回首爾後 Return to Seoul

身體的傷疤可以被觸碰，心底的傷疤卻難以被撫平。軍用的飛彈可以被販賣，回憶的飛彈卻時刻在傷人。是漲潮時無人來接的孤島，是長椅邊從未試穿的舞鞋。把生日當傷口，把首爾當仇人，彈指間讓男人從生命裡消失，報復父母把她驅逐出生命。曲子用來道歉，郵箱收不到信，如果人生能視譜，記得發出恐懼暗號。

導演對於「法國人」之所以與「韓國人」（或亞洲人）區別只聚焦在性觀念上，未免不足。片中仍然有幾處動人的時刻，讓人想到導演粗糲真誠的前作。製作上：成功的歐洲多國與亞洲合拍作品

@HKAFF 且不說《雙胞胎姐妹》《找尋》這樣直接關注中國棄嬰的紀錄片，甚至連《別告訴她》都可以在同題材上形成碾壓。剛剛聽完導演的映後談，一個說著法國口音英語的柬埔寨藝術家，收到一個韓國project的幫助於是得到了李滄東等人的指點和法國文化協會的支持，初登銀幕的女主演是藝術模特...這番背景之下，“身份認同”真的變成紙面上教科書上的身份認同自然也不意外。在這樣單薄的理解之下，要把棄嬰尋親背後的文化差異撐滿兩個小時，就只能用無數的《迷失東京》、洪式鏡頭的模仿來填補。

“別告訴她”吊打“回首爾”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，後者完全是法韓文化的野蠻對撞。女主乍看像奧卡菲娜，但六親不認的表情太趕客了。一個尋親故事拉扯八年都沒講清楚，戛納什麼時候才能斷絕關係戶...

韓國人和法國人買鞋子都是不用試大小的嗎？