貓王與我 Priscilla

與之前的《貓王》對比，倒是多了一個視角，不過拍得太平庸了，流水賬都做不好。

冷淡的、平靜的、剋制的、偶有波瀾的回憶，這感情色彩抓得也太準了，像一篇愛情的訃告

還真是浮於表面且想當然的片段截取，大量直給的視覺元素構成表述系統，太無趣了些；不過科波拉也不是第一天當懸浮大師了，至少她還具備創造動人單場戲的能力（跟開場鏡頭相連接的那場很厲害，完全能給電影加一整分的那種），更需要被審視一下的或許是創作者立場，首先肯定不能把這片子認定為對貓王所代表的某種父權符號的消解，其次又有太多缺乏殘酷性的糖水濾鏡，科波拉對兩位主角的態度是曖昧的，這不是原罪，甚至是一種真誠，只是還是那句話，過於表面與搖擺的創作是會起反作用的。BTW，查了一下才發現Priscilla和貓王已故的女兒是科波拉的前嫂子，可能這也是她想拍這個片子的根源之一？

年度十佳，在大家都跟風人云亦云的時代。科波拉仍然能保持她一貫的女性視角，她將傳記片本該有的模板的男女關係倒置過來，鏡頭始終跟著對著priscilla。我們能在電影找到索菲亞科波拉的各種標識，威望知名人物攜同不該承受公眾媒體的女孩，還有各種女孩房間各種物品，科波拉是在消解好萊塢傳記片的敘事，省略留白地恰到好處，絕不多留一滴筆墨。她既是在拍priscilla，我覺得她更像在拍自己的生活。

她所擅長的那些依舊強，年代感包繞下濃重的戀物傾向突顯出一種不實的朦朧的神祕主義氛圍，這恰恰又是與片中普瑞希拉在和貓王的這段情感關係中的定位相契合的，只是這種契合更多方面來自於外部視角的介入或者說觀察甚至可以說是同樣如片中的八卦花邊小報新聞般存在一定程度的導向聯想，而對於普瑞希拉內在的描繪看似明確實際卻又似乎是躲閃的，由其本人撰寫的文字改編而來的本片卻又陷入了對當事人立場和定位的不知所措中，於是我們看到了片尾如此倉促宛如突然抽身般的普瑞希拉的離開，對於這一切，與其說是科波拉絕對客觀的創作姿態驅使下的結果，不如說是一種保守和猶豫的困境，尤其作為一名導演界曾經的“才女”置身當下，一種過度安逸後驚覺掉隊的危機意識。