中國電影怎樣乘風破浪？

嗶哩嗶哩UP主“影視製作風暴”在連線中，問出了粉絲心頭的困惑，究竟什么才是影片“城市化”？

路陽則表示，希望在技術方面不斷提高和不斷進步，同時更多發掘自身的人文之中獨有的內容。“期盼發生更多展現出中國美學、中國人精神風貌這種的經典作品，能夠在更多的國家公映，讓更多外國人看見中國的影片。”

蕩氣迴腸，唱響主旋律

饒曙光指出，市場火爆的背後是觀眾們對國家和少數民族人文的高度尊重，“影片院復工後的第二個新年檔，影片專業人才沒有退場，投資沒有退場，觀眾沒有退場。從全球覆蓋範圍來說，中國影片的衰退走在了世界前列，說明中國影片市場的內生動力極強，中國影片的經濟發展空間很大。”

演播廳內雖無絲竹管絃之盛，但來賓們對影片的愛好讓現場氛圍愈發熱絡，時而認真專注，時而尖叫朗朗，話題也從新年檔漸漸說開，開懷暢敘，議論縱橫。

“今年春節檔的戰績是影片人通力合作的結果。”羅華則表示，類別多樣多元影片可滿足相同族群的觀影市場需求，“多元類別‘組團’發力，以戲劇類別居多，融合多種不同元素，我們的選擇空間多了，眾口不再難調。”

“現在主旋律影片拍得好，我覺得有一個認同影片表演藝術規律性的問題。影片並非學術論文，也並非新聞報道，並非什么內容都能拍成影片。”羅華指出，影片要有人物性格，要有故事情節，要有虛構，有話劇武裝衝突。要能打動觀眾們，引發觀眾們感情共鳴。

“影片是‘鐵盒裡的大使’，要通過影片讓全世界能夠看見調皮的中國人。”

中國電影評論家學會理事長饒曙光。新華網 嚴立政攝

夜幕降臨，華燈初上。新華網二號演播廳裡，新一期的《两会夜话》正熱火朝天地演唱中。現如今，看影片已經成為了中國人文化生活關鍵的一部分，本期電視節目便圍繞著中國影片緩緩展開。欄目主理人、新華網總編輯羅華，新華網主播臧辰蕾，現場同中國影片評論家學會理事長饒曙光，編劇路陽，解放日報海外版本報記者劉衛東，以及接受“雲連線”的全國政協常務委員、中國影片家協會副主席尹力和嗶哩嗶哩UP主“影視製作風暴”，共同深入探討中國影片乘風破浪之路。

百尺竿頭，更進城市化

值得一提的是，《刺杀小说家》的特技攝影機均由中國團隊順利完成，“我們希望能通過整部影片的製作幫助團隊積累實戰經驗、提高技術。期盼我們中國他們的團隊在日後能帶來更多輕工業水平更高、聽覺呈現出力很好的影片。”路陽說。

萬紫千紅，總是新年檔

路陽則表示，製作者必須愛好觀眾們，在每一次創作中都要時不時地從製作者的角度跳出來，去創建和觀眾們的共同視角，“影片在不斷地進步，它的敘事表現手法和審美觀傾向都在不斷地發生改變，製作者要去體會當下環境。”

做為一線電影人，如何在創作過程中講好中國故事情節、堅定人文自信？路陽則表示，關於經濟發展史傳承、人文傳承、表演藝術傳承，它們從哪裡來、現在什么狀態、必須什麼樣經濟發展，都很關鍵。“我覺得做為製作者而言，就是要腳踏實地，認同經典作品，認同觀眾們，接著努力搞好我們的創作。”

所以，影片的城市化並非盲目地追求絢麗的視效和先進的技術。“那些只是工具，驅動影片工作者去創作的核心一定是人，是感情，是這種強大的思想價值。”路陽堅定地說，技術只是方式，“其實有了那些工具，我們能將故事情節講得更為吸引人。”

“影片不但是娛樂消費，也彰顯了國家的人文軟實力。我們的觀眾們今天能看懂《刺杀小说家》《流浪地球》，說明中國影片未來經濟發展的空間很大。在堅持自然主義主色的基礎上，也要把眼光投入更遠的地球，同時又要回望人類文明最深沉的思想世界，我們不斷地努力，堅信中國影片一定會愈來愈好。”饒曙光則表示。

志存高遠，展人文自信

中國影片工業體系要走向成熟，非一日之功。羅華注意到，影片城市化須要形成一個覆蓋影片產業發展上下游的生態環境鏈，包含研製、製作、衍生產品研發等等。現階段中國影片那些環節的標準化程度還不夠高。

“怎么通過影片堅定人文自信，展現出我們國家的人文，讓全世界相同族群、相同人文、相同大背景的人能夠看見14億中國人民的生活，看見調皮的中國人，讓中國影片來到國外主流的影片市場，這是我們數代中國影片人的期許。”尹力說。

“今年春節檔，我們看見了年長的新生代編劇的崛起。自己已成為中國電影事業經濟發展的主力軍。”

“那些年，中國電影獲得的成就令人矚目。在那個基礎上，我們必鬚髮掘更多故事情節，表現我們的時代，讓中國電影能夠更進一步提高人文軟實力，進一步提高中國的國際形象，在國際對話和傳播當中充分發揮更強有力的促進作用。中國電影景色那邊獨好，還會繼續好。”饒曙光信心滿滿地說。

饒曙光的思索與羅華的觀察不謀而合。做為一位“職業觀眾們”，饒曙光對主旋律電影呈現出的新氣象深表欣喜。他則表示，此前的絕大部分獻禮片，多半是展現出偉人、英雄、模範人物或大事件本身的故事情節，而現如今的主旋律影片則選擇了“宏觀敘事”，用親民的形式講訴平凡人的故事情節。

近幾年，主旋律影片的表現極為搶眼，屢屢颳起觀影風潮。電視節目現場播出的一段街採中，觀眾們爭相點讚了《我和我的祖国》《红海行动》《金刚川》等主旋律影片，引發了在座來賓的注意。

“十四五”以來，影片成為我國人文表演藝術應用領域和人文產業的關鍵看點。現階段，中國已經是全球第三大影片市場，不斷湧現的“龐克”戰績，莫不讓人感受到中國影片強大的發展潛力。

電視節目中，路陽給出了他們的答案——“指哪兒打哪兒”。他以他們的電影《刺杀小说家》中“燭龍飛天”這一場景為例說道，“畫出那個場景的概念圖之後，準確地重新分配時間和資源、採取針對性的技術手段在影片上將想像化成現實生活，這就是電影城市化的標誌。”

劉衛東提及，“兩部影片設置得很巧妙，有《你好，李焕英》的溫情脈脈，有《唐人街探案3》的驚悚搞怪，有《刺杀小说家》的絢爛詭譎……還有相同類別的動畫電影、科幻片可供選擇。”2021年的新年檔就有如萬花筒通常，多樣多元的影片類別，不但滿足了觀眾們相同的觀影市場需求，還進一步折射出中國影片經濟發展的相同側面和戰績。

近幾年，《流浪地球》《中国机长》《刺杀小说家》等影片受到廣大粉絲熱烈歡迎，進一步拔高了觀眾們對中國影片出“大片”的期盼，關於中國影片城市化的探討也不絕於耳。

編劇路陽。新華網 嚴立政攝

在那個象徵意義不凡的檔期裡，饒曙光發現了新的看點——年長的新生代編劇成為中國影片事業經濟發展的主力軍。他則表示，“中國影片這一兩年高速公路經濟發展，得益於影片新力量的不斷崛起。新年檔有好幾部影片都是年長編劇，自己對影片市場更瞭解，更熟識年長觀眾們的口味，開拓了中國影片的空間。”

“我覺得到那時，中國電影的城市化水準會愈來愈成熟，我們對內容與方式的均衡把握會愈來愈高超，會有愈來愈多的中國影片走向世界，傳播中國的人文，傳播中國的智慧，傳播奔向現代化的中國人的故事情節。”羅華說。

“今年春節檔影片對觀眾們潛力太強了，簡直一票難求！我的朋友們在春節前夕幾乎都去過影片院，我也接到了很多邀請。”劉衛東從他們的體驗談到，他則表示，春節檔影片近幾年成為了“聖誕節俗”，今年春節更加特殊，就地元宵節的號召讓影片充份融入市民生活。對觀眾們而言，影片院裡的共情共鳴是人與人之間實現感情交流的關鍵形式。

對此，全國政協常務委員、中國影片家協會副主席尹力編劇深有感觸。他在連線時則表示，多年來，中國影片熒幕數從3000塊經濟發展到現在整整7萬塊，位居世界第二。從新年檔的驕人成績也可窺見，看影片已經成為觀眾們娛樂消費的“剛需”。

電視節目開場，兩位來賓饒有興致地聊起了最近看完的新年檔影片，一同深入探討“最強大新年檔”是怎樣催生的。

十八屆四中全會明確指出到2035年投入使用馬克思主義人文大國的新藍圖、新目標。對此，眾位來賓爭相分享了他們對未來影片經濟發展乃至人文經濟發展的展望。

駑馬十駕，功在不捨。路陽在現場分享了他們在影片拍攝製作過程中碰到的難題，和怎樣用盡各式各樣方式將碰到的問題逐個化解。饒曙光則表示，“有許多機率須要我們不斷摸索，用中國人他們的辦法先做出來，這就很了不起。以此為基礎，我們再將每個環節標準化、流程化、體系化，迎來城市化可持續、成體量的健康經濟發展。”

饒曙光指出，在網絡時代，觀眾們的審美觀思維、審美觀形式出現了發生改變，小切口、小人物的故事情節更容易讓我們造成共情，“主旋律影片之所以能有這么大的聲望，在於製作者通過話題設置有效吸引了觀眾們的注意力。每一故事情節都有它的看點，都有它的動情點，老少皆宜，雅俗共賞。”

饒曙光進一步則表示，我們對中國影片的城市化經濟發展還必須具備更寬廣的視野，“影片工業體系的不斷成熟，也有助於影片與有關的產業發展實現有序交流，彼此間相互促進、協作經濟發展，讓影片對經濟社會的進步起到更大的促進作用。”

新華網總編輯羅華與來賓溝通交流。新華網 嚴立政攝

羅華則表示，中國電影取得的成就，是我們國家人文經濟發展的一個縮影。“十三五”那些年，“高冷”的美術館熱起來了，艱澀的典籍活起來了，小眾的非遺流行起來了……在那個經濟發展進程中，現代人的人文贏得感、幸福感、歸屬感顯著進一步增強。“站在‘十四五’的新起點，讓我們賡續傑出傳統，開拓進取，紮實工作，為工程建設馬克思主義人文大國不懈努力。”

“影片大國的征程已經開啟，我們還有許多工作要做。”饒曙光則表示，必須朝怎樣創建更為科學的檔期、怎樣培育更多年長的編劇、怎樣在城市化程序方面做得更精細化等方向繼續努力。

……

在現場，曾參予創作影片《金刚川》的編劇路陽講訴了自己對主旋律影片的探索過程。以《金刚川》為例，在創作之初，路陽希望在每一配角頭上找出鮮活的性格，同時也試著去挖掘題材、配角和觀眾們之間的取得聯繫。“他們為什麼能順利完成一個‘不可能將順利完成的任務’？為什麼如此有力量？我們須要從內容裡找出真正打動我們自己的部份，把那些體會和思索傳遞給觀眾們，讓大家信服。”路陽說。

“今年過年，你看了哪部影片？”