國產劇能改改“照搬熱搜”的毛病嗎？

一場混雜了行業規範、男性安全、社交潛規則的複雜悲劇，最終又變為了混沌的男女拉鋸戰。

案發時車裡有男生睡著，旅客誤認為是駕駛員給她們下了迷藥，而且掏出了菜刀劫持對方。

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這使得那些影視作品標榜的“關注”顯得極為故意和刻板。

比如說一季度貨拉拉男孩跳車傷重的刑事案件。

後經警方調查發現，這名女乘客受到網上接連不斷的男性搭乘網約車被害的熱搜負面影響，乘車時過分緊張。

影片裡獨居、租房、職場性侵犯等等話題，像是從熱搜榜上搬來的。

有人批評駕駛員，猜測警方調查報告的真實性。

翻譯一下，就是大量蒐集熱搜，再把它們安到女主頭上。

前車之鑑就是郭敬明和落落攜手打造出的那部《悲伤逆流成河》。

那些事情看上去很血腥，但事實上離我們的真實生活很遠。

製作時從熱搜中找點，播映後又靠製造話題精確衝上熱搜。

此種“精確的洞悉”是怎么來的呢？

打著關心現實生活問題的旗號，蹭著現實生活主義的關注度。

最後果然成效顯著，三部片子都既有話題又有電影票房。

這不光是我一個體會。

中途路經一段工程施工的人行天橋，她隱隱約約覺得背後有人在跟著她，整個人忽然顯得無比緊張和僵硬。

故事情節進行到中後段，顯著感覺整個影廳都開始騷動，各式各樣尖叫不斷。

結果最後拍出來，只不過是一場黑暗大學校園狗血三角戀引起的命案。

有觀眾們誇影片昇華了短篇小說的立意，看完覺得尤其沉重。

當現代人面對兩條熱搜，最常用的反應並非去質問，而是歸因、站隊、發洩情緒。

卻即使其中強烈的對立武裝衝突，天然地成為了點燃情緒的火藥桶。

明明是一部集齊了血癌、失憶、家庭暴力等元素，奇幻與犯罪行為混搭的狗血劇情片，宣傳時卻全程碰瓷憂鬱症。

放大恐懼，其本質就是在消解恐懼。

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兩人後來又如法作炮製了一部《如果声音不记得》。

但配以片子裡這段三個校草愛上我的瑪麗蘇校園愛情，讓整個故事情節看上去很不倫不類。

男主角即使不幸患上性病，男同學妒忌她跟校草走得近，只好四處散播那個消息，引致她成為眾矢之的；

現代人天然地依照他們的性別、身分選擇了相同的態度。

公映前熱熱鬧鬧的《门锁》 ，公映後被觀眾們吐槽了個遍。

光是上月，就有幾起性質惡劣的獨居男性被害刑事案件榮登熱搜。

靠熱搜做劇，註定翻車↘↘↘

我想起每回晚上十一二點從子公司走回來，馬路上空無一人的這時候是我覺得最安心的這時候。

不得不說這招儘管拙劣，但吃這套的大有人在。

假如你稍稍瞭解過整部影片的宣發，會發現它如果術跟《门锁》如出一轍。

《我在他乡挺好的》裡有這種一幕，女主喬希辰跟同事聚完餐，為的是省錢準備搭地鐵回來。

職場性侵犯，租房踩坑，變態追求者，偷窺、偷拍、室外侵略、殺人……每兩條都能在熱搜上找出原型。

熱搜存有的象徵意義，本不想是引起矛盾和恐慌。

我指出並非事實，而是情緒。

自然主義，說白了就是用以調動觀眾們的情緒、製造話題的工具。

你看，這種就不難理解為什么一部反映女性獨居安全的片子裡會發生這么多極端的男性配角和驚悚片臺詞。

對於大學校園暴力行為的展現出，就是各式各樣潑墨、倒水、扒鞋子、喂廢棄物、貼大字報，恨不得把新聞報道里發生的每一方式都放進影片裡。

“我想拍得技術創新許多，至少觀眾們看完了出來會覺得很爽很過癮。”

極端化未必意味著虛假。

此種缺少同情心的日常片段，沒有劇烈的武裝衝突，更沒有駭人的細節，所以也很難被從熱搜抄作業的製作者注意到。

現如今， 熱搜已經是那個時代普通人獲取信息的一個關鍵渠道。

原著是一部典型的郭式無病呻吟青春痙攣現代文學，影片企圖為短篇小說“改頭換面”，打出了關注大學校園欺凌的旗號。

即使當現實生活顯得極端，也就喪失了參考價值和引起共鳴的機率。

她在路演時還則表示很欣賞《熔炉》和《素媛》這種的經典作品，能 將現實生活投射到大熒幕上。

每件都在最初曝出時贏得了非常大的社會輿論聲量，甚至引起互聯網暴力行為。

這一年，獨居男性安全慢慢變為了的熱門議題。

日常生活以外正在出現的、引發熱議的事，不但在刻畫我們參予公共探討的習慣，也會負面影響我們對現實生活世界的認知。

而且《悲伤逆流成河》也聚焦敏感主題，“對殘暴青春進行了真實的重現與深刻的思考”。

片子的後半段我尚且能勸服他們，編劇或許是為的是 引發大眾思考，特意用誇張的表現手法突顯男性生存環境的惡劣。

落落本人也是藝高人膽大。

就像宣傳片裡那張密密麻麻的詞條動圖，“性侵”“輪姦”“拋屍”“槍殺”。

這些真正廣泛存有的威脅，獨居男性最普遍、最深刻的恐懼，即使不夠極端，註定很難發生在熱搜上。

“直面大學校園欺凌”“揭發殘暴現實生活”“助推大學校園安全”……都是一套一套的漂亮話。

越是高度地戲劇性，越是無法讓人共情。

我還打趣地跟好友說過，對於走夜路的男性而言，人比鬼可悲。

普通人尚且要對此種狂熱加以提防，更何況是對它進行二次加工的影視劇。

反正我的仇恨是：自然主義的標語喊得越響，越大機率是掛羊頭賣狗肉。

陳菲他們做了解答：“儘量集納各式各樣話題，突顯男性在二十歲面臨的種種困局，在人設打造出上要先樹立典型人物接著往特殊里拉。”

2019，哈爾濱出現過一同網約車傷人刑事案件。

卻又在事實明確時，快速演化出另一場聲討被告的社會輿論熱潮。

有數據顯示，整部影片的男性觀眾們比率高達83.2%。

阿里女僱員被性侵該事件，引起探討的重要是臭味的酒桌人文。

有人反擊男生，怪她被迫害妄想；

用熱搜來替代觀察，用話題來粉飾懸浮，是炮製自然主義的捷徑。

但到了前半段，看見 持槍的變態殺人狂、警員和歹徒街頭搶車追逐，我早就把整部影片的主題忘得乾乾淨淨。

在《演员请就位》上，李誠儒形容它是“用低成本的筆法來引發廣泛的共鳴”。

古美門在談社會集體暴力行為的這時候說過，“霸凌的其本質是氛圍”。

那些片子到底是嗎在關心什么，還是隻是想消費什么，稀爛的口碑會證明一切。

那個能毀滅一切的惡魔有著強大的力量，在它面前， 法律條文或許都束手無策。

我們大可回憶起一下。

這一段讓我尤其有代入感。

他駁斥說《悲伤逆流成河》並非小情小愛，而是“ 中國首部認真探討大學校園欺凌的經典作品”。

樁樁件件在現實生活社會都真實存有。

當中後期刑事案件被漸漸還原，事實被不斷釐清，真相反倒成了這場探討的次要。

男主角捲入那場交通事故，被誤會成了殺人嫌犯，遭到了一輪更凶的欺凌。

有時從哪個岔路冒出一個人，我會忍不住故意加快腳步試探。

觀眾們被裹挾其中，成了製造熱搜、又反過來被熱搜牽著鼻子走的一分子。

編劇陳菲分析整部劇火熱的其原因時，提及的很關鍵的一點就是“打中集體情緒”“對中國社會變遷有精確的洞悉”。

但背後有人的一剎那，我還是忍不住去想這些最壞的結果。

這一年出現的好幾起反轉該事件，德陽安醫師、深圳血衣案……

很難想像當時的情景是男主角被變態男綁到了廢棄工廠，心靈正在受到威脅。

比如說知名“熱搜劇”《三十而已》。

雖然每一次試探完都證明我的害怕是多餘的，就像喬希辰怕到躲到超市、讓同事幫他們報案，最後卻證明是誤解一場。

那個評價把郭敬明委屈得沒用。

《门锁》編劇別克澄清觀眾們對影片“要素過多”的批評時，提及了他們的創作初衷：“假如依照寫實的拍法，那勢必會是不過癮的”。

這等只好在告訴觀眾們：你而且為的危險，都是被誇大的、小機率的該事件。

蛋殼別墅暴雷，點燃的是大眾相關租房難的憤慨；

那位男同學後來還企圖找小混混輪姦女主，卻陰錯陽差搞錯了對象，逼死了另一個轉學生。

像《门锁》這種照搬熱搜做劇的操作，這一兩年在國產劇界大量湧現出。

它選擇在這時候公映，還敦促“為的是安全上看《门锁》”，好似是捉到了財富密碼。

豆瓣上有個高贊評論家甚至拿它跟《我不是药神》做了對比，說它“ 有刺激消費的貨品屬性，也有不可忽視的社會價值”。

而熱搜，恰恰就是一個氛圍製造機。

卻常常會即使其中精確的情緒提煉，把一次本該引起社會思考的該事件，變為一場貼標籤、互相攻訐的族群矛盾。

這部影片幾乎就是各式各樣社會新聞報道的亂燉。

駕駛員報警稱，他們被一位男性旅客用菜刀割傷。

那些該事件之所以能成為熱搜，是因為它們足夠多極端化、偏激。

處處都是不幸，人人都是惡霸。

此種認知絕非永遠正向的、積極主動的，但卻已經成了絕大多數人生活的一部分。

《门锁》號稱“國內第一部專注於獨居男性安全的影片”。

假如核心只是藉助熱搜，呈現出事實卻根本不關心事實背後的成因，那么這種的經典作品，其本質一定是早就遠遠偏離了現實生活。

拼多多僱員猝死引起關注，是因為青年人苦“大廠996”久矣；

熱搜的邏輯是什么？

但用輕工業流水線的表現手法去串連那些現實生活，恰恰是對現實生活的模糊不清和貶抑。