橄欖樹下的情人 THROUGH THE OLIVE TREES

衝著Ｃ說的結尾去的，結果果真被震到。我都記不得他為啥說起這個情景了，是我們在討論現在電影結尾震撼的太少了麼？反正非常美。未來什麼都不知道，女孩有沒有答應也不知道，男孩就是跟著，一如既往~~咳咳太浪漫了。

戈達爾在戛納看完該片後，說道：“電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。”這次，阿巴斯又構建出了另一位導演，我們看到續作的某個片段成為了這部的片場，並被反覆拍攝，續作的“現實”再次被粉碎，從而又構建了一個現實，然而真正的現實又是阿巴斯所拍攝的三部曲，如此層層遞進，真假似乎已不再那麼重要了。

三部曲最佳！阿巴斯真正解構了電影，讓真實、現實與虛構完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震後災民的人文關懷，又徹底推翻了前兩部所創造出來的現實幻景。那一次次看似重複的NG場面，儘管大都由戲中戲的演員說錯臺詞導致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙在兩人之間。最後的大遠景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點長鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點鏡頭蒙太奇並不相同，後者顯露出了汽車的一部分（包括擋風玻璃局部）！透過側車窗的主觀鏡頭中的對話+1。（9.0/10）

層層套嵌的三部曲，最好是一起看完。雖然這些電影看上去都是現實主義風格的，但是就在片中導演已經將自己的電影剖析的很清楚了，電影終究是電影即便看上去真實也不可能是真的。用虛構來詮釋真實，用旁觀者（兩個虛構的導演）視角製造間離效果，這導演夠冷靜不過再冷靜他依然是電影“魔術師”。

B-，#FIFF1NBCS#，不對勁，男主角的內心可以說很赤裸，就是要往上爬，而設置上讓女主角的父母死去，在消除兩人間現實的階級阻擋的同時，也是對女孩處境的一種弱勢化。這種看起來的美好，最後往往會通向我們耳熟能詳的悲劇。