間,混為一談了現代人的記憶。
文詠珊出演林日朗的丈夫阿玲,她幾乎用純素顏出鏡演出,較好地展現出了做為一個父親的那份憔悴絕望,和該有的堅韌擔當。
戴墨儘管是個新人編劇,但和陳思誠早有交集,他是網劇《唐人街探案》第三個故事情節《玫瑰的名字》的編劇。
他弄來了槍,挾持急診室裡的醫師、患者和親屬,拿自己做為磋商的籌碼。
看完《误杀2》,或許你就會知道了。
到了第三部,身為導演的林日朗,他們主動製造了一次混亂,設計了一場自導自演的大劇。
他原本是一個普通人,他是怕的,怕惹事,更怕喪失小孩。
“小人物被迫犯大錯”,罪無可赦,但有情可原,那個視角對犯罪行為類型片而言,更變得獨有而稀少。
就像任達華和肖央的對手戲,警匪只隔著兩層透明的地板,警員的臉上掛著耐人尋味的笑容。
今天,系列的資料片如期公映,繼續擔當去年賀歲檔的重頭戲。
在當下的演藝圈,能夠發生這種一部有自然主義深度的,勇於揭發人性複雜、呼喚公義的經典作品並不難。
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“犯罪行為機殼+友情文件系統”,串起《误杀》系列三部影片在主題上的一致。
這是《误杀2》中,肖央最觸動人心的一句對白,也是全劇的題眼。
但引起觀眾們探討最少的,還是三個相同階層的家庭,即使小孩,展開了一場生死對決。
正與邪之間的界線,真的有那么分明嗎?
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