12.12：首爾之春 12.12: The Day

這部電影是把兩位韓國前總統赤裸裸釘在恥辱柱上啊，韓國在取消審查機制後影視作品是徹底放飛自我了，全世界都沒有這麼大膽開放的。不過這樣也好，讓幾千年用骯髒手段上位者釘在歷史的恥辱柱上，而不是誰掌握了政權誰就掌握了話語權，給歷史這位小姑娘打扮起來，現代版孔子著春秋而亂臣賊子懼。

這兩年最好的韓國電影，有種回到多年前喜歡看韓國電影的那種感覺了。在觀眾已經知道結局的情況下能拍的如此緊湊引人入勝還是挺厲害的，黃政民演技炸裂！（當影片結束演職人員們上臺致謝時沒想到鄭雨盛能一直走到觀眾席的最後排與觀眾互動合影留念，只恨自己沒選過道旁的座位）

韓國電影對中國觀眾來說，不是十全大補膏，而是靶向藥，專揀最薄弱的環節，一頓猛補。 這部電影拍的是權力真空期內，各方勢力蠢蠢欲動。好在視角偏中立，儘管對於全斗煥、張泰琓的塑造，仍未完全跳脫出正邪對立，但導演在褒與貶之間，還是有盡力剋制。 影片並不急於蓋棺定論，而是以寥寥草書，白描了事件的輪廓。它最終呈現的，其實是一個荒誕的拐點，是歷史的洪流如何被兒戲般地決定了走向。於是，它看似述而不論，實際又表明了態度，即，人性的潰敗和系統的潰爛，實際遠比我們想象得要輕易和迅速。 這個電影，是一套反面教材，也是一聲悽婉的警告。它提醒我們，雖然世界就是個草臺班子，但我們還是有機會把戲唱得更好一點，而不是輕易出讓舞臺，拱手交給更操蛋的人。

好人鬥不過壞人的原因就是壞人無底線，好人永遠有底線。

全斗煥叛亂記。電影告訴我們一個道理，有事直接就幹，少逼逼。都你死我活了，還他媽什麼最後五分鐘，否則就開炮，你就不能先炸了，然後對著屍體再慢慢聊