海鷗來過的房間 Kissing the Ground You Walked On

一開始看到那些打在屏幕上的臺詞就開始腳趾摳地，看到一半我開始反思自己，平時矯情的時候發瘋的時候，希望只有自己懂別人不太懂的時候寫出來的東西是不是這樣子的，是不是讓人如坐鍼氈。看完之後我只覺得：“不是拍gay片就是文藝片啊啊啊”，當然映後導演回答了這個問題，答得比電影好得多。看到海鷗離開之後我會想導演是不是受到了晉江文學的荼毒（不是）。作家的演員演得很好，神祕感演出來了，鏡頭也很好，偷窺的視角也很好，有很多幕都是在門縫之間望過去主演只露出半個身子不知道有沒有什麼深意。但映後會之後我明白這就是導演一個很私人的表達，很有個人的特點，反思了一下我只顧自己快樂不顧觀眾死活的時候寫出來的東西也是這樣子的，所以就很理解了。在私人的表達層面上我覺得是做得很好的。

HKIFF//象徵著詩意的生活與糟糕無趣生活的對撞，一個在找尋幻想一個在渴望生活。片中元素很多，但意外的各有用處且互補，出乎意料的不悶。縱使有很多其他優秀作品的影子，但融合的很好何嘗不是一種優秀的能力。

一個喜歡偷窺房客的深櫃前作家，遇上一個表演型人格bi演員，因為一場新的創作，兩人隱祕而又糾纏在一起，最終演員丟了工作，作家丟了房客的故事。 takeaway：別跟文藝gay談戀愛，會變得神經質，會變得不幸。

作家沒有愛過他們筆下的角色，只是在浴室裡嗅他毛巾的味道，在房間聽他歡愉的喘息，在戲院看他遲到的進場，在臺下等他失意的表演。一邊被導演洗腦說沒有小角色，一邊被化妝譏嘲演海鷗會不會睡著。演員的宿命就是被觀看，角色的宿命就是被安排，你不就是想看我嗎，當與筆下的人物交合，如何分得清虛實。

有點蔡明亮遇見濱口龍介的意思。演員與作家，房客與房東，從謊言到真實，戲裡戲外釋放慾望。比較厲害的是劇情和契科夫的《海鷗》處處形成互文，近代對白竟然能無縫穿越到澳門疫情時空。（當然觀看門檻也被相應提高了）導演用幾乎全室內鏡頭打造了一個現代澳門人焦灼自欺的心迷宮。