用戶 Parker 對 田徑男孩 Jongens 的評價.
梅花鹿去了夜裡的叢林。
搜索小野田的叢林萬夜的結果,共1690834筆，(花費0.001212秒).
以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰後三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之後，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界裡的棋子。但這部歐洲製作歐洲視野的電影也註定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的...
以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰後三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之後，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界裡的棋子。但這部歐洲製作歐洲視野的電影也註定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的...
以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰後三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之後，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界裡的棋子。但這部歐洲製作歐洲視野的電影也註定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的...
以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰後三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之後，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界裡的棋子。但這部歐洲製作歐洲視野的電影也註定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的...
以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰後三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之後，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界裡的棋子。但這部歐洲製作歐洲視野的電影也註定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的...
線上Cannes第二部；如果沒有了信徒，信仰還存在嗎？叢林中的一萬個漫漫長夜，有多少是在懷疑和假想中度過？結尾扣出步槍裡的子彈，坐上直升機的小野田極其動人，可能是我今年最愛的結尾。他渾身散發著莎士比亞人物的悲劇感，似乎一個人承擔起了宏大殘酷的戰爭主題，側面隱喻著所有人在後二戰時代的迷茫和陣痛。Unforgettable。
線上Cannes第二部；如果沒有了信徒，信仰還存在嗎？叢林中的一萬個漫漫長夜，有多少是在懷疑和假想中度過？結尾扣出步槍裡的子彈，坐上直升機的小野田極其動人，可能是我今年最愛的結尾。他渾身散發著莎士比亞人物的悲劇感，似乎一個人承擔起了宏大殘酷的戰爭主題，側面隱喻著所有人在後二戰時代的迷茫和陣痛。Unforgettable。
線上Cannes第二部；如果沒有了信徒，信仰還存在嗎？叢林中的一萬個漫漫長夜，有多少是在懷疑和假想中度過？結尾扣出步槍裡的子彈，坐上直升機的小野田極其動人，可能是我今年最愛的結尾。他渾身散發著莎士比亞人物的悲劇感，似乎一個人承擔起了宏大殘酷的戰爭主題，側面隱喻著所有人在後二戰時代的迷茫和陣痛。Unforgettable。
線上Cannes第二部；如果沒有了信徒，信仰還存在嗎？叢林中的一萬個漫漫長夜，有多少是在懷疑和假想中度過？結尾扣出步槍裡的子彈，坐上直升機的小野田極其動人，可能是我今年最愛的結尾。他渾身散發著莎士比亞人物的悲劇感，似乎一個人承擔起了宏大殘酷的戰爭主題，側面隱喻著所有人在後二戰時代的迷茫和陣痛。Unforgettable。
線上Cannes第二部；如果沒有了信徒，信仰還存在嗎？叢林中的一萬個漫漫長夜，有多少是在懷疑和假想中度過？結尾扣出步槍裡的子彈，坐上直升機的小野田極其動人，可能是我今年最愛的結尾。他渾身散發著莎士比亞人物的悲劇感，似乎一個人承擔起了宏大殘酷的戰爭主題，側面隱喻著所有人在後二戰時代的迷茫和陣痛。Unforgettable。
用戶 Kate 對 壞藥方 Bad Medicine 的評價.
叢林相遇，野戰開始，完事走人。
用戶 Quinn 對 晚熟男人 Late Bloomer 的評價.
看的時候一直在想第二小夜曲裡的林田，雖然主角不是掛川，但是片子真的滿有林田的風格啊！
用戶 Kphxsmgoins 對 神奇大隊長 Captain Fantastic 的評價.
本片和《追捕野蠻人》《瑞士軍刀男》一起組成暖暖的“現代叢林三部曲”
4.5，似曾相識，彷彿是在閱讀小野田故事時即已看過的電影。電影的第一幕是舞臺化的，但隨著故土的遠去，叢林生活的深入，主題音樂簡單重複地呼喚，人物愈發質樸地緊貼情節，從中不斷回溯起很多關於最傳統的情節劇電影的記憶。
4.5，似曾相識，彷彿是在閱讀小野田故事時即已看過的電影。電影的第一幕是舞臺化的，但隨著故土的遠去，叢林生活的深入，主題音樂簡單重複地呼喚，人物愈發質樸地緊貼情節，從中不斷回溯起很多關於最傳統的情節劇電影的記憶。
4.5，似曾相識，彷彿是在閱讀小野田故事時即已看過的電影。電影的第一幕是舞臺化的，但隨著故土的遠去，叢林生活的深入，主題音樂簡單重複地呼喚，人物愈發質樸地緊貼情節，從中不斷回溯起很多關於最傳統的情節劇電影的記憶。
4.5，似曾相識，彷彿是在閱讀小野田故事時即已看過的電影。電影的第一幕是舞臺化的，但隨著故土的遠去，叢林生活的深入，主題音樂簡單重複地呼喚，人物愈發質樸地緊貼情節，從中不斷回溯起很多關於最傳統的情節劇電影的記憶。
影片中，受限於視角的時間比例差異，小野田僅具有一種閃回的、向後倒退的視線，不斷重回歷史現場，被阻隔在1944年的時間原點左側；負載當下視點的攝影機則反覆以一種向上拉昇的飛翔的方式從受限的叢林中脫離。末尾，當小野田雙腳離開菲律賓的土地，直升機啟動，他也終於獲得了飛翔的視角，與此刻統一，與攝影機視線重合，回到了1974年。
影片中，受限於視角的時間比例差異，小野田僅具有一種閃回的、向後倒退的視線，不斷重回歷史現場，被阻隔在1944年的時間原點左側；負載當下視點的攝影機則反覆以一種向上拉昇的飛翔的方式從受限的叢林中脫離。末尾，當小野田雙腳離開菲律賓的土地，直升機啟動，他也終於獲得了飛翔的視角，與此刻統一，與攝影機視線重合，回到了1974年。