A.I.創世者 The Creator

除了宛如真的用ai創作出來的刻奇新亞洲美術之外很難講還有什麼事處，本身劇本就已經乏善可陳了，雖然做出了擬生喇嘛和擬生農民，但當劇本更多放在一種個人英雄主義情節的敘事上，整部看下來就很難去想所謂的「機器人會不會夢到電子羊」。不過聲效倒是做的不錯，在杜比廳聽到了泳池的水聲(？這算什麼片子本身優點啦)。

後911時代的傷痕與賽博美國戰爭史。 諸多歷史隱喻讓老生常談的AI末世題材有了眾多值得玩味的樂趣。洛杉磯核爆原以為是翻版《終結者》，實則映射911；美國對AI發動的戰爭映射的是反恐戰爭；唄美國視為敵人的AI躲藏在“新亞洲”，多次派出軍隊進行海陸空圍剿就是越南戰爭的影子；隨意入侵他國領土亂殺非武裝人員、不管平民的軌道轟炸把美軍嘴臉拍了個遍；在近地軌道上隨時進行轟炸的“遊牧者號”飛船，又可以看作是二戰後美國的核壟斷和徘徊在胡志明小道上空的AC-130對地攻擊機。 比較可惜的是，最終落入了《極樂空間》的俗套；選了司空見慣的猛男帶娃公路冒險模板；“AI創世者”真實身份毫無懸念；華而不實的大型科幻載具以及略微不考究的物理細節。不過瑕不掩瑜，現在還能投資、用心做原創科幻電影的，值得肯定。

Gareth Edwards拍這片純粹就是為了證明《俠盜一號》的結尾是自己拍的而不是Tony Gilroy的補拍麼？真以為換了個馬甲就認不出大殺器就是死星的stand-in咯？都2023年了還擱這玩後911敘事+越戰敘事呢？《哥斯拉》裡對氛圍的出色掌控在本片中毫無蹤影，作為一部科幻片，世界觀的設計也非常的匱乏而了無新意（新亞洲的設定尤其可笑），而對於AI一邊倒的同情在ChatGPT時代也變得非常不合時宜。另外既然要不知節制地用那麼多現有版權音樂何必還要花大價錢請Hans Zimmer來配樂呢？

大銀幕Dolby版。愛德華斯最佳，後啟示錄電影，關於越戰記憶、種族壓迫的寓言體，愛德華斯對此提供了一個可靠的迴應。AI在東方躲藏，邪惡在西方擴張，機械世界(西方)摧毀自然世界(東方)未果。科幻不在視覺規模之大，本就不該是特效機器的霸權主義，而是先從根本上尊重景框內的一切被攝體、尊重物質現實復原的準繩，才是切實尊重虛構與想象。愛德華斯的創作姿態是完全區別於科波拉的，後者在Apocalypse Now中以勝利者的姿態濫用攝製權力(同越戰中展示軍備實力一般)，不含有批判意識，不納入審視距離，只是在武裝掃蕩者的位置上重演並享受戰爭地獄的狂熱。一貫堅持student filming規格的愛德華斯是真正意義上為數不多的好萊塢電影作者之一。The Creator是這個時代最美麗的好萊塢工業電影。年度十佳。

不知道是不是電影劇情給我的心理暗示，本片那種拼合式的視覺風格和概念設計都給我一種Midjourney生成出來的感覺......