地球最後的夜晚 (Long Day\'s Journey Into Night)

5.0。1. 無論現實多麼喧囂，依然會有人信仰夢境；畢贛絕非世俗成功學的異類，而是讓更多人願意睜開眼睛，看到華語電影在非寫實造境上的莫大可能。2.黃覺坐進電影院那一刻發出的造夢信號，彷彿賦予了3D新的生命力，誰敢說形式不可以凌駕於故事。3.山洞，索道，階梯，廢墟，畢贛的長鏡頭迷宮依然有種推開層層記憶之門的驚奇，誰敢說野心無理。4.斑駁的空屋，顫慄的水杯，散落的蘋果，老塔終究是畢贛的精神故壤，誰敢說致敬有罪。5.鐘錶，煙花，瞬間即永恆的愛情，起風升空，擁吻旋轉，這座潮溼而搖晃的蕩麥，便是畢贛記憶中所有的夜晚。6.若說有什麼遺憾，或許對湯唯、黃覺、張艾嘉等幾位主演內心宇宙的挖掘還不夠極致，符號意義似乎大於靈魂花火；但難得還有陳永忠獨舞唱盡《堅強的理由》，李鴻其含淚啃完整枚蘋果。

為了看這片子，我找了個能看這片子的工作。

我果然還是畢贛女孩了，畢竟除了畢贛，還有誰能把那些醜陋的、乏味的、但凡能走得出去就永遠也不想回去的中國鄉鎮拍得如此詩意而浪漫呢？但是湯唯為什麼要出現在這部電影裡啊，再去演幾部赴美產子片不好嗎……

形式和樣式和路邊野餐如出一轍，缺乏新意。敘事再次不知所云，沒有深度。如果通過鏡頭長短可以成為衡量一個導演能否載入史冊的標準，我們家門口的監控錄像可以拿奧斯卡了。

《地球》在處理故事的方式上，跟《路邊野餐》完全不一樣，它是師承希區柯克的《迷魂記》，前後兩部分互文的故事是需要用符號串聯的敘事拼圖，骨子裡其實是諾蘭那種理工科的敘事編排方法。2D現實部分裡，導演先給了各種散落的符號，蜜蜂，火把，胎兒，蘋果，乒乓球，照片、野柚子、白貓、老鷹、撲克牌、港臺歌星的名字等等，這些線索無法連串出完整的敘事情節。到了3D夢境部分之後，這些符號再次出現，被男主角的潛意識重組，這時候前後的信息可以在觀眾的腦中重組出一條清晰的故事線。一個男人被生命中最重要的兩個女人傷害過，男人最後在夢中分別解開了與這個兩個女人相關的心結，用一種超現實的浪漫方式自我自愈。不過夢醒了，敘事信息量疊加之後，男人的命運又多了一層不確定。這時候故事完整了，人物立體了，角色成長也完成了，特別硬！★★★★