雙子殺手 Gemini Man

《雙子殺手》最大問題是什麼？是，難看！承認這部電影不好看，有這麼難嗎？並且，這部電影失敗的鍋，顯然不該由安叔來背，而應該是製片人。這種題材與類型的電影，顯然不適合以細膩敘事見長的李安來拍，可能隨便找個擅長耍酷擅長拍爽片的B級片導演來拍，比如《瘋狂的麥克斯4》導演喬治·米勒，比如《罪惡之城》導演羅伯特·羅德里格茲，都會比李安拍的更好看。而李安處理這種動作片，實在是太笨拙了。並且，在我看來，這部電影不是故事不行內容不行，而恰恰是形式不行，太乏味太平庸太無趣了。長達兩小時，我們幾乎看到的都是兩個威爾·史密斯在全程BB，除了少數的打鬥。

在貼吧看到了一位大哥說，“雙子殺手是史皇又一部捧兒子的失敗之作…”看了半天才發現問題出在哪…其實想想這可能就是對本片最大的褒獎了。技術上的先鋒探索和劇本上的爛俗墮落混搭起來顯得太過違和，割裂感嚴重。不說真看不出來這就是李安的作品，難道技術故事真的不能兩全嗎？我看未必。卡神的阿凡達已經證明了俗套的故事依舊有講頭，但向來擅長文本表達的李安卻忽視了這一條，實在是琢磨不透，李安對自己拍電影的定位，也是愈發琢磨不透了。

也許是過去十年最重要的作品，讓我們同時擁有了電影的過去、現在，與未來。強烈的自反，劇作是亨利，老、俗套、說教、真摯，他面向曾經那個單純的、簡單的、逝去的好萊塢作者動作片時代；技術是小克，在他面前，我們每個人都像站在鏡子前，見證著屬於未來的、影像生命力的青春洋溢。

《雙子殺手》其實就是李安自己的故事，他就是男主角亨利。 如今的李安成熟、聰明、經驗豐富，但是卻比不上更年輕的自己了，正如亨利打不過小克。 亨利看的太多，想的也太多； 小克太單純了，他什麼都不會，只會殺人，所以能把長處發揮到極致。 李安也是如此，以前他只會拍劇情片，就把劇情片拍到極致，即便是《臥虎藏龍》《少年派》也是憑藉文戲收穫如潮好評。 現在他迷上了技術，開始追求幀數和視覺效果，然而他最為人稱道的——劇本卻大不如前，最終形式大於內容。 表面上是進步，其實是一種退步。 對其它導演而言《雙子殺手》就是一部中規中矩的好萊塢大片，但對於李安，這部電影只能算不及格。 不是《雙子殺手》太差，而是《家庭三部曲》《斷背山》《少年派》……太好了。 如果我們給《雙子殺手》打高分，那就對李安以前的作品太不公平了。

技術不再是電影的背景（即技術支撐），它本身變成電影的構成性部分。跳脫出深耕電影製作的“職業範圍”，去重思電影的邊界，關注對“何為電影”構成挑戰的諸方力量，是一種元電影話語的精神。具體到此片，李安利用技術的精進，用夜色水面船劃過的浪流、如水般的沉浸體驗、克隆人淬火的視覺爆炸、突然的夜視鏡視角這些片段來激發身體的“看”。身體通過體驗記住這次觀影，傳統的眼睛觀看機制在神經即影像的時代，已不堪一擊。技術本身的“顯現”，不正是在驗證德勒茲和瓜塔裡關於refrain的論述嗎？