坎達哈行動 KANDAHAR

去核心事件、戲劇張力，以紀錄片的影像風格完整地構建了慌蠻、原始、正在腐爛的阿富汗，同時又不乏諸多視覺奇觀的展現，不加掩飾，不帶態度，作為視角引導女主角具有獨立的行為動機，導演並沒有引入一個悲天憫人的、高姿態的外部視角，也沒有為自己強加救世主心態。

這是我今天看的第三個開放結局的電影了，我要瘋了！我個人非常非常喜歡導演的拍攝方法和角度。我一直以為是紀錄片，後來發現是故事片，這種用紀錄片的手法來拍故事片是我最喜歡的，不是偽紀錄片，而是前者。我對西亞北非的阿拉伯文化從小就很說不清楚的魂牽夢繞。但我不認同他們的教義，也知道現實遠不如童話書般。女主把自己的命運交個一個又一個陌生人，這種衝擊是近幾年來看關於此地的紀錄片最大的衝擊了。這個片子有一種說不出的神話感，但現實又那麼的讓人瞠目結舌。

記錄呼吸的電影，極其震撼！一群殘障人追趕假肢的鏡頭讓我學到0.5倍慢放鏡頭＋1.5倍速音樂可以做出高潮場景。女主蓋頭一掀起一放下，頭巾下是一個個小小光點的遮蔽世界，一部電影完結了。但故事沒有完結。女主還將踏上尋找妹妹的艱難旅途，並且比影片展示的更加艱辛。但是就這樣結束了？！學到新的表達手法，只表達開頭，在即將進入更難的歷險時戛然而止，會讓衝擊力更迅猛更持久。瑪克瑪爾巴夫，牛逼！是和阿巴斯不同的風格！

根據一個阿富汗裔加拿大人的部分真實的經歷改編，來自一個處於痛苦中的國家的系列快照，也算是一種介入性的紀錄電影，轟鳴的直升機，關於炸彈的兒童遊戲，完全遮擋女性身體的布爾卡服裝，斷胳膊斷腿，對義肢的發放與倒賣，遍地的炸彈，偽裝成女子的男人，以及20世紀最後一次日食的怪誕的景象，就像科幻小說和寓言，對一個生活在塔利班統治下、貧困多年和宗教原教旨主義主導的國家，進行任何審視都意味著要帶著某種“間離效果”，注視和拍攝彷彿也是暴力的，因為你知道你的攝影機沒有太多時間，下一秒就可能移出了那個即將面臨死亡、飢餓、性暴力威脅的人的面龐。

沒有戰爭場面，卻將戰亂對每一個個體的傷害不論是心理上還是身理上的都赤裸裸的展現了出來。