《导演请指教》蔡康永的語言藝術，展現出了一個主播的水平

有的編劇不善言辭，甚至很多社恐，也有的編劇較好地展現出了什么叫社交牆壁，比如說蔡康永。

同時，亮出他們的手寫的電影劇本：“一改再改，是我敢斗膽請你來演的。即使你直率的藝術風格，我是很地曉得的。我敢來招惹你，是我對我的電影劇本有把握。”

對於要翻拍的《水浒传》IP，蔡康永也解釋到位，依照他們的經歷是來源於戲曲《坐楼杀惜》，而且他的配角市場需求也與話劇有關。

但，即使配角的限制其原因，蔡康永首先將目標錨定李成儒：“即使那個劇出現在戲曲界，籌備起來很困難，而且我曾一度放棄了那個電影劇本。當我要放棄那個電影劇本的這時候，從導演組到我身旁的團隊，每一個三十歲下列的人都跟我哀嚎說千萬別放棄，我們要拍戲曲。智能手機裡的戲曲片段拿給自己看，自己又看不懂。”

我假如被一些人認識，主要是因為我主持電視節目和寫書。事實上我在唸書的這時候學的就是拍戲、做導演、做編劇。有的人覺得我是從主持跨界來做導演，並非，我是回去做導演。我以前剛大學畢業的這時候，進了演藝圈，發現做影片非常蹉跎青春。一個案件可以聊五年，最後長得跟原來不一樣。當時很恐懼，覺得假如繼續做影片，可能將二十年青春馬上就過去。現在覺得時間可以蹉跎在他們討厭的事情上，而且這一次就回去出席那個電視節目，希望把時間花在拍戲上，希望可以獲得我們的支持。

不得不說，衝著先導片蔡康永的這番表現，實實在在彰顯了一個主播的說話功力，說故事情節的能力極強，智商也極高。

初次見面都是人和人的溝通交流，在那些編劇中非常大一部分都是沒有經典作品可參照如果，那么此種這時候怎樣展現出個人氣質就變得非常重要。

此次做了一個故事情節，片中一個人物的大姐告訴他：一個女演員有四種“死法”，一個是在臺上演的配角死了，一個是本人在臺上演著演著就死了，第四種最慘，就是沒人看你、沒人在乎你、沒人記得你。在各位女演員面前講這番話是班門弄斧，但我很有感觸，我們只不過在乎我們被自己記得的心靈的寬度，少於我們真實心靈的寬度。

在其它編劇邀請李成儒的這時候，蔡康永還想再爭取一番。

其三，投票表決心、表初心、眼神懷，引發別人共鳴。

《导演请指教》首播，在先導劇中，每一新銳影片都要步入選擇女演員的環節。

如果說自我介紹的部份，還只是從個人角度來引起共鳴同感，那么對IP的解讀部份就已經是深入到女演員角度了。不談其它，就這部份的說辭較之其它編劇來就加分很多。

蔡康永的開場白就是柔情中帶著侵略性的：

但做編劇並非說故事情節，能無法有好的經典作品出來，還要拭目以待。

其一，告訴我們他們是有專業能力的。

闡述了想講故事，滿足市場需求，又無人可選的境況。