超人力霸王布雷薩 THE MOVIE：大怪獸東京決戰 ULTRAMAN BLAZAR THE MOVIE：TOKYO KAIJU SHOWDOWN

很久沒有見過這麼憤怒的京都了，特別是國會議事堂建築逐漸被摧毀的時候，一座某種意義上"神聖"的建築無能的矗立著、損壞著，一奧一獸一機器的打鬥異常吃力，不知砍了它多少次手臂，不知撕扯斷了多少截肢體，不知噴灑了多少血液，妖骸怪獸因無法成為真正的生命而憤怒，孩童因扛不住父權的壓制而憤怒，父親還非常黑色幽默地抱怨了孩子"長大"到五十米的事實，可父權的大山何止五十米，最可怕的是最後孩子還要與父親達成和解，與弦人隊長父子間的羈絆形成了鮮明對比。果然聰明的導演懂得把劇場版做成單行篇的道理，田口似乎迴歸了拍攝《新奧特Q》時的憤怒狀態，這注定使這部成為了10年代後奧特曼劇場版中的異色之作

重新標記一下～ 結尾的解釋是，這個人造生命體，想要通過肉體和人的情感，讓自己成為一個真正的生命體。 那如果，他已經產生了這種想法，是否意味著它已經是一個生命體了？只是這個怪獸也在尋找生命的意義究竟是什麼呢？

8/10。挺害怕拍成《涉過憤怒的海》的，其實比預期要好，在文本上依舊緊貼“溝通”的主題，少子化的社會問題面對整個“系統”是“失語”的，這才沒有辦法“溝通”最後出現問題。其實田口和中野的態度真的很溫和樂觀，他們沒有歸罪於任何一個個體，所以這才有了弦人和純這對“完美”父子，有社長這個真的好爸爸，然後“哄”著孩子摧毀“虛假”的國會大廈發洩一下後就“輕易”地和爸爸和解。就像我們通過觀看特攝逃避現實一樣，但當被放大的“幻想舞臺”上進行的“演出”結束後，還是要回到“等身”的現實中面對真正的問題，至於田口最後給出的答案是“再生一個”還是將希望寄託於再下一代就交由各位自由解讀了；試聽上其實也藉由前10min的回憶部分暗示了本片依舊會遵循著tv01集那種傳統巨物特攝風格，事實也證明田口確實做到了如此。

敘述手法和設定有問題，但道理講得還算清楚，被制度性彈壓所創造的少年人，以自主選擇的異化面目反向清算權貴階級；怪獸頭部設計對生殖器官的隱喻也分步驟與表意貼合：通過類似子宮與陰道結構的空間為少年人換取一次新生，然後再閹割掉與大腦相連的外露觸手，於是國會議事堂亦隨之毀滅。不過這整套表意還是建立在日本父權文化的根基之上，大概可以被界定為是良性的父權符號作為“小爹”去反抗了“大爹”（二胎什麼的拋開與核心表意的呼應真的大可不必）。最大的優點自然還是可用驚人來形容的特攝演出水準，在獲得經費保障的前提下，充分貫徹落實了對於空間比例和“巨物情緒”的建構，進而創造了可信的世界

布萊澤的劇場版也不同以往，依舊獨立單元回敘事，小孩子毀滅世界，雖然講的有點拖拉，起碼故事走心，新生代的劇場版可全是拉一堆人走過場的。