整部影片奪下First最佳喜劇片、入選金馬創投，為什麼無排片？

而伴隨著商業區摩天大樓的拔地而起，兒時夥伴也一一離開，失散路邊。下一個十年或是三十年，那些男孩女孩，與否會和我一樣喪失彼此間？那些摩天大樓，與否又會變為新的沙漿和灰塵？

只好，地面失陷，高架橋漏水，沉積的縱深下出現管狀，大災難的發生成為一種新舊輪迴的必然。

干涉儀和測繪儀像是相連接時空蟲洞的介質，成人昏睡時，三個世界短暫交界處，孩子們路經，惡作劇地把測繪儀黏上口香糖。而當自己醒過來，咒罵是誰家的調皮小孩時，現實生活與過去的交錯早已製造了混沌。

更別說貫穿三個時空的謎語——“世界上什么東西最久又最短，最快又最慢，一大塊還能被切開？”

這般遭受，倒也有似影片講訴的故事情節，也許會讓人造成些許悵然。

中學生夏昊日日盼望和朋友們在市郊捅鳥窩得來的鳥蛋能孵出怪物，殊不知離了巢的蛋永無破殼之日；

從三個表情就睡到一同的開始，到燕子不知怎么又和科科長走在幾塊的最後，人物的動機與行為都帶著點恍惚和茫然。

它就是新人編劇仇晟的成名作《郊区的鸟》。

勘探隊裡的科科長是個熱心腸好心眼的胖子，兒時玩伴裡也有一個溫柔重感情的胖子。

其實，此次故事情節遊離於時間和空間的裂隙間。

衛星城有如一個不斷蔓延沉積的熱島，舊的市郊成為衛星城，擴張後的衛星城邊緣又長出新的市郊。

而倘若放棄對人物記號與細節的糾纏，將視野聚焦到三個時空共通的空間中去，不難發現，在“蘇州市郊”這一細長的地域行政區劃以外，編劇正在企圖還原由“空中-熔岩流-地下”組合成的縱深空間。

為什麼是“Love”嗎？而答案並並非愛。

廢墟的沉積見證著新舊的交替，某種程度上，看似進步主義者非線性經濟發展的衛星城縱深，實際頭尾相連成一個輪迴的圓，相同時代的人，但是在同一個圈套裡繞圈。

如此之高的“出道配置”，影片或許幸運地在一開始，就擁有了兩岸三地電影人的保駕護航。

當我踏進電影院，情緒還未從影片中抽離，看到七八個穿著校服的男孩女孩，雀躍著在車流量中穿行，有如電影裡那群小孩一樣。而二十年前的我，和自己穿著同樣的校服，在同一個地方，彼時還是一片沙漿和灰塵的其中，恣意地流竄嬉鬧。

許多評價稱讚編劇攝製兒時部份的流暢與心靈，相對則詬病成人部份的尷尬與沮喪。

而轉眼下個攝影機，孩童夏昊把蛋殼往屁股上一磕，熟稔地揉搓剝除蛋殼，蛋蛻變為完美的人類文明食材。

李淳的英文讀音，以及和黃璐的對戲也彌散出一種相同頻的錯位感，兩人的親暱行徑永遠伴隨著高處挖地機“轟隆轟隆”的大背景音，最終化成沉默和粘滯。

也也許這是編劇故意為之留下的瑕疵，同這部影片不甚愉悅的觀影體驗一同，構建起衛星城市郊、新舊世界交替更替中的人彷徨破碎的生活狀態。

7天78億的影片票房戰績締造發展史，今年春節檔影片締造了一個奇蹟。

比如，方婷主動給小夏昊剪指甲，剪出了暗自情愫；成人世界那邊，剛談戀愛的兩人依偎在椅子裡，燕子（黃璐 飾）把手掌比成剪刀狀，撥弄著夏昊（李淳 飾）的指甲，水蒸氣中瀰漫著起一股曖昧的溫熱。

但，我們也欣然為大家聊聊整部“高質量成名作”經典作品，即使它在熱鬧喧鬧的商業片後又呈現出了製作者足夠多的誠意和清醒。

地面沉降交通事故的目擊者燕子（黃璐 飾）和小男孩方婷，分別是大小夏昊的男友，兩人的生活細節與神色行徑也顯示出驚人的一致性。

4：3的畫幅和猝不及防的變焦鏡頭髮生在寬銀幕上，帶來了許多不合時宜導致的侷促感和緊張感，猶如一種陌生人的無情窺視，替代了傳統攝像機展現出的敞亮與坦蕩。

好比電影開頭，成年夏昊還在苦苦找尋小時候記憶裡市郊的鳥，而在更遙遠的市郊荒野，另一個少女夏昊和不曾失散的夥伴再度一同捅下郊鳥的窩。

做為行業觀測者，我們依然期盼未來一代華語乃至全世界年長藝術片編劇作者的自我創作。

電影劇本階段已入選金馬、北影等數項創投，斬獲了第十一屆First電影節最佳喜劇片，而整部經典作品的公映日期，卻自2018年來幾經撤檔換檔，直到去年2月26日，才總算得已在熒幕相逢。

中學生夏昊瞭然謎底並獲得了男孩的青睞，孩童夏昊則和燕子困在昏黃的密室裡，對著謎語似曾相識又無能為力。

對應的故事情節和記號，在三個時空反覆橫跳。

比如成人時空和幼兒時空裡的配角設置，測繪工程師夏昊（李淳 飾）和中學生夏昊（龔子涵 飾），有著相近的相貌身形，經歷著相似的變故，卻未有兩條線索挑明自己是同一個人，更像是被編劇鼓勵為同名的巧合；

這時，影片的故事情節已從腦中消退成碎片，遲滯的情緒翻湧而去，只剩下非常大的恍惚與失落。

但是，我卻在此種尷尬中體認到了些許私人實戰經驗的交互作用——

由曾參演《比利林恩的中场战事》的李安長子李淳，和“文藝片女皇”黃璐領銜主演；獨立音樂人小溪的配樂作詞；臺灣地區大師級幕後——杜篤之和廖慶松分別擔綱錄音帶與剪接指導。

同時，錯位的細節又讓人覺得，才剛理清了些思緒，馬上又摸不著頭腦。

即使電影沒有精緻鋪陳的時間與因果，更像是相同情景跳躍地串連。但跳躍的背後卻也能顯著感受到工整的對應傷痕，指向編劇企圖暗藏的偏向與邏輯。

現代人炸燬舊的農地森林和住宅，廢墟上覆蓋了新的世界。舊的市郊地下挖了高架橋，通了輕軌；地上長出摩天大樓，空中不復從前的視野。

不得不宣稱，整部經典作品的觀影體驗並不能讓人覺得寬敞。

誠然，《郊区的鸟》做為藝術片仍未抵達驚豔的高度，但做為編劇成名作，影片足夠多坦誠，且驚喜並很多，艱澀的故事情節不免留給觀眾們過分解讀，而這也許是第三代中國影片在方式上強烈變革。

惟有一部藝術片悄然公映，卻幾乎無人知曉。

但小胖子的個性或許又和年長的測繪工程師螞蟻更為對應，他們都是可靠的夥伴，小胖子會把每一名好友送至大門口後自己再獨自一人回來，返回前應鄭重地擁抱惜別；而螞蟻也在喝酒後莫名地和每個人擁抱，接著瘋通常的逃走。

但喧鬧過後的3月影片檔，盡顯寂寥。

其實，即使在這眾星爭燦、電影票房井噴的2021年新年檔的收關結尾，整部經典作品仍稱不上起眼——幾乎所有取票app“上週熱映”的網頁都需被拉至最下、被擠壓至兩天一場的排片也著實很多落寞。

整部影片很的“跳”！