我們和務實主義者陳思誠聊了聊《唐探3》的口碑

不曉得當時美利堅的電影業給陳思誠帶來哪種啟發，但是六年過去，那場影壇的“洋務運動”或許帶來了許多裸眼可見的發生改變。

拍戲是他與世界朝夕相處的形式之一，也是他認識他們的過程。現如今已年過不惑的陳思誠卻仍然有著屬於他們的疑惑。

當我們聊起B站，此種青年人玩得火爆網絡平臺時，陳思誠感慨他們在這種層面上已經有點兒“過時”之餘，也向我們談到了跨越三個時代的落差。

原創 康斯坦丁 X教授

而將頭腦中的構思透過65mm攝影機變為銀幕上的光影，則是一個“不斷解決問題”的過程。

“或許之後的某一個片子投資收益怎樣，我即使不出來。可能將乾脆也就算不上了，愛賠就賠吧。因為人終歸要有尤其由著他們的性子做許多事情的這時候。”陳導這種感慨著。

這也使得陳思誠成為了一個徹頭徹尾的工作狂，長時間高強度的工作與頻繁的熬夜對他而言是家常便飯。

但我們向來指出，任何事物的發生必然有其合理性，但是事物本身是複雜的。噪聲之下總有被掩飾的訊號，社會輿論背後也總有不為大眾所知的細節，一部影片也無法例外。

而他也坦言，即便這是一部一年前就開始創作的經典作品，再加上禽流感引致的延後，市場在變，觀眾們在變。

而中國現階段獨有的影片市場讓陳思誠清醒地意識到這種一個問題：經典作品放飛自我很容易，但是多拉個老百姓看影片才是最難的。

六年前，國家影片局積極開展了“中美影片人才交流計劃”，陳思誠是四名赴美國自學的青年編劇之一，而除此之外三位分別是郭帆、甯浩、肖央和路陽。

就算是《唐探3》這種一部戲劇，他也企圖把第二次世界大戰中的一段發展史揉進電影中，雖然外界對此有著非常大的爭論。

幸運的是中國觀眾們仍然對影片有著極高的寬容度，第三代的編劇們尚有測試的機會。

但更大的疑惑卻來自影片以外，來自那個時代。

但很多困局確實並非靠哪一個人能化解的，就像他在韓國拍《唐探3》時碰到這場來得忽然、去得及時的颱風。

一路演來，每一個配角在類別上都各不相同。

這也是一個影片製作者與觀眾們雙向博弈的過程，前夕的種種不適與失衡，是每一製作者必須要過的關卡。

影片《制服》中的變態殺手，還有電視劇《北京爱情故事》裡的“瘋子”程峰。

“最終中國經濟發展起來的電影業一定和其它任何國家都不一樣，它有他們的民族特色，本土化才有成功的機率。而我們的速率一定比日韓都要快。”

大概陳導沒有說進口的是：那個時代顯得愈來愈無趣了。

“《唐探3》能引發這么高的參與度，是我始料未及的。”

“是駱駝是馬得拉出來溜溜，要試才行，不試如果'聽說'是永遠說不太好自己行不行的。”

而此種發生改變不單單是影視製作的IP化。

·陳導籌備中另一部影片的豆瓣短評，認為他的疑惑也不無道理。

當我們將日本忠武路視作亞洲地區影片業的傑出代表時，陳編劇則反駁道：”我個人並不認為日本影片業尤其牛X，輕工業是須要市場來支撐的，自己的市場尤其小，想像力終究非常有限，迄今也沒拍出什么尤其大的輕工業型影片，而自己最出色的反而是像《老男孩》、《黄海》、《杀人回忆》此種偏作者性的類型片。“

逢凶化吉，不知是否是“天意”。

有如每一個活生生的人，電影人對時代也會有疑惑，但自己或許並不太須要為那個時代操心，即使時代最終都會給出它的答案。

陳思誠曾在《新一剪梅》中嘗試了一個反面配角配角梁永平。

影片從輕工業的角度是可以被計算與考量的，製作人也總能有辦法創建起一套所謂的估值水平數學模型求出它大致的投資收益，但是影片人內心深處表達的慾望、對那個世界有更深刻理解的慾望甚至是征服的慾望，誰熱量化呢？

今天的陳思誠毫無疑問是影片行業內一位專業的從業者，但在1999年以專業課第一位的戰績考進北京電影學院之後，他只不過是一個粉絲。

《唐探》系列的創作源頭完全來自陳導多年前旅行中的的靈光乍現。

儘管工作異常繁忙，但陳思誠仍然會取出時間從網上了解觀眾們對於整部電影的評價，不論是抨擊亦或者稱讚，他都照單全收。

連陳思誠也不曉得還要多少年，世界就可以再迎來一個庫布里克，迎來一部《大开眼戒》。

“接著我醒來慢慢活成了一個大眾眼裡所謂的'異類'。”

假如從1995年步入北京謝晉—恆通明星幼兒園開始算起，他在影片行業中“摸著石頭過河”已經摸了足足26年。

·陳導也並非沒文藝過的人。

因而電視廣告的植入、影片中的一些臺詞遭到觀眾們的詬病甚至成為眾矢之的，在陳思誠認為既在意料之中，也在意料之外。

甚至對於他曾經去過，並且攝製過電影的荷里活，陳導也指出那般一套體系對中國的參考價值極其非常有限。

而檢閱之後的反饋就是陳思誠認識市場，甚至認識世界的形式。

陳思誠的疑惑，大概是那個時代許多人的疑惑。

但至少有一點是確認的，只有城市化的東西才更有可能走出去，也才更能打。

而陳思誠的方式直觀而直接：親自給外籍女演員演一遍。

不論是斥重金搭建新宿劇組，還是應對收“保護費”的韓國幫派，趴在影片院裡的觀眾們都難以通過一部130兩分鐘的影片瞭解那些細節。

甚至怎樣在詞彙溝通交流有隔閡的情況下指導外國女演員都成了一件須要化解的現實生活問題。

依照編劇他們如果而言，直至今天他仍然是一個“迷影型”的製作者。

“拍戲就是不斷地締造相同的產品，但在眾人眼裡那個產品是什么模樣很難預測，而它的結果反過來又在負面影響你之後的人生。”

“現在連影片類別的多樣程度都已經不了和數十年前比了，包含拍出那么多所謂“重口味”影片的韓國，現在的類別也在顯得單一。”

而且，等我們專訪過後，陳思誠就要接受下一個作者專訪。

不論是馬來西亞、英國還是韓國，討厭帶著觀眾們四處轉的《唐探》系列影片背後是無數的資源調動、人員協調與程序管理工作。

而這恰恰是電影業中最為考驗功力之處。

中國有非常大的市場，未來可期，而相距讓世界觀眾看見更多中國電影這一目標，中間還有十分長的路要走。

中國影片編劇聯合會一直在促進一項名為“青蔥”的青年影片編劇扶植計劃。陳思誠做為此項計劃的參予人，似乎是將漫威拔擢新人的運作模式進行了本土化嘗試。

在影片工業體系中浸淫十多年的陳導，對那個體系本身也有著有別於外界的觀點。

·吉隆坡耀華力路，唐探故事情節的終點。

本著沒有調查就沒有發言權的準則，我們直接找出了《唐探3》的編劇陳思誠，和他聊了聊一部影片的誕生。

我們都愈來愈想退至一個安全的地方，愈來愈政治恰當，對所謂深刻事物的深入探討在全世界語境範圍內都在退化。

後來又跑去影片《七小罗汉》裡演戲劇配角。

“我從來沒讓投資者賠過錢，融資只不過對我而言並算不上難，最難的反而是怎樣把錢花出去，這是一件尤其技術層面的工作。”

而直觀的方式不見得效果不佳，至少在與陳導戰略合作以前“泰拳王”丹尼爾賈並不知道他們只不過在打星的身分以外，還能嘗試演演戲劇，但是效果也不錯。

而陳思誠的務實主義者準則再一次獲得了彰顯，他把挖掘到的柯汶利，戴墨等兩位新人統統拉入了《唐探》網劇的製作中。

雖然成為一位傑出的商業片編劇是陳思誠的自我期望，但是那個在學院時代科學研究薩特，彩排《等待戈多》的人，是一個如假包換的“文藝發燒友”。

不僅僅是43億的影片票房，在那個大片兒扎堆的假日，隨著影片的熱映，互聯網上的各式各樣爭論也是不斷髮酵。

對於這一點，陳思誠編劇大概是不能駁斥的。

而隨著新聞媒體准入門檻的消亡，一個幾乎所有人都有可能發出他們的聲音時代，不曉得這嗎青年陳思誠科學研究薩特時看見這個“他者即地獄”。

“我對他們的瞭解和認識還遠遠不夠,原來他們還有各式各樣的問題，長板與短板。”

·而且有人也大膽預測陳思誠也許會拍一部《小蝌蚪找妈妈》。

當所有人都被高速運轉的社會拖得氣喘吁吁之時，不敢被時代落下的大導演只不過也並沒有大眾想像的那樣光鮮亮麗。

無論是編劇、策畫、製片人，還是藝術、攝影乃至中後期宣發，每一個環節莫不須要導演的親自過問。能否在非常有限的時間與資金下，最大限度全面落實他們的創意設計，是影片業本身對導演的必然要求。做不到這一點，那對影片的所有參與方都將是一場不折不扣的大災難。

“所以假如我曉得觀眾們的參與度這么高，我可能會在創作中選擇一種更穩妥、安全的表達方式。”

所以編劇本人並不贊同此種直觀的標籤化，不論是對影片還是對人。

在上海東四環外一家充滿著設計感的工作室外，才剛同導演團隊開了一上午業務全體會議的陳思誠，還沒來得及喝上一口水，就開始往前來專訪的我們講訴起他的《唐探3》。

·陳導透漏，賴聲川的《宝岛一村》給了他一定的啟發，讓他決定用現代的表現手法和語境講一個韓國遺孤故事情節，而並非在未來，被告都已故去之後，再來拍一部發展史片。

當熱衷於慢跑的陳思誠，在早上跑過吉隆坡這條有著數百年發展史的唐人街時，異國他鄉中頗具民族特色的中國元素帶給了他強烈的衝擊，一個猥瑣大叔與一個天分異稟少女的柯南故事情節就這種在他的腦海中生根幼苗。

甚至談到去年要公映的《外太空的莫扎特》，陳導都變得十分慎重，他半打趣的則表示“我現在措詞要尤其慎重，《外太空的莫扎特》我無法把它定義為科幻電影，對它的宣傳從現在開始就要保護起來，它就是一個小片兒，幼兒小片兒。”

影片做為一種貨品，任何一個觀眾們都有資格對它進行一番檢閱。

生於1978年的陳思誠是改革開放的同齡人。

儘管從小學時代就開始寫短篇小說的陳導自我調侃說他是被盜版光碟和亂七八糟的人文廢棄物餵食大的，但是他的電影總會在不經意間展示出他略帶理想主義的試圖。

而這背後是正在進步的中國影片產業發展，是對影片行業要求愈來愈高的中國觀眾們。

如果說90後，00後一代是伴隨網絡一同成長起來的，那跨越傳統與網絡三個時代的陳思誠既體驗過這個與現在迥異的世界，也親眼見證了網絡帶給新時代的鉅變。

才剛過去的新年，《唐探3》的確是火了。

但他對影片本身確實有著十分廣度的涉獵。在陳導的觀影清單中，既有諸如庫布里克此種我們耳熟能詳的大師的經典作品，也不乏三池崇史等編劇攝製的各類B級片和Cult片，對於西歐的各式各樣藝術片陳思誠也是如數家珍。

編輯：素卡 策畫：康斯坦丁

設計/聽覺 小李同學

但極端的人習慣高聲叫罵，卻甚少願意坐下來冷靜地分析，更沒有勇氣與能力走兩條務實的公路。

即使是攝製週期以外，每晚十多個半小時的工作也已經是陳思誠生活的常態。