從悲情影帝到百合先鋒，她就是這個能掰彎你媽的男人

劇中那首片尾曲《诚实的眼睛》聽起來或許就是專門為她而作的，整首歌只有一句詞翻來覆去地唱：" 望著我，望著我，你那正直的雙眼。"

在電影中，她的穿搭主要是色調大膽的西服襯衣飾物三件套，俊朗利落又不失搶眼小心機，教你完美解鎖時髦打建築工人、職場酷 girl 的復古穿搭密碼。

所以千萬別以為那些就是她的全數了。

90 二十世紀之後，潘虹執導了三部男性題材經典作品——《独身女人》和《女人 TAXI 女人》。

劇中，潘虹出演的呆萌女博物學家秦瑤遭受領導潛規則，情感科學研究雙慘敗，而在此時，她碰上了產後才剛恢復工作的女司機張改秀。

1988 年，被韓國《电影旬报》評選為世界十大明星之一；

《井》能說是集所有恐婚元素之大成，可說是暗黑版《婚姻故事》，這倆人的婚姻關係好比幾塊被撕得破破爛爛的布，下面還爬滿了蝨子。

對比歐美電影圈，我們看一看和潘虹相差僅兩歲的伊莎貝爾 · 於佩爾，48 歲憑藉著《钢琴教师》拿了戛納影帝，64 六歲時執導《她》奧斯卡金像獎提名奧斯卡獎封后；

陸文婷是一名為藥理學事業自願 996 的眼科醫生，常年超負荷工作，但是經歷過政治風波、官僚主義絆腳，人到中年，連個職稱也沒評上，但她還是甘當職場孺子牛，直至臥病在床折斷。

只好徐安娜再度提出再婚，卻再一次遭到了婉拒 ……

連槽點都是如此千篇一律，沒有新意。

但假如把時間軸往回調調，你就能看見她可以端莊優雅，也可以火辣放縱；可以樸實接地氣，也可以稱得上一句 " 神仙姐姐 "……

我們常見風情萬種來形容男人，但是在我們的影視劇裡，男性配角與男性故事情節卻是如此的固化刻板。除了瑪麗蘇傻白甜，就是鬥小三鬥兒媳鬥奶奶，各式各樣男人為難男人的老套戲碼。

片中那一雙憂傷又迷人的大眼睛看得多少人為之心顫。

憑藉著那個極具革命性的配角，她在當年橫掃雞花表三料影帝，併成為金雞獎史上首位三滿貫影帝，那個歷史紀錄迄今都無人打破。

但是中國的伊莎貝爾 · 於佩爾、中國的梅麗爾 · 斯特里普在哪兒呢？

內地百合片究竟該怎么拍，《女人 TAXI 女人》能說提供更多了一個極佳模版。

但除了那些家喻戶曉的女星，只不過還有一名女星一直被各式各樣盤點所忽視。

金雞百花華表三料影帝，其中金雞影帝拿了四屆，中國電影史上獨她一個；

在 80 二十世紀末期，這種直面知識分子生活現實生活的電影還是極為少見的，能說《人到中年》率先揮舞了向知識分子正名的大旗。

不論是做為京師頭牌名妓不事權貴的孤傲，還是在心上人面前小心顯露的溫柔嬌嗔，潘虹的演出都足夠多更讓人驚豔。

可惜徐安娜並非見多識廣的網紅孫姐，她但是一個身世飄零且天賦無處使出的純粹女中學生，不久就落入老狐狸的圈套。

《杜十娘》《人到中年》這三部經典作品都為潘虹的悲情配角詮釋職業生涯打下了一個完美的開端。

儘管她是因為那些悲情配角得獎無數的，但潘虹的妙絕不在於只能出演悲情配角，她被現在觀眾們重新在意的氣質更多的則是她不具備性別傾向性的男性氣質表達。

《独身女人》裡，她是女裝子公司副總經理，每晚風風火火，在女人堆裡脣槍舌戰，渾身散發都市麗 T 的知性氣質。

而那些婆婆媽媽最擅於的就當屬圍著兒女打轉——催婚、逼婚、拆婚、催婚 ……

特別開頭獲知他們被情郎買下鹽商的杜十娘，鳳冠霞帔站立船頭，表情裡的剛烈決絕，真的是攝人心魄。

她就是 80 二十世紀瓜花一體的頂流女星——潘虹。

果然一成婚，不但奶奶把他們當僕人使喚，媽寶妻子也瞬間變臉，舔狗自此變為了大老爺，連用他們薪水買鞋子都要被他誣告說她無產階級價值觀復辟。

所以，此種個性與她的兒時經歷密切相關。

較之社會流大姐大丁嘉麗自然流露的颯爽直爽，潘虹將男性的脆弱感表現得淋漓盡致，而此種脆弱第二次贏得了完完全全來自於男性的慰藉。

歲數再大一點的奧斯卡金像獎 " 毒瘤 " 梅姨，參演《铁娘子》並奪下奧斯卡金像獎影帝的這時候也整整 63 歲。

她自小是頂著 " 左派 " 兒子的禮帽長大的，在母親自殺未遂後，做為家裡次女的她獨自一人去火葬場捧回了遺體，又一個人坐了四天兩夜的火車，把母親的遺體送到了家鄉長春。

簡而言之就是，她具備一種姬重力。

潘虹飾演的女中學生徐安娜因無產階級出身，大學畢業後被下放在車間當建築工人，卻被單位領導朱世一一眼看中。朱世一甜言蜜語、噓寒問暖不斷，甚至動用職責把她調往實驗室，低賤堪比舔狗界王思蔥。

兒時噩夢般的遭受將她快速 " 催熟 "，這段經歷也為其悲情唱功的進階之路埋下了最大伏筆。

做為觀眾們，多希望像潘虹此種老戲骨演技派依然能有更多充分發揮的空間和機會。

他對丈夫滿懷妒忌，還詆譭丈夫和同事有染，在單位鬧得人盡皆知。（：嗎與投稿營銷號有異曲同工之妙）

前者是可愛妹妹版的《我独自生活》，後者則是一部有國版《末路狂花》之稱的超潮高速公路百合片。

從古代催到現代，從地上拆到天上。

乍一瞅，似的是 girls help girls、馬克思主義姐妹情的完美實例。

而在以往的國產電影中，我們都很難再找出此種前衛先鋒的表達與設定。

不甘心做家庭婦女的徐安娜無法忍受這一切，她把孩子打掉，提出再婚，卻只獲得了村大爺苦口婆心不厭其煩的調解。

潘虹在劇中的演出會讓人想起《时时刻刻》中出演家庭主婦的朱麗安 · 摩爾，沒有太多貼切的偏激表達，但我們卻能深切感受到人物內心深處的暗流湧動。

而且，她是誰呢？

1994 年，潘虹參演中港合拍戲劇《股疯》，在劇中出演一名充滿著市井韻味的公交車售票員阿莉。清冷貴氣的宇都宮潘虹頓時變身弄堂戲劇人。

而並非女星如果一長皺紋，就只能變為誰的奶奶誰的媽。

而且之後已經寫過一批包含鞏俐、何賽飛、周潔、廖學秋在內的一眾 90 二十世紀性感女星。

1979 年，剛從上戲大學畢業沒多久的潘虹憑藉著《苦恼人的笑》一炮而紅，她在電影中和他們的同學李志輿搭擋參演情侶。

那兩年潘虹只有 28 歲，卻在劇中出演一名身陷中年恐懼的住院醫生，大量的近景和特寫，一蹙一顰間，將一代知識分子的辛酸氣憤表現得淋漓盡致。

放到才剛通過 " 再婚冷靜期 " 的 2021 上看，《井》整部電影變得十分有重大意義，即使它講訴的是一個離不結婚的 " 血腥 " 故事情節。

《女人 TAXI 女人》中，潘虹和丁嘉麗搭擋，一個是高冷女博物學家，一個是潑辣女的士駕駛員，三個男人一臺車，橫衝直撞，火花四濺。

向來愛品帥哥這我們都曉得。

之後的《寒夜》中的曾樹森、《末代皇后》中的婉容、《最后的贵族》中的李彤，特別是 1988 年《井》中的徐安娜一角，更是可說是悲劇女皇教材。

1982 年，潘虹在《人到中年》中出演陸文婷，電影公映後轟動一時。

她的扮演者潘虹則贏得了人生中的第二個金雞影帝。

翌年，她還接到影壇混世魔王戈達爾寄來的機票，邀請她出演世界電影史明星傳記片中的晚期影帝嘉寶 ……

但居然的是，這一次竟成為她熒幕職業生涯最後的高光時刻。

一夜長大的故事情節出現在潘虹頭上的那兩年，她才六歲。

再仔細一看，兩人之間的曖昧溫存又突破了同性之間的相距，反倒 CP 感十足，足以更讓人浮想聯翩。

從《少年天子》中的孝莊太后，到《七仙女》中的王母娘娘、《京华烟云》中的曾家老公，再到《理智派生活》中的沈母 …… 許多配角甚至連完整的名字都沒有。

電影中，潘虹的古裝劇扮相美得清爽，美得清麗，正所謂" 有美一人，婉如清揚 "。潘虹的杜十娘少了青樓女子的風塵氣，反倒多了點小女人的嫵媚調皮。

還有大魔王戴安娜、千面怪爾姆達 · 斯文頓 …… 她們締造了為數眾多頗具性格的男性配角，也讓現代人看見了男人的無數種臉孔。

秀到什么程度呢？

在這三部經典作品中，潘虹成功徹底擺脫了以往經典作品中丈夫、父親、戀人之類配角的桎梏，第二次開始真正飾演男人，飾演並非誰的依附的未婚的男人。

1981 年，潘虹參演影片《杜十娘》，這是她人生中第二個真正象徵意義上的主人公。

潛心科學研究的徐安娜成為國內著名的醫藥工程師，投機倒把的妻子卻喪失了文化大革命中的威風。

要曉得再向前一兩年，知識分子可還是上嚴禁檯面的 " 臭老九 "。做為一代宇都宮的典型代表，陸文婷由此成為 80 二十世紀家喻戶曉的熒幕形像。

即便對 90 後來說，她可能將只是王母娘娘，是太皇太后，是尖酸刻薄的惡奶奶 ……

有卡姿蘭大雙眼的女星很多，但大雙眼卻不空洞，同時還能眼含憂傷的可不多。

正所謂最高級的演出，就是沒有演出。憑藉著《井》中不動聲色的精湛唱功，潘虹領到了人生中的第三個金雞獎最佳男主角。

之後，這個端莊典雅、動感百變的電影界女神漸漸消亡在了大熒幕，而開始在各式各樣電視劇中低調現身，成為婆婆媽媽專業戶，國家棒打鴛鴦隊二級球手。

從一開始的冤家路窄，到張改秀決心為秦瑤打抱不平討回公道，兩人駕著車在乏味的都市裡一路狂奔，直到最後難捨難分。

慶幸的是，沒多久後，文化大革命完結，政治投機分子倒臺，知識分子重新受到器重，情侶兩人的身分話語權頓時天翻地覆。

同時，此種利落的長髮也讓觀眾們猛地發現，曾經以為的那張柔情似水的臉居然是如此的英氣。

劇中的外型跟她以往的配角較之也大有相同，一隻微卷的長髮露出了她三維的五官，變得面部輪廓更為突出。

跟 80 二十世紀的除此之外兩朵金花——劉曉慶、斯琴高娃較之，潘虹頭上有一種落寞而典雅的貴氣，像是誤落天庭的仙子，讓人移不開眼。

但是在 20 世紀末八八十年代，她的存有可謂是電影界一枝獨秀。