邱澤：我難以做到阿成那般粗糙而熱烈

邱澤不曉得的答案，只不過編劇在接受專訪的這時候提及過，“他頭上有一個非常自在的心靈，不論周遭事情多么亂，他都能保持在一個很自在的狀態，阿成也是這種”。

因而電影中即興的臺詞相當多，比如在商業銀行裡的爭吵戲，電影劇本有提示阿成要抽許多號碼牌，要跟浩婷致歉，邱澤卻靈光一現，覺得要千萬別在阿成覺得關鍵的這時候講英文，即使浩婷客語不太好，怕對方聽不懂，因而加了一句廣州話“是偶不對”，從觀眾們反應上看，喜劇效果很好。

“此種攝製表現手法只不過是極少見的，但是對於配角的情緒幫助很大，我們能跟著他一同經歷他所經歷的事。”

在《当男人恋爱时》前半段，患有眼疾的阿成提早獲釋返回家裡探親，但又因決定為浩婷討債、不敢給父母添麻煩而悄然離開。孫女小文跑出來叫住他說，"下次回去，要把彩虹筆還我哦"。

該處是邱澤還是阿成？或許也沒那么關鍵。

“他只不過是很細心的一個人，只是他的表達都非常的粗糙，包含他在天台說‘再見內’，那的確是他的心聲，但是卻被忽視，我們也能從那個反差看見他的調皮。”

一個人文程度相對較低的討債小弟，對債主的兒子愛慕，因而立下契約書，用約會抵銷負債，一次一格，塗滿免還。電影后半部分的追妻過程笑點百出，是“小弟沒人文，但小弟愛你”的典範樣品。

“但既然我的皮膚裡已經有一個阿成，而且我不必太尤其去糾結阿成究竟該做什么（笑）。”

在邱澤認為，《当男人恋爱时》不但是一部關於真愛的影片，也是一部關於友情的影片，“我們很顯著得能看見他跟他父母朝夕相處的形式，只不過彼此間都很關心，但是卻是非常有相距的，而且最後看見阿成離開了那個世界，才有更深刻的惋惜。”

《当男人恋爱时》，從劇名就能窺見，整部電影是從男主角阿成的視角來講訴那個故事情節。

他愈來愈像一個液體，能任憑編劇的磋磨與拋光，而且邱澤必須是編劇們極愛的那類女演員，可塑性很強，卻又對劇組頗具敬畏心，不對演出以外的東西隨意置喙。

“我就完全的、全然地放開讓自己打造出一個自己心目中的阿成”。

返回現實生活中，他的狀態極為平和，接受專訪的這時候尤是，像吃了桉樹葉的樹懶，逐字逐句吞嚥，再認真思考，對方提出任何通常疑問句，會立刻接“好”，“是”，拉長的尾音像幼兒園被馴服的小學生，聽見任何稱讚的語句，也會快速答“謝謝”，禮貌而規整。

每次出演相同的配角，邱澤都會為自己寫人物小傳，但是此次阿成沒有。

整個片場的體能訓練形式偏音樂劇，“我們前期花了三個月的時間一同排戲，跟編劇探討怎么更三維，包含他的呈現出形式，他的肢體，他的說話形式等”。

那些年邱澤參演的配角，從《谁先爱上他》裡的“小張”阿杰，到《唐人街探案》裡的黑犬林默，再到《生活家》的老大顧飛，配角各有不同，給觀眾們留下的記憶極深。

那個微小的瞬間，曾令戲裡的阿成、戲外的邱澤眼熱萬分。難以回來的家，難以兌現的承諾跟隨著阿成返回這個世界，但就像邱澤拍完戲偷走了阿成的四件襯衣，總很多東西證明他熱烈地愛過、存有過。

現代人沉浸在邱澤出演的阿成對於浩婷純粹又義無反顧的愛慕裡，而邱澤告訴桃妹，阿成那般貼切而滾燙的表達，“我難以做到”，影片中的阿成粗糙而熱烈，現實生活中的邱澤卻害羞而沉靜。

四十不惑，出道二十週年，或許有很多值得審視的地方，但是談到人生和演出，企圖找出確認的認識論在邱澤這兒是一件較為困難的事情，像活在配角里那般，他只想活在當下。

而在編劇殷振豪眼裡，阿成的心靈只不過藏在邱澤內心深處。至於那個心靈具體指什么，邱澤沒有問到想要的答案。

因而阿成的形像刻畫就非常重要，所謂臺客，核心在一個“俗”字，美女邱澤的形像再度“造作”出新高度，泡麵頭、金鍊子、花襯衣，漂撇地走在商場中央，拿著稻米啃的汁水飛濺，那些都是外型跟編劇的設計。

《当男人恋爱时》以阿成的視角來講訴，有的觀眾們替浩婷不值，但在邱澤認為，“只不過它不只是一部給女性觀眾們看的真愛影片，更是一部提醒男性觀眾們怎樣去表達愛的真愛影片。”

這也是邱澤最喜歡的一句，阿成就像是一頭留戀許多的無腳鳥，只是許多愛慕都藏在無所謂的外貌之下，“包含到後來故事情節的滑動，他經歷了人生的劇變，他的整個表情到狀態都要發生改變，我覺得這三個落差是演出上的一個挑戰。”

“我在劇組沒有發生過和編劇意見相左的這時候，我會堅信編劇的判斷，由他來把握呈現出的度，而我如果在配角里演出就好。”

這種一個市井的小人物，是真愛影片中少有的“不完美”配角，但邱澤看見的卻是阿成的溫暖跟他的正直。

他眯起眼時，桃花眼化成兩尾遊曳的魚，有愉快而單純的稚氣縈繞其間。

一個不斷審視自我的人，會在一次次否定的淬鍊後，擁有強大的自我療愈的能力。

才剛過去的端午節假日，《当男人恋爱时》在大陸席捲臺式真愛旋風，頂著泡麵頭大咧咧嚼著稻米的痞帥臺客，卻對討債對象的兒子愛慕，底層社會的煙花氣遮蓋不住唯美，棒棒冰、合同書、彩虹筆成為情侶們的必備套餐。

“他心底一直愛著那個家，但是這是他最後能做的事情了。”

“是跟著配角活了一次”，他如是看待每一場戲。從電影劇本里看見一個世界，從自身生長出一個人物，用他的形式思索，說他想說如果，做他想做的事，一切就是水到渠成。

比如說談起影片開拍後，他就回來收拾行李進了《生活家》的組，“最近公映的一個劇，叫《生活家》”，他迫不及待地安利給我們，殊不知《生活家》已經完播，文淇和劉敏濤也已被桃妹專訪過☞文淇榮登了劉敏濤的歡樂地球 | 主創人員很桃氣vol.34，現如今一間四口算是齊備了。

影片公映之後，邱澤四刷了整部片子，每次看都會被相同的地方敬佩。特別故事情節尾聲時阿成已經返回，哥哥才接到阿成寄來的快遞，是理髮店的轉動燈，原來家中店面的燈壞了，看似混不吝的弟弟一直都惦記著。

包含阿成的泡麵頭，邱澤告訴我們只不過是有故事情節設計的。“即使他的弟弟是開美容院的，接著他想要做外型，被他弟弟燙壞了，而且他就頂著這個頭到處跑。”

邱澤現如今已經找出了女演員最好的狀態，但他的演出並非在《当男人恋爱时》忽然變好的，向前推向影片《谁先爱上他》，邱澤的唱功第二次被正視，原來除了電視劇，他還有如此多的機率。

但演出的任督二脈，確實在《谁先爱上他》時被徹底打通，一種慣性的演出形式被推翻、重塑，邱澤自此秉承一種意志，“活在配角中，站在攝影機前，自然而然地演出”。

邱澤會有他們步入配角的獨有形式，阿成是從練習走路開始，“他的姿態會有一種漂撇感，皮膚較為沒力，看上去什么都不在意，但是隻不過心底面很在乎”，掌握到基本的重心後，再從配角的外在步入內在。

此種有意識的抽空，讓私底下的邱澤頗很多“山中不知日月”。

邂逅浩婷，對阿成而言是重新找出人生的象徵意義，就像主題歌《爱情你比我想的阁较伟大》中的歌曲，“矗立家鄉商場的中央，笑看世界在流轉，你是我烏暗的心惟一的光，就像是眼前的燈火。”

只是女演員邱澤給我們的第一印象卻極為模糊不清了。

非科班出身的邱澤，演出上很難說是方式派或體驗派，其中有個人體悟，也有實戰經驗加成。

“它的核心是想要告訴我們必須要怎么樣更溫暖地去對待你身旁在乎的人，珍視當下，愛要及時。”

第二次主演長片的編劇殷振豪也是細節控，整個中後期的攝製都是順場拍，即順著故事情節出現的時間次序來做攝製，這對片場而言是一個很艱辛的過程。即使同一個場景出現的時間相同，燈、錄音帶電子設備，包含所有的道具都要重新佈置。