地球最後的夜晚 Long Day’s Journey into Night 劇情&簡介

記憶和夢想有什麼區別?在這個迷人的中國新黑人中,有一位名叫羅洪武(黃珏)的偵探聲稱前者總是如此,而後者則不然。但如果他倒退呢?這部電影的大部分動力都是對一位前情人的回憶,多年前因為從未解釋過的原因而失踪。羅在路上找到了她,但事實證明,他真正的救贖可能在於一個夢。

 


記憶和夢想有什麼區別?在這個迷人的中國新黑人中,有一位名叫羅洪武(黃珏)的偵探聲稱前者總是如此,而後者則不然。但如果他倒退呢?這部電影的大部分動力都是對一位前情人的回憶,多年前因為從未解釋過的原因而失踪。羅在路上找到了她,但事實證明,他真正的救贖可能在於一個夢。

這部電影最初的表現就像是在嚮往所渴望的那些人的記憶中徘徊。起初,羅試圖解決兩個偉大的謎團:很久以前由某人給他的綠色書籍的意義 - 所有的跡像都指向他的母親那個人 - 萬奇文(魏唐)發生了什麼他在試圖報復謀殺他最好的朋友時遇到了誰。當我們第一次看到羅和萬在一起時,他們之間肯定會有火花,但隨著敘事在時間上前後跳躍,他們關係的確切性質變得更加模糊。

首先,我們得知Wan是殺死羅的朋友的男朋友的女朋友,當他們第一次見面時,羅對她進行了粗暴對待,以便找出兇手的下落。這無疑使她與羅進入浪漫的動機成了疑問。同樣有趣的是,雖然電影中有一種失落感,但羅最初似乎更專注於綠色書籍而且只有在達到死胡同後才將注意力轉向尋找萬。也許搜索行為對羅來說比他發現的更重要。

導演甘璧的審美觀念很重要 - 大多數時候我們看到萬,她穿著與羅的書一樣的綠色,這可能並非巧合。他還有一個喜怒無常和令人回味的圖像的訣竅,他的主要主角在他的童年家中的殘餘物中篩選,雨水從屋頂湧出。他的相機也往往擁有自己的生活,經常漂浮在風景中,彷彿在尋找某種東西,似乎反映了羅的自己的心態。

隨著敘事逐漸走向偵探與上述流氓Zuo(Yongzhong Chen)之間不可避免的對峙,這是一個緩慢的燃燒,他是一個穿著白色衣服的男人。但這只是上半場,在羅先生在電影院中佔據一席之後,這與同樣神秘的下半場變得截然不同。他在另一個黑暗無窗的空間中醒來,在那裡他遇到了一個年輕的男孩,他在乒乓球比賽后向他展示了出路。

這只是漫長旅程的開始。羅徘徊在一個迷宮般的城市,在一個晚上,最終遇到了Kaizhen,一個看起來像Wan的女人(也是由Wei Tang扮演的女人)。上半場的其他角色出現了,儘管像Wan的分身一樣,他們都沒有認出羅。

不可能誇大下半場技術上的炫目程度。它似乎由一個單一的,不間斷的鏡頭組成,其中角色在不斷展開的空間中移動,甚至在空中航行。與前半部分相比,它的起搏遠沒有那麼鬆弛,這裡有一種解放的感覺。這部分也完全是三維的,它有助於一些壯觀的圖像,但也不斷提醒我們,這應該是一部電影 - 或者也許是一部關於電影的夢想?

有一點,一個角色說電影就像回憶,反之亦然,但正如前半部分似乎反駁了一個人的記憶可能是事實的可靠指標,下半部分似乎不是羅的真實的回憶;更可能的是,他在做夢。但在那種情況下,這部電影進一步揭示了夢想不如我們的記憶真實的想法。在他的旅行過程中,羅可以更多地了解愛情和浪漫糾纏的複雜性,而不是在整個醒著的生活中。也許電影製作人想要碰到的是我們的夢想,由我們的潛意識控制,有可能揭示我們有意識的思想忽視的普遍真理。

演員們都做得很好,但真正的明星絕對是甘,他的審美與大衛林奇的幻想和現實模糊相似,以及他製作場景強大而令人不安的場景的訣竅。其中最令人難忘的是,在與他的追隨者一起表演卡拉OK的過程中,他們正在折磨某人。雖然它是一個相對較小的角色,但左翼給這一個令人不安的序列留下了不可磨滅的印象,在這個序列中,相機不耐煩地跟隨著他的鞋面。 Gan構建緩慢恐懼的方式讓人想起Blue Velvet中的經典場景,其中包括Dennis Hopper和Dean Stockwell演唱Roy Orbison的“In Dreams”。

在結局中,我們無法完全確定現實的終結和想像的結構的開始 - 而不是電影製作者需要關心我們的困惑。漫長的一天的入夜之旅可能無法說出最連貫的敘述,但它顯示出對媒介的掌握。即使這部電影有點令人頭疼,但這是一個有趣的觀看和嘗試。

 

 

 

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本文章來自網路,參觀原網域-原文地址     2019-05-19 12:52:12