爸媽死了，我卻不想哭 We Are Little Zombies

既新穎又無聊，用掌機遊戲比喻人生，還用這樣的形式表現出來，非常新穎。但也在於太過專注形式，而忽略了文本的構建，最後只能分段表述，太多的大道理直白且無聊，割裂十分嚴重，典型地有佳句無佳章。還有，頭一次覺得音樂鋪得太滿太可怕了，耳朵都要聾了。

有不少小亮點，比如人肉車標誌、不做無差別戀愛、大自然像素真高、快到字幕表的自嘲，以及洗腦的主題曲…但是長片還是略顯導演的捉襟見肘，前面章節再精簡點會更好。好在結局扳回來，新生的嬰兒，父母伴隨哭啼聲取下的明亮又耀眼的名字…所以最後看到了記憶裡的麻麻臉龐。嘴上說父母皆禍害，心裡依舊有感情。雖然沒有為父母流淚，接下來的人生仍要加油！

美國常見的小朋友的嘴炮類型的日本本土化，美國講得是小孩子更有慾望，日本人講的是完全沒有任何慾望，又借鑑了遊戲文化做了很不錯的包裝，但給我一種始終無法深入的感覺，同樣是花哨的鏡頭和場面，中島哲也對於情感之把控，如何去蕪存菁行之有效，這個電影長時間都像被困在一個碗中，偶有閃光之處，仍舊是臺詞所指。中間的兩首歌，沒有特別突出，反而最後一首歌好聽。整個電影來說，再短一點就好。

不期望會是《番茄醬皇帝》來一場無政府主義般的影像之旅，至少是《惡童》一樣多一點意無反顧對大人世的不滿，結果？8-bit GameBoy ，廣告式的影像，沒有父母的孩子們。這根本是一場招安故事，小孩的獨立唯世，被吸納成為大人賺錢工具，長久允沒有批判也可幸也透過展示與當下網絡世代相近的影像來表現，「Little Zombies」們上AbemaTV式的電視節目，他們表演的方式也極像偶像產物，但不久就被放棄了。其實電影好玩的， 這種影像太討好人了，略略令人不安，不舒服的也沒有，難道我們這世代沒有反叛意識的創作者？最後的斬掉重演是過份美好的期望。結尾新生命式生存下去的期望，究竟我們的影像史何時開始將「嬰孩誕生」當成希望的象徵？連Gaspar Noé這樣的導演也會搞出這樣的希望(因此從不認為他有多離經叛道)，世道已經不好了，還要帶新人來一起受苦嗎？

3.5；眼花繚亂且高度風格化的視效，開場即以快速凌厲的快剪勾勒邊緣人生，配以亮眼奪目的色彩，糅合多種熱議話題，將遊戲模式嵌入生活流，總體非常吸睛；惜乎前半程的精彩為後半段的重複冗長所累，有種不知怎樣編下去之感。喜歡組樂隊之前的濃重喪感——這個世界不需要我們，出生便是一種錯誤；在無愛環境里長大的孩子，必然擁有破碎的靈魂。