Emma\'s Chance

作為不行動的主體，威特克的人生全然圍繞著偶然展開。顯然在那個無從選擇的年代下談論機遇簡直滑稽可笑，但相較於反抗的癮君子和祕密的地下大學，是追求自保的庸碌和怯懦的本性將威特克帶往悲劇，因此每篇皆是以主角個人的全面失敗作為結局，正是抱著隨波逐流的心態，巴黎才成為這種青年永遠的彼岸理想。以火車為結構大形式，三段故事中的主角總是以誤打誤撞的方式決定自己的人生：由領路人所引導，無論是宣誓效忠還是進入地下組織，被上帝俘獲還是成為中立醫生，卻始終徘徊在局外人的身份中，直至被信仰背叛。正是由於真實信仰的缺失，開篇失去醫生使命感的無力實則貫穿為個人失去“存在意義”的伏筆，於是他的人生便被編碼入以下三種符號：順勢而下的彈簧（在組織內陷入僵死）、消失的紙條（旁觀他人完成夢想）以及相同軌跡的拋球（重複卻無力改變）。

@filmoteca 修復未刪節版。通篇關於形而上痛苦的哲學思考，與簡潔靜美乃至超脫的影像風格糅合，構成一種幾近不可能的和諧完滿。最無力之處在於，無論趕沒趕上車，無論選擇何種政治傾向，無論愛上誰與誰攜手，隨命運之河百轉千回兜兜轉轉，卻永遠無法抵達嚮往的終點。

對於這部開啟了《羅拉快跑》和《蝴蝶效應》的電影來說，我想談的並不是它的技巧和形式。偶然還是必然，這是一個問題，甚至是一個根本的問題，世界觀的問題。那麼，你相信偶然，還是必然？！

關注細節很重要，不然第一場的前半小時都會很沉悶。

電影不僅是蘿拉快跑等“命運從一個點分散出去”形式的源頭，更是在說當時波蘭的社會，不論你有沒有趕上那列火車，加入了哪個政黨，信不信上帝，甚至有意無意地置身事外，生命的走向都在他人的手裡。基氏喜歡拍奇怪的小物件，卻情感無比精準！修復版，男主角真帥啊，裹嚴實和脫光都看不厭。。