但是,有一個尤其的明確規定:幼兒園的同學要依照明確規定支付5000萬韓元做為幼兒園經濟發展公募基金。
但是,在姜仁浩就業的那天,他看見了更多難以置信的事情:
被害者也不止一人,副校長,同學,管理員都參予了那場慘無人性的“性侵”該事件。
這所幼兒園很怪異。
《熔炉》是一部效率不大的影片。
即使整部影片反映了日本的社會現實生活,闡明瞭人性的深度,整部影片達至了日本發展史上非凡的高度
這一幕暮場景,讓姜仁浩既費解又驚恐。
有這種一部影片,叫作《改变韩国国家的电影》。
所謂弱勢群體,就是有些話沒有說出來的人。就是即使那些話沒有說出來,而且許多人以為自己不存有或是很遙遠。
專訪中,受侵害的聾啞女孩民秀,強忍著淚水,比劃出手語:
比如說,聾啞女學生受騙進校長室看情色錄像,背後水箱中的水母則代表著“她們”,態射男孩們掉入帶有牢籠的深海,無法脫逃。
陽光最終沒有衝散迷霧,曾經的一切依然被濃霧毀滅,但影片中離開的姜仁浩最終選擇迴歸這兒。
聲音多半這時候是最強有力的反攻法寶,但在無聲的世界裡顯得一文不值,自己缺乏槍械,但從來不放棄,默默無聲的抵抗。
一臉是傷的小學生,女廁所裡的尖叫聲,趴在窗臺上的男孩,粗魯的女管理員,侮辱小學生的同學。
眼看事情陷入僵局,姜仁浩接到了一間廣播電臺的專訪邀請,事情發生了一絲轉機。
影片改編自2000年至2005年間出現在日本光州的第一所聾啞障礙大學的真實該事件。
日本政府積極開展了關於修改“性侵害預防法案”的參議院,最終以壓倒性的得票通過,又稱為“熔爐法”。
影片最後,姜仁浩和受侵犯的小學生們打輸了官司,自己只是想要一聲對不起,都得不到...
天主的塔羅牌最終傾倒在了那場無聲內戰的黑暗面。
同學脫掉我的內衣,接著猛烈的把我摔到床邊...抵抗如果,就會被毫不留情打一整夜,我的哥哥皮膚虛脫,被性侵後,痙攣的連路都走不太好。
直至有一天,他陰錯陽差救了一名叫妍斗的聾啞女學生。
總算,在影片公映的第37天。
經營者是兩對勤奮的雙胞胎兄妹,自己宗教信仰天主,宗教信仰宗教,為小城做了許多慈善事業,捐獻了許多軍用物資.
除此之外,遭遇副校長性侵的不止妍鬥,還有很多其它女孩,甚至男孩...
她講出一個令人震驚又惱怒的消息:我被副校長性侵了。
原來,背後最大的其原因是,副校長是道縣知事,而道縣知事在天主教的話語權相等於中國的副省長,立法權成為了副校長的保護傘。
七年間他無數次上訴,但因校方的立法權之大,始終沒能成功...
但是卻能夠負面影響深遠,便是即使重大象徵意義與負面聲望已經超越了影片本身的氣質,心靈的高度也在這能夠獲得彰顯,其中的影射象徵意義更能夠讓人長時間的思考。
他嘗試查清其中的情形,卻遭到副校長和其它同學的疏遠,沒有一絲線索,好似是那個幼兒園裡的“局外人”。
即使他曉得“我們一路奮戰並非為的是發生改變世界,而是不讓世界發生改變我們”。
即便有時候公義無法伸張,罪惡依然猖獗,如果還有不願被世界所發生改變的人在,希望與愛永遠不能消殆。
整部影片《熔炉》講訴了藝術同學姜仁浩,在聾啞學校裡不斷髮現異常於怪異,在一次不幸援助一位小學生後,從小學生口中一個驚天的隱祕被漸漸揭開,拉開一場公義與黑暗的對付大幕。
這是一場有聲與無聲的對付...
比如說,影片中的雙胞胎副校長兄妹是聾啞學校的最低立法權,同時也代表著多重絕望與黑暗。
來自大邱,的藝術同學姜仁浩,即使家庭其原因和父母一同走進霧津市,在第一所名為Ciai School的聾啞學校工作。
真實該事件中,是一位辯護律師從在聾啞學校的執教的好友獲知小孩被性侵。
證據確鑿,卻無濟於事...
迫於社會輿論的壓力下,警方拘捕了雙胞胎副校長,和參予侵害的同學。
憤慨的姜仁浩,決定通過錄像把“自己”的犯罪行為公之於眾,但他四處奔走,不論警局還是招辦都給出的答案是:“不在管轄內”。
直至影片公映後,牽涉的真實該事件,引發日本人民的非常大回響,日本政府也不得不作出相應的舉措,重查該案。
但辯護律師仍未選擇放棄,他深信公義終究會到達,在之後的六年內,他的數位辯護律師好友遭到刺殺,像是來自怪物的警告,最後辯護律師被逼氣憤最後帶著3個小孩離開了辯護律師所。
比如說,影片中始終無法散卻的“濃霧”,象徵著黑暗,遮蓋陽光,籠罩著整部衛星城,籠罩著人心,籠罩著一切。
那些孩子們的心靈主題就像是王小波在《沉默的大多数》中所寫通常:
最可悲的是它改編自真實該事件:《熔炉》
雖然事實如此,但副校長仍有天主教的大量信徒的擁躉和支持,與之矛盾的是來自聾啞人群的力量。
兩人決定為孩子們討回公道,結果就在兩人奔走不久,同學被刺殺了。
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有網民評價說:整部影片讓我看見了人性最黑暗的角落,也讓我看見了世界上最單純的光明。
在漫長的上訴過程中,辯護律師意外身患絕症,遭遇高壓水槍射擊後,再也未能夠站起來,他最終未能等來公義...
外國姜仁浩不得不向各地借錢來挽回這份工作。
那些可悲的政治勢力,不光碾軋的是那些聾啞小學生,還有螢幕外的我們。
咱們常說,表演藝術來源於生活,但相較於影片中的故事情節,生活中的真實該事件殘暴和陰暗的多。
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