他是中國電影曾經的魂，即使那個導演太牛，締造出了眾多經典

《赤壁》的電影劇本原本是蘆葦寫的，最終卻被吳宇森換掉了，接著寫下“萌萌，站起來”的詩句。

為的是念書，剛出席工作的那天，蘆葦就選擇了請辭，只即使他想看書，但是下班的這時候不了看書。

只是蘆葦在這會兒卻缺席了，即使參予跳貼面舞，又碰上了嚴厲打擊，他被抓進去呆了11個月。

只好蘆葦改寫的《最后的疯狂》被拍了出來，成了當年的電影票房亞軍，並贏得了金雞獎。

等到他出來的這時候，蘆葦總算擁有了聲名，被他這“表演藝術韻味”折服的青年人都開始稱他為哥了。

攝製完《霸王别姬》後，即使被身陷片中難以自拔，返回澳門的張學友給蘆葦寄了個禮品。

如果說成為影片廠裡的廚子也算進了影片界，那這就是蘆葦邁出中國影片圈子裡的第一步。

已連續三部影片的成功，讓蘆葦很歡喜，覺得中國影片的時代總算來了。

同時，蘆葦也是陳凱歌名作《霸王别姬》的導演。

蘆葦拿著李碧華的《霸王别姬》寫下了電影劇本，將陳凱歌的母親直接給看哭了。

那是一個製作精緻的檯曆，下面用秀氣的字寫著：贈送給我內心深處永遠的四爺。

接著，出任過兩部影片的導演後，他被張藝謀與陳凱歌看中了……換句話說，蘆葦看見了這兩人頭上的名導發展潛力。

及後，張藝謀也參予了進去，找出餘華領到了《活着》的著作權，又拉著蘆葦翻拍成了電影劇本。

只是在十多年之後，他接受專訪時也惋惜則表示，他沒有想到，這個自以為的起點，居然是自己那一代的終點。

即便署名他導演的經典作品可算人盡皆知，可“導演蘆葦”這五個字又不見得有現在的鴞史航、於正等人在青年人中的聲望。

這件事情之後，蘆葦導演的位置就定了下來。

至此，蘆葦算是徹底得罪人了。

而在幹了一年廚子後被調進美術組，則是他踏進的第二步。

那個問題沒有必要問，卻必須要問一下。

他仍然只是個美術組裡混日子的繪景。

《霸王别姬》在中國電影的話語權，已經不須要人去講了。

蘆葦那個這時候才意識到，自己的筵席到了散場的這時候了。

而且，他選擇回來啃老，接著在羅素、維特根斯坦等人的世界裡找尋他們的存有。

直至後來偶然看見了《最后的疯狂》的電影劇本，蘆葦直接給編劇周曉文說：這電影劇本太爛了，還比不上他們寫的。

他開始與張藝謀、陳凱歌探討影片攝製過程之中的優缺點，更開始與自己琢磨起了電影劇本。

這讓當時的西影廠中的眾多人反感，直接找出副廠長示威，怎么能讓個美術組的閒人來當導演呢？

所以，最終的成品讓蘆葦氣急，數次要求將他們的名字撤下來，即使他覺得丟人。

他說：蘆葦混黑幫的，他的事情我管不了，要不你他們找他說？

蘆葦究竟是不是名？

儘管失意，但他在中國電影發展史上的話語權卻已經發生改變沒法。

在這幾天裡，他並沒有繼續琢磨影片劇本，而是或許落後了影片經濟發展的步驟，即便《红高粱》等影片都已經問世，憤慨了世界影片界，卻與他沒有關係。

他被稱作中國電影第二導演，但是在成為導演之後，他卻是除此之外一個模樣。

他想去做《荆轲刺秦王》的導演，卻被陳凱歌給謝絕了。

等到他找出他們畢生的事業，寫下電影劇本《魂系蓝天》的這時候，時間都已經走進了1982年。

好在那個這時候的人都有著關愛別人的心，而且他這個待業青年在當了六年“宅男”之後，被送入了成都影片製片廠，成了個廚子。

周曉文也是個剛直人，立即則表示讓他來改。

蘆葦曾進過號子的事兒，在這會兒成了副廠長的擋箭牌。

接著陳凱歌也瘋了，為的是讓那個在當時完全過沒法審查的電影劇本過審，勾結蘆葦寫了個假電影劇本去過審核。

這件偶然事情的成功，讓蘆葦的工作崗位再次發生了變化，他成了專職導演。

而寫了三年的《白鹿原》更是被王全安直接駁回了，接著用了他們三四個月寫成的新稿。

這種，在中國影片史上有著舉足輕重話語權的三部影片就誕生了。

及後的事情，只不過許多觀眾們都曉得了。

緣由很直觀，只因在影片攝製的這時候，蘆葦對張學友說過：我已經在戲裡嘲笑過你了。

給張藝謀說《满城尽带黄金甲》的電影劇本有問題，卻被對方給忽略了。

為什麼拿他與張藝謀較為？其原因很直觀，即使他是影片《活着》的導演，與餘華攜手給張藝謀送去了一部讓前者站上事業顛峰的影片劇本。

那個時間點很關鍵，即使在第三年，張藝謀與陳凱歌湊在了一同，接著開始攝製起了《黄土地》。

真性情的蘆葦實際早已經混不下去了，他不去迎合商業片，進而丟掉了他們的位置。

人生，有過一段高光時刻，足矣！

蘆葦及後的遭受並算不上好。

陸川看完他的某部出版發行經典作品後，曾則表示：蘆葦是不敢混了吧？

蘆葦年齡非常大了，出生於1950年，比張藝謀還要大三個月。

而已經來到商業片時代的中國影壇，對蘆葦的經典作品也不太哮喘了。