愛影片 | 贈送給積極主動生活的人一朵小紅花

編輯：張佳羽 景蓓蓓（實習）

文/滕 朝

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與不積極主動的韋一航相對應的配角是悲觀的抗癌女孩馬小遠。即便從5歲開始就大把大把吃藥，她還是積極主動地生活，像木星通常溫暖著身旁的人，點亮了韋一航黑暗的世界，給他帶去了溫暖，天主教會他積極主動面對生活。而三個人個性的相同來源於三個家庭帶來的相同負面影響——馬小遠在家庭中處在引導者的配角，她的母親老馬每晚都在演一個長不大的小孩，將家庭關係的主導權交予他們的兒子，讓她當“學生家長”，讓她管著他們，讓她一定要這種欣欣向榮地活下去。

韋一航和馬小遠，三個外貌看上去完全正常的青年人，他們像你和我一樣，還沒真正見過世界有多大，懷抱著溫柔但了不起的夢想，對世界充滿著疑惑，充滿著生命力。馬小遠替韋一航關上了一扇門，讓他漸漸感受到他所擁有的遠不如別人少。她用一句“活著，就並非一件難的事兒”打碎了韋一航給自己立的“喪”人設，也點出了整部電影一個更為深刻的主題——好好活著，就值得獎勵一朵小紅花。

患病了難，身旁的人更難

血癌帶來的傷痛，都被包裹在親情、真愛和友情裡。當現代人有了牽掛，經歷生離死別，必須怎樣去面對此種喪失。韋一航的雙親用自己的形式給了小孩一個答案，來引導他們的小孩珍視當下的每一分、每一秒，很溫情。

十八九歲，本該是對世界充滿著疑惑、敢於嘗試各式各樣機率的歲數，可身為“前肺癌病人”的韋一航只能遵守醫囑，生活的直徑離不開家和療養院。韋一航指出那個世界不公正，感覺尤其失望。他沉浸在他們的世界中，給人一種生人勿近的感覺。韋一航喪失了女孩在那個歲數應有的機率，在最好的歲數碰到最差勁的事情，而怎樣從這種的泥淖裡掙脫出來，積極主動面對之後的生活，是韋一航那個人物的成長主題。

“我20多歲剛大學畢業那會兒，許多這時候都是在談論夢想，覺得實現夢想有多么不難。隨著年齡愈來愈大，我忽然發現，最不難的事兒就是活著。我每晚踏進門看見每一人為的是活著都用盡了渾身解數，沒有人活著是難的，更不用說那些生了病的人。”韓延編劇這種說道。而影片中這個吃雞肉飯的母親，也是有一次韓延去療養院時親眼見到的一個場景，和這個聾啞外賣員，都是他這一兩年的生活積累。他想把這些看似遙遠實則在生活中存有的事兒，放在他們的影片當中。

生活中有太多苦難和波折，我們須要小紅花的獎勵，即使此種獎勵會變為一種力量，讓我們顯得愈來愈好。

韓延編劇希望觀眾們感受到真摯和狹義的愛，他說：“我很害怕攝製了一部對大家毫無負面影響的影片，沒法兒帶給觀眾們一點兒思索。我對整部影片最大的期盼，就是希望能夠讓人感覺到我們所有主創人員的真摯。當我們看見這種的故事情節，你一點兒都不能覺得是編的，即使你一定見過這種的事情。我這一兩年一直在想一個問題，那個世界究竟是怎么運行的。親密的人之間，陌生的人之間，必須什麼樣共處。我願意堅信身旁永遠有人默默地愛著你，無論他認不認識你，他跟你是不是關係。而且你也要開始學會默默地去愛身旁的人，那個愛就是狹義的愛，就是送你一朵小紅花，我覺得世界就是這種默默運行的。”

電影的前半部份開始顯得沉重，殘暴的現實生活把觀眾們從幸福中拉出來。一切來得太忽然，生活顯得急轉直下。電影中有這種一場戲，韋一航的爸爸對懷抱著小孩的女乞丐咆哮道：“你小孩患病了嗎？他患病了嗎？”一個病人父親的情緒從壓抑到爆發再轉變成對一個陌生人的憤慨，將抗癌家庭背後的辛酸展現出得淋漓盡致。

韓延編劇說，那場戲是他4年前就寫好的故事情節，也是他一筆未改、一定要拍的一個故事情節。似乎，對於這種特殊的家庭，韓延有過很多的思索。他說：“韋一航的雙親會把普通家庭雙親的情緒放大去表達，不論是對孩子的引導還是呵護，即使自己的家庭是脆弱的，有這么一個患者在，隨時都可能將經歷生離死別。而哀傷和隱忍的另一面，自己也同樣會比普通家庭的雙親藏得更深，當某一時刻火被熄滅，要爆發的這時候，自己也會比普通家庭的雙親爆發得更猛烈。”

較之略帶荒謬美感的馬小遠母子，韋一航和爸爸媽媽韋江、陶慧是普通得無法再普通的一間四口。青春期的女兒正處於叛逆期，媽媽每晚對他說得最多如果就是“少玩會兒智能手機，多出去走走”。他活在雙親給與的毫無保留的愛慕之中，但叛逆以外，他還是一個患病的小孩。他覺得世界對他就是不公正，他用維持相距的形式跟此種不公正對付，接收的愛慕越少他越覺得他們是個經濟負擔。

電影的後半部分是一部輕鬆搞怪的青春劇情片，“呆萌”少女韋一航重大貢獻了不少笑點，一切充滿著了幸福。韋一航在雨中向馬小遠表達心聲，恐懼裡帶著不服輸的毅力。“我怕我剛把真誠拿起來，我就死了”，假如並非有這句對白，我們差點兒就忘掉了韋一航是一個患者。韋一航並非不積極主動，假如他嗎不積極主動，就不能在跟男孩吃烤串的這時候說“我媽說這玩意兒致癌”。他單方面覺得他們喪失了許多機率，他沒法兒去登山、去探險、去做他們討厭的事。他封閉他們只不過是一種偽裝，是他給他們立的人設，直至馬小遠給他關上了一扇門。

除了有姓名的人物外，影片送給了很多無名無姓的小人物足夠多的細節，每一個人物都能被觀眾們記住。這個席地而坐吃著泡麵的聾啞外賣員，這個喪失了兒子後在馬路上號啕大哭的母親，這個在大雨中等著侄子的老爺爺……那些小人物並不普通，讓故事情節的主角韋一航開始懷疑他們的“喪”與否嗎有象徵意義。

原刊於《读者》（大學校園版）2021年第10期