高能量預警：恐怖電影裡的小孩子，最讓人毛骨悚然

確實，恐怖電影裡的小孩常常有著相似幼兒的外貌，但會有許多細節時時刻刻在提醒你——這並非嗎/活的小孩！！

從溫子仁《叫魂》系列中，擅闖新宅禁忌之地而招來邪靈上身的幼兒，到《咒怨》中，出於疑惑而關上電視節目錄像機觀看貞子病原體錄像的幼兒，都闡明瞭一個恆久的主題：疑惑心是人類文明得以經濟發展生存的持續動力系統，是人類文明在童年時期心靈生機旺盛的最佳彰顯，同樣也是災禍的根本原因。我們對探索導致的進步和科學知識加深有多喜愛，就對探索中碰到的未知和危險有多絕望，一如兩枚銀幣不可分割的兩面。

閃靈中的孿生小姊妹，一出場就自帶怪異個性 | Warner Bros. / Everett Collection

我們一般來說指出，小孩子是最無辜、純潔的象徵，理應讓人造成親近鍾愛之情。

但是，小孩呢？在十分長一段時期內，人類文明對於幼兒屬性的定義，就是直觀處理為孩童的倒影：脆弱，溫柔，調皮，無辜。然而隨著認知社會學、分析社會學的深入研究，我們驚恐地發現，孩童的種種缺陷，貪慾、暴戾、妒忌等等，也能在幼兒的平行世界中找出一一對應之物。

有人說，恐怖電影裡的小孩根本不像嗎、活著的小孩，就像是被吸走了心靈一樣。

作者：鄧瀟斐

“血腥谷”一詞最初由奧地利心理學家專家路德維希·詹池（Ernst Jentsch）於1906年的學術論文《恐怖谷心理学》中提出，而他的看法被佛洛伊德在1919年的學術論文《恐怖谷》中闡釋，因此成為知名方法論。

韓國經典恐怖電影《咒怨》海報，出鏡的乃是知名小角色，怨靈幼兒俊雄，粉絲們謔稱，那個系列的主題就是，俊雄一開嗓，伽菠蘿就動手 | https://en.wikipedia.org

經典恐怖電影《猛鬼街》中騎摩托車的小男孩，她的發生好似在提醒觀眾們，一大波血腥攝影機正在馬路上 | https://wickedhorror.com

當此種不容預測、無法理解、不容把控的未知絕望襲來，我們只得兩股戰戰，幾欲先走了。

經典血腥電影《鬼娃追魂》系列的主人公恰奇，儘管是個心靈被困玩具娃娃中的連環殺手，但也合乎“血腥谷方法論” | https://en.wikipedia.org

另一個關鍵其原因就是，相比較孩童所飾演的鬼怪，幼兒的鬼怪天生帶有更多的不可預測性。

原創 鄧瀟斐 果殼

近年來，社會學界對我們為什么會造成血腥谷效應提出了種種假定，如病態假說（病態的配角會引發我們本能的負面評價）、運動假說（殘疾人運動會放大不合理）、感知不匹配（人類文明完全相同的特點與非人特點的不匹配）等等。

首先要一提的，就是幼兒形像顛覆帶來的的心理反差。

每一人也許都曾聽過這種的民間故事：小孩子能看到大人看不見的東西，但是漸漸長大後就看不見了，這背後彰顯的心理是什么呢？正如認知社會學派所聲稱的那般，幼兒與外部世界的最初溝通交流，不拘於成人的實戰經驗，或是基於理性的探尋，而出於來自本能的疑惑，正即使如此，幼兒才比成人更難置自身於危險境地：當無知與疑惑疊加在一同，則來自外界的危險最難乘虛而入。

經分析發現，人類文明特點和非人特點的感知不匹配是導致血腥谷效應的最核心不利因素。

此種正常-異常的反差越離譜，我們就越嚇得半死，即使這打碎了我們內心深處一貫的認知，讓我們造成難以理解的荒謬和怪異感，讓神經系統杏仁核瘋狂示警，告訴皮膚作出“遭遇戰-逃走”反應。

在這些帶給我們最多驚嚇的經典恐怖電影中，小孩常常飾演了關鍵配角。1956年，恐怖電影《坏种》（bad seed），刻畫了熒幕上第二個恐怖電影幼兒反面角色經典形像羅達，影片中的經典臺詞“當犯罪行為返回社會的危險角落而逃出溫暖的私人住家之中 我們將要遭受一種嶄新的絕望”，可說是在電影世界中，幼兒顛覆人類文明正常社會秩序，做為嶄新的威脅登場的宣言。

《坏种》中，由帕蒂·麥考密克飾演的羅達，是恐怖片中發生的第二個經典幼兒反面角色，負面影響了後人很多同類型電影 | Warner Bros. / Everett Collection

但是，熒幕裡發生的各式各樣的更讓人不寒而慄的小孩——鬼怪小孩，瘋小孩，病態殺人魔小孩……徹徹底底顛覆了這一點，讓我們造成了非常大的心理反差。

到了70二十世紀，隨著《凶兆》（The Omen）、驅魔人（The Exorcist）等經典恐怖電影的公映，幼兒，或許成為和層出不窮的外星人惡魔及超自然力量並駕齊驅的恐怖電影要素。或被邪惡附體，或生而殘酷無情的真·死小孩，成為了讓多少人夜晚反覆驚醒的噩夢。

依照心理分析學派的看法，孩童對兒童心理世界的科學研究越深入，越醒來陷於這種認知失調，而絕望的根本其原因，則正來自於未知，和尋常實戰經驗的失效——你根本不曉得那個死小孩會從哪裡冒出來，對你做些什么，他究竟是即使好玩，還是即使別的什么奇奇怪怪的其原因找上你。

你與否也曾在恐怖電影裡看到過這種的場景，在空蕩昏暗的環境中，傳來小孩的尖叫/嗓音，余光中閃過小孩一閃而逝的身影……接著場景變異，這個小孩就在你身邊/身旁瞪大雙眼一眨不眨地盯著你。

看完《驱魔人》的觀眾們估算永遠忘不了小男孩瑞根的那個懸浮場面

為什么恐怖電影裡的小孩子這么嚇人？甚至比通常的鬼怪更可悲？今天我們來分析分析。

[1] Kätsyri, J., Förger, K., Mäkäräinen, M., & Takala, T. (2015). A review of empirical evidence on different uncanny valley hypotheses: support for perceptual mismatch as one road to the valley of eeriness. Frontiers in psychology, 6, 390.

熟識鬼片的好友都曉得，孩童幽靈、外星人惡魔，甚至突變微生物的屠殺常常被賦予了一定的邏輯或主題，比如說復仇，比如說有未達成的遺願，或者生前對某一類事物的執念，有時候甚至能溝通交流。

如咒怨中的佐伯俊雄，乍一看似的只是一個在椅子下玩捉迷藏的小女孩，但你瞬間就會意識到他與死人相同的特點：慘白的皮膚，純黑的眼睛和睫毛，直愣愣的冰冷表情……莫並非在暗示你，這並非人！只是個披著小孩軀殼的惡魔。

就問你怕不怕！

[2] Balanzategui, J. (2017). The Uncanny Child in Transnational Cinema. Amsterdam University Press

這讓我們造成了“血腥谷效應”，即當一個擬人的事物與人的相近程度達至一定臨界點時，我們對他的鐘愛反倒會降至谷底，反倒造成極其不滿絕望的情緒。