而且才說,《七月与安生》的成功,可遇而不容求,太難了。
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光從導演、編劇、監製到女演員,不說是世界頂級配置,但是都是十分出眾的配置了。
第二次覺得,愛一個人,這會疼。
李凱,也曾出任過女演員、編劇、副導演等工作。
要說到青春痙攣現代文學,也確實曾經紅極一時。
女演員的選擇上,鍾楚曦、羅晉、譚松韻,估算許多人都會衝著執導們去電影院。
整部電影你可以猜不到開頭和結尾,但是中間經歷的狗血臺詞,你能想到的,這兒都會有!
又即使是痙攣現代文學的關係,翻拍難度很大。
——The end——
郭敬明,還是瑪麗寶貝?
瑪麗寶貝的另一部經典作品《八月未央》,也被翻拍影視製作化了,首播三天,豆瓣打分4分,滿滿的一星兩星的差評,打分估算還有上漲的態勢。
只是那個工程項目一拖就是10十多年,從2007年一直到2018年才確認工程項目籌備完結,啟動殺青攝製。
首先《八月未央》是個短篇小說詩集,七月未央只是第二個小故事情節,篇幅不長,而且須要對故事情節進一步拓展補充。
就是套著個撕逼外衣深入探討人生,但是將重點放到三個男生的成長的故事情節。
在電影劇本翻拍上,才是《七月与安生》讓人叫絕的。
同一個作者,《八月未央》和《七月与安生》差異是什么?
兩人的青春痙攣現代文學後來都被影視製作化了。
影片《七月与安生》,一手電影票房一手大獎,賺的是盆滿缽滿。
陳可辛出任編劇,保駕護航。
如果說影版《七月与安生》拔高的是成長和人性的象徵意義,那么《八月未央》就是編劇所言以命運、漂泊為主題。
其本質不變,都是青春痙攣現代文學,誰不敢複製《七月与安生》的成功呢?
而且嚴苛地說,影版《七月与安生》並並非一部青春或是真愛影片,而是一部喜劇片。
《七月与安生》之所以能大獲成功,天地利人和,缺一不可。
故事情節一鍋燉,狗血大雜燴,三觀盡毀,居然2021年了,青春痙攣電影還這么拍。
而瑪麗寶貝則幸運多了。
在這一應用領域的鼻祖,你會提名誰?
林八月活成了李安生,而最後李安生卻活成了林八月。
只能說不合時宜了。
重點說說故事情節吧。
對白更是尷尬到能摳出一套大房子了,如坐鍼氈如芒刺背。
這可能將也是故事情節對白不合時宜的其原因之一吧!
郭敬明+落落的組合,有《悲伤逆流成河》、《如果声音不记得》。
稍有不慎,就會浮於表面落入狗血俗套的援軍中。
原生家庭、童年陰影,三角戀,誤解撕逼,懷孕、車禍、腦震盪、自 殺,血癌,還有那讓人三觀炸裂的故事情節。
編劇曾國祥,也是女演員跨行到編劇,但是第二次主演影片,就贏得金曲獎最佳新編劇的提名。
但在《八月未央》中,人物關係完全經不起推敲。友誼是須要內容支撐的,逛一次街騎個三輪車轉一轉,像是拍MV一樣的鏡頭,就讓兩人女主成為了親密無間的好朋友,太空洞沒有可信性。
近年來的影片,幾乎都在4分左右徘徊。
早於2007年,第三屆華語青年圖像高峰論壇“上海影片計劃”中,李凱憑藉著其獨立導演的影片劇本《八月未央》,獲最佳工程項目優勝獎,還曾贏得了十多萬元的獎金和100多萬元的攝製資金。
在《七月与安生》中,三位女主角自小几塊長大,有著深厚的情感基礎,為前面的對立和糾纏作了鋪墊,男主角亦是如此。
邂逅你,我在劫難逃。
對於女演員的演出上,真不敢多說什么了。
打著青春的幌子,其本質還是狗血矯情故事情節,而且在孩童的世界裡,青春痙攣電影並不吃香。
細細查詢了下,做為編劇,李凱的答卷可稱不上漂亮。
閨蜜搶女友的戲碼,被拔高了立意,從青春感情的高度拉到人性對立面的高度。
《八月未央》的編劇,便是整部電影的導演李凱。
看電影的這時候,有感覺四位女演員有在努力想演好影片,但是不了結合,故事情節太死板了。
這種老套又肉麻的對白,聽得人雞皮疙瘩起一身,還會存有於2021年的影片中嗎?
而16日公映的《八月未央》,就是純粹的集狗血於大成的青春痙攣電影了。
認真查詢了下資料,果不其然略有發現。
同樣是講訴“三個閨蜜搶一個女人”的故事情節,個性截然不同的兩人因緣巧合成為好朋友,但是另一個討厭上了對方的女朋友,並出現了關係,有了小孩。
再好的女演員,這種的電影劇本估算也束手無策了。
能說是集狗血於大成的電影了。
再加上週冬雨和馬思純,在整部電影中重大貢獻了精采的表演,也讓兩人憑藉著整部電影雙雙贏得金馬影帝。
只能說,女演員對於電影劇本,還是要挑一挑的。
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