《兔子暴力》，一部內容低於方式的男性影片

一、扭曲的母子關係，失控的友情

有了好的內容，唯獨故事情節的節拍、框架那些方式上的東西沒有處理得宜。

觀眾們帶著這種的疑問看了下去，並企圖在這對母子的頭上找出答案。

總的來說，《兔子暴力》關注了一種很小眾的男性情感，將此類反常態的原生家庭問題搬上大了大熒幕，引起觀眾們的思索。

與這些丟下兒子的父親相同，曲婷對於水青並沒有多餘的內疚和憐惜，這種的父親能是極其不負責管理的，反之，水青對於父親曲婷的愛卻是超越了常人理解的範疇。

除了馮小剛這種的大導演能拍出商業氣氛濃烈的《芳华》，使其觀眾們族群並不僅限於男性，絕大多數追求個人化表達的文藝影片，只能在影片節謀求一席之地。

《兔子暴力》在歌劇上最有突破的地方，在於其能反其道而行之，塑造出了具備叛變性質的母子關係，水青和曲婷這對母子之間的友情是扭曲且少見的。

講男性故事情節的文藝影片註定會是一個小眾題材。

這讓觀眾們造成了疑問，為什么她要這種做？她究竟犯了什么罪？

這是一部兼有了文藝片個性和商業片屬性的男性影片，“猴子”象徵了那部份性格調皮的男性，“暴力行為”則象徵著再溫馴的猴子被逼急了也會咬人。暑熱的北方小城、城市化大背景、友情缺失的17歲女孩以及短暫靠岸的父親，構成了《兔子暴力》整部影片的第一印象。

在電影的結尾，採用了倒敘的表現手法告訴了我們那個故事情節結局，這對母子伏法後，水青竭力攬下了所有罪過，只為的是保護父親。

萬茜在觀眾們內心深處是一個才華橫溢的文藝女青年，今年的《浪姐》更是讓她的知名度水漲船高，而另一名扛旗的男主角則是國產劇御用的“少女小女主”李庚希。

三位執導有顏值也有人氣，但在罕見新劇公映且競品口碑欠佳的情況下，不論是在去年的影展上，還是今年的國內院線，《兔子暴力》都未能成為《少年的你》和《我的姐姐》那般的爆款。

《兔子暴力》講訴的是由一個真實刑事案件翻拍來的故事情節，自小雙親愛缺失的小城女孩水青，在17六歲時才等來父親曲婷的迴歸，為的是以獲取和留住這份父愛，她選擇了和父親共同策畫一同殺人案......

既有隨波逐流的顯著導向，又特立獨行地在電影充斥了大量個人化表達，內容的出發點是好的，只可惜故事情節的倒敘內部結構和最後玩脫線的結局，減少了電影的完成度，讓其成為了一部只能在及格線上徘徊的文藝片。

較之正常的母子關係，兒子水青更像是一個能不顧一切保護對方的父親，父親曲婷則像一個須要保護並且活得更自我的兒子，三個人的關係是倒置的。

才剛充份融入整部影片營造出的憂傷而哀傷的氣氛時，忽然一下子就被打破了。

《兔子暴力》儘管也是家庭片，但題材小眾、文藝韻味濃烈，即使有著不錯的製作班底的女演員，至少能在大銀幕和觀眾們見面，已實屬難於。

曲婷在剛成年時便誕下了水青，對於她而言，那個兒子並非她真愛的結晶，而其實是她年少幼稚的歡愉後留下的一個累贅，在水青2六歲時，她便頭也不回地去大城市裡追求很好的生活。

在母子朝夕相處中，燈光和音樂創作的不斷變明變快，給那個死氣沉沉的小鎮漸漸減少著活力，也調動這觀眾們對於這對母子的情緒，為之後故事情節的急轉直下做準備。

二、文藝氣氛到位，但故事情節起伏錯位《兔子暴力》是擅於處理光影美學的，當曲婷第二次上場時，她開著紅色的麵包車、穿著一身紅色的上衣，光亮的紅色豔麗、光亮，好似是照損壞青生活裡的一束光。萬茜在電影中的外型多為驚豔、火辣的打扮，從大城市回去的她在水青心底是光鮮亮麗、流光溢彩的成熟男人，而李庚希出演的水青則是一個羞怯、樸實的小城女孩。一個男人，一個女孩，她們在血緣關係上是母子，但在電影中更像是兩對話語權不公平的姊妹，水青崇敬著曲婷，想要模仿她、成為她，而在曲婷認為，水青是減輕她寂寞和絕望的最好解藥。

在內容上它講訴了一個新穎而有深度的真實故事情節，女演員也都充分發揮出了鬆弛有度的唱功，在光影氣氛的營造上也極具陰鬱和哀傷的詩意。

今年10月，《兔子暴力》在東京國際影展公映，睽違一個多月後，整部影片總算在8月下旬的國內院線提檔公映，即使有萬茜和李庚希三位荃灣和小花的組合，而倍受文藝片鍾愛者的期盼。

這種扭曲的母子關係，兒子水青失控的友情，在帶給觀眾們新鮮感和獵奇的同時，也提醒著觀眾們，這是一個由真實故事情節翻拍而來的電影劇本，現實生活中確實存有這種一類外貌如“猴子”般無害，但內心深處是能為的是獲得愛而踏上“暴力行為” 之路的少年兒童，自己的成長亟須獲得幫助和關注。

但這也讓現代人看見，面對缺席他們成長的雙親，並並非所有小孩都會造成反抗和排斥，而一個長期缺少父愛的兒子，反倒可能會加倍地給與父親他們所有的愛。

電影打破了銀幕上一貫溫馨動人的母子友情形像，沒有同其它友情片通常，講訴父親保護兒子的故事情節，而是講訴兒子為的是獲得父愛，通過犯罪行為這種極端的形式來保護父親的故事情節。

觀眾們看完整部電影后的反應多半是“倉促”，在故事情節剛漸入佳境時就完結得猝不及防，好似一句話還沒講完。

做為一部文藝影片，《兔子暴力》是內容低於方式的。

但是，當該片起伏最大的部份來臨時故事情節卻戛但是止，重複了部份結尾後就只用了一行片頭替代結局，前期鋪墊的大量情緒無處發洩，有種魚刺卡在舌頭裡出不來的感覺。